ชื่อเต็ม โดนาเตลโล Donatello - ชีวประวัติและผลงาน ปลายสมัยฟลอเรนซ์

หนึ่งในประติมากรที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลกศิลปะ Donatello ( ชื่อเต็ม Donato di Niccolò di Betto Bardi เกิดเมื่อปี 1386 ในเมืองฟลอเรนซ์ อาจารย์เป็นอัจฉริยะอย่างแท้จริงในการปั้นปูนปลาสเตอร์ ประติมากรรมหินอ่อนและทองสัมฤทธิ์ และถือเป็นหนึ่งในศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลี

ค่อนข้างเป็นที่รู้จักจากแหล่งข้อมูลอย่างเป็นทางการเกี่ยวกับชีวิตและอาชีพของ Donatello แต่มีข้อมูลน้อยมากเกี่ยวกับตัวละครและบุคลิกภาพของเขา และสิ่งที่รู้จักกันดีไม่สามารถถือว่าเชื่อถือได้อย่างสมบูรณ์ ตามชีวประวัติของเขา Donatello ไม่เคยแต่งงานและเป็นผู้ชายที่ชอบความเรียบง่ายและความสุภาพเรียบร้อยในชีวิตประจำวัน ผู้อุปถัมภ์มักประสบปัญหาในการสื่อสารกับประติมากรผู้ยิ่งใหญ่เมื่อสภาพการทำงานของศิลปินถูกควบคุมโดยกฎของกิลด์ โดนาเทลโลเรียกร้องเสรีภาพทางศิลปะเสมอและปฏิเสธที่จะปรับงานของเขาให้เป็นไปตามกฎและมาตรฐานที่ยอมรับโดยทั่วไป

แม้จะสนิทสนมกับนักมนุษยนิยมที่มีชื่อเสียงหลายคน แต่ศิลปินก็ไม่ใช่ผู้มีปัญญาทางวัฒนธรรม เพื่อนที่เห็นอกเห็นใจของเขายืนยันว่าเขาเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะโบราณ จารึกบนผลงานของเขาเป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกสุดของการฟื้นคืนอักษรโรมันคลาสสิก โดนาเตลโลมีความรู้ด้านประติมากรรมโบราณที่ละเอียดและกว้างขวางกว่าประติมากรและศิลปินคนอื่นๆ ในสมัยนั้น งานของเขาได้รับแรงบันดาลใจจากตัวอย่างภาพในสมัยโบราณ ซึ่งเขามักจะเปลี่ยนโฉมหน้าอย่างกล้าหาญ แม้ว่าโดนาเทลโลจะถือว่าเป็นความจริงตามเนื้อผ้า แต่การศึกษาในภายหลังแสดงให้เห็นว่าบ่อยครั้งในผลงานของเขาอาจารย์ได้เน้นย้ำถึงแง่มุมที่ไม่สวยงามที่สุดของชีวิตโดยเจตนา

อาชีพต้น

Donatello เป็นลูกชายของ Niccolo di Betto Bardi ช่างทำผ้าขนสัตว์ชาวฟลอเรนซ์ ไม่ทราบแน่ชัดว่าเขาเริ่มต้นอาชีพอย่างไร แต่นักประวัติศาสตร์ส่วนใหญ่อ้างว่าอัจฉริยะในอนาคตได้ศึกษาเทคนิคการทำงานปูนปั้นและการแกะสลักหินจากหนึ่งในประติมากรที่ทำงานในมหาวิหารฟลอเรนซ์ (ดูโอโม) ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1400 ระหว่างปี ค.ศ. 1404 ถึง ค.ศ. 1407 เขาได้ฝึกงานในโรงงานของลอเรนโซ กิเบอร์ตี ประติมากรที่ทำงานหล่อรูปปั้นทองสัมฤทธิ์เป็นหลัก

หนึ่งในผลงานชิ้นแรกของ Donatello ที่แสดงให้เห็นถึงทักษะของเขาในการฉาบปูนและหินอ่อน รูปปั้นของ David แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลอันแข็งแกร่งของ Ghiberti ซึ่งในขณะนั้นเป็นผู้นำของศิลปะแบบโกธิกระดับนานาชาติของฟลอเรนซ์ เดิมทีเดวิดถูกสร้างขึ้นสำหรับอาสนวิหารหลักของเมืองฟลอเรนซ์ แต่ถูกย้ายในปี 1416 ไปที่ Palazzo Vecchio ซึ่งเป็นศาลากลางจังหวัด ซึ่งเขายืนอยู่ในฐานะสัญลักษณ์แห่งความรักชาติมาอย่างยาวนาน ในศตวรรษที่ 16 รูปปั้นของ Donatello ถูกบดบังโดย David ขนาดยักษ์ของ Michelangelo ซึ่งมีจุดประสงค์เดียวกัน

รูปภาพ:

ผลงานยุคแรกๆ อื่นๆ ของโดนาเทลโล - รูปปั้นหินอ่อนนั่งที่น่าประทับใจของนักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนา (ค.ศ. 1408-15) ซึ่งสร้างขึ้นสำหรับส่วนหน้าของมหาวิหารฟลอเรนซ์ และไม้กางเขนไม้ (1406-08) ในโบสถ์ซานตาโครเช ยังคงอยู่ องค์ประกอบแบบโกธิกที่กลายมาเป็นจุดเด่นของปรมาจารย์ ตามเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยยอดนิยมเรื่องหนึ่งเกิดขึ้นในการแข่งขันที่เป็นมิตรกับ Filippo Brunelleschi ประติมากรและสถาปนิกที่มีชื่อเสียง

ความสามารถและความคิดสร้างสรรค์ของ Donatello เต็มเปี่ยมได้ประจักษ์ครั้งแรกในรูปปั้นหินอ่อนสองรูป - เซนต์มาร์กและเซนต์จอร์จ (สร้างเสร็จทั้งคู่ในปี ค.ศ. 1415) ซึ่งมีไว้สำหรับช่องนอกโบสถ์ของกิลด์ฟลอเรนซ์ ต่อมาจอร์จถูกแทนที่ด้วยสำเนา และต้นฉบับอยู่ในพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ในประติมากรรมเหล่านี้ เป็นครั้งแรกนับตั้งแต่ยุคโบราณคลาสสิกและตรงกันข้ามกับศิลปะยุคกลาง ร่างกายมนุษย์ถูกแสดงเป็นสิ่งมีชีวิตที่ใช้งานได้จริง และบุคลิกภาพของมนุษย์แสดงถึงคุณค่าในตนเอง

คุณสมบัติเดียวกันนี้ปรากฏให้เห็นมากขึ้นในชุดของรูปปั้นผู้เผยพระวจนะห้ารูปที่โดนาเทลโลทำงานโดยเริ่มในปี 1416 สำหรับช่องหอระฆังของดูโอโม การปรากฏตัวของผู้เผยพระวจนะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งลักษณะเฉพาะของใบหน้า ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากภาพเหมือนแบบโรมาเนสก์โบราณ มีพลังในการแสดงออกที่ยอดเยี่ยมและสร้างความประทับใจให้กับผู้ชมทุกคนโดยไม่มีข้อยกเว้น รูปปั้นเหล่านี้แตกต่างจากการพรรณนาแบบดั้งเดิมของผู้เผยพระวจนะในพันธสัญญาเดิมมากจนเมื่อปลายศตวรรษที่ 15 พวกเขาอาจถูกเข้าใจผิดว่าเป็นประติมากรรมรูปเหมือน

ภาพประติมากรรมและปูนปั้นที่เป็นเอกลักษณ์ของ Donatello ส่วนใหญ่เกิดจากเทคนิคการสร้างแผงนูน Ghiberti ที่มีชื่อเสียง ซึ่งมีไว้สำหรับประตูด้านเหนือของหอศีลจุ่มของ Duomo อาจารย์สามารถขยายความลึกที่ชัดเจนของฉากได้โดยการปัดตัวเลขด้านหน้าอย่างกล้าหาญกับองค์ประกอบภูมิทัศน์และสถาปัตยกรรมที่จำลองอย่างประณีตมากขึ้น Donatello ได้สร้างวิธีการบรรเทาทุกข์แบบใหม่ที่เรียกว่า schiacciato ("ราบเรียบ") คุณสมบัติที่โดดเด่นผู้เชี่ยวชาญด้านเทคโนโลยีนี้พิจารณางานแกะสลักที่วิจิตรบรรจงและการปั้นปูนปั้นอันวิจิตร ซึ่งสร้างผลกระทบอันโดดเด่นของพื้นที่ในบรรยากาศ

Donatello ยังคงสำรวจและขยายความเป็นไปได้ต่อไป เทคโนโลยีใหม่ในรูปปั้นหินอ่อนนูนของเขา ซึ่งสร้างขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1420 และต้นทศวรรษ 1430 ในเวลาเดียวกัน อาจารย์ก็ประสบความสำเร็จด้วยงานทองสัมฤทธิ์ งานบรอนซ์ที่เก่าแก่ที่สุดของเขาคือรูปปั้นของนักบุญหลุยส์แห่งตูลูสขนาดเท่าตัวจริง ที่น่าสนใจคือ นักวิทยาศาสตร์มีความคิดเห็นที่ไม่เอื้ออำนวยเกี่ยวกับเซนต์หลุยส์มาเป็นเวลานาน แต่ในเวลาต่อมา นักประวัติศาสตร์ศิลปะชั้นนำเริ่มพิจารณาว่าประติมากรรมนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวอย่างแท้จริง ทั้งในด้านเทคนิคและด้านศิลปะ เสื้อผ้าซ่อนร่างของร่างไว้อย่างสมบูรณ์ แต่โดนาเทลโลประสบความสำเร็จในการถ่ายทอดความประทับใจของโครงสร้างอินทรีย์ที่กลมกลืนกันของร่างกายภายใต้ผ้าม่าน

รูปภาพ:

Donatello ได้รับความไว้วางใจไม่เพียงแค่สร้างรูปปั้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงช่องและกรอบด้วย Niche เป็นตัวอย่างแรกสุดที่แสดงรูปแบบสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยารูปแบบใหม่ ซึ่งแตกต่างจากของ Brunelleschi อย่างสิ้นเชิง โดยไม่มีรูปแบบกอธิคที่หลงเหลืออยู่ ในงานของเขา Donatello ร่วมมือกับ Michelozzo อย่างแข็งขัน การจากไปของมาตรฐานของบรูเนลเลสคีทำให้เกิดความแตกแยกระหว่างเพื่อนเก่าสองคนที่ไม่สามารถแก้ไขความสัมพันธ์ของพวกเขาได้ บรูเนลเลสคียังแต่ง epigrams กับ Donatello

นักวิชาการหลายคนเชื่อว่าเป็นความร่วมมือกับมิเคลอซโซที่เป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างเดวิดบรอนซ์ที่มีชื่อเสียง ซึ่งเป็นรูปปั้นเปลือยขนาดใหญ่แบบยืนอิสระแห่งแรกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา สร้างขึ้นอย่างสมดุลและยอดเยี่ยม โดยสร้างขึ้นโดยอิสระจากการตั้งค่าทางสถาปัตยกรรม ความสงบที่กลมกลืนกันทำให้ David เป็นผลงานที่คลาสสิกที่สุดของ Donatello ไม่ต้องสงสัยเลยว่ารูปปั้นถูกสร้างขึ้นสำหรับผู้มีพระคุณส่วนตัว แต่ตัวตนของเขายังไม่ได้รับการพิสูจน์อย่างแน่นอน ประติมากรรมนี้เดิมทีครอบครองศูนย์กลางของลานภายในพระราชวังเมดิชิในฟลอเรนซ์ระหว่างงานแต่งงานของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ในปี 1469 หลังจากการขับไล่เมดิชิในปี ค.ศ. 1496 รูปปั้นก็ถูกนำไปวางไว้ที่ลานของปาลาซโซ เวคคิโอ จากตำแหน่งที่มันย้ายไปอยู่ที่บาร์เจลโล

ไม่ว่า David จะได้รับมอบหมายจาก Medici หรือไม่ก็ตาม Donatello ทำงานให้กับพวกเขาตั้งแต่ปี 1433 ถึง 1443 โดยสร้างเครื่องตกแต่งประติมากรรมสำหรับโบสถ์ Medici เก่าที่ San Lorenzo งานของเขาประกอบด้วยการสร้างปั้นนูนขนาดใหญ่ 10 องค์ด้วยปูนปลาสเตอร์และประตูทองแดงขนาดเล็กสองบาน

สมัยปาดัว

ในปี ค.ศ. 1443 เมื่อโดนาเทลโลกำลังจะเริ่มทำงานกับประตูทองสัมฤทธิ์อันทะเยอทะยานอีกสองคู่สำหรับมหาวิหารเมดิชิ เขาได้รับเชิญไปยังปาดัวโดยการว่าจ้างรูปปั้นบรอนซ์ของนักขี่ม้าที่มีชื่อเสียงชาวเวนิส Erasmo da Narmi ซึ่งเสียชีวิตไปไม่นานก่อนหน้านี้ ในเวลานั้น โครงการดังกล่าวไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน - อันที่จริง เป็นเรื่องอื้อฉาว เนื่องจากก่อนหน้านี้รูปปั้นขี่ม้าทองสัมฤทธิ์ได้อุทิศให้กับผู้ปกครองชาวโรมันที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่านั้น

ความสมบูรณ์ของอนุสาวรีย์มาพร้อมกับความล่าช้า โดนาเตลโลเสร็จงานส่วนใหญ่ระหว่างปี 1447 ถึง 1450 แต่รูปปั้นนี้ไม่ได้ถูกวางบนแท่นจนกระทั่งปี 1453 เขาวาดภาพกัตตาเมลาตาในชุดเกราะอันวิจิตรงดงาม ในท่าทีสงบเสงี่ยม สะท้อนถึงศักดิ์ศรีของผู้ขับขี่อย่างสมจริงที่สุด ใบหน้าของผู้ขับขี่เป็นภาพเหมือนในอุดมคติพร้อมการแสดงออกทางปัญญา รูปปั้นนี้กลายเป็นบรรพบุรุษของอนุสาวรีย์การขี่ม้าทั้งหมดที่สร้างขึ้นตั้งแต่นั้นมา ชื่อเสียงของเขาเสริมด้วยบทวิจารณ์ที่คลั่งไคล้มากมายกระจายไปทุกที่ ก่อนที่รูปปั้นจะถูกนำเสนอต่อสาธารณชน กษัตริย์แห่งเนเปิลส์ต้องการให้ Donatello ทำรูปปั้นขี่ม้าแบบเดียวกันให้กับเขา

รูปภาพ:

ในช่วงต้นทศวรรษ 1450 โดนาเทลโลทำงานเกี่ยวกับการตกแต่งโบสถ์ปาดัวในซานอันโตนิโอ ที่นี่ประติมากรได้สร้างไม้กางเขนสีทองสัมฤทธิ์อันวิจิตรตระการตาและแท่นบูชาสูงใหม่ ซึ่งมีความทะเยอทะยานที่สุดในประเภทนี้ ที่ไม่มีใครเทียบได้ในยุโรปสมัยศตวรรษที่ 15 โครงสร้างสถาปัตยกรรมที่ทำด้วยหินอ่อนและหินปูนอันวิจิตรเสริมด้วยรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ขนาดเท่าคนจริง 7 องค์ ภาพนูนต่ำนูนต่ำจากทองสัมฤทธิ์ 21 องค์ขนาดต่างๆ และภาพนูนหินปูนขนาดใหญ่ที่วาดภาพพระเยซูคริสต์

Donatello ประสบกับความคิดสร้างสรรค์ที่ลดลงอย่างเห็นได้ชัดในช่วงสามปีที่ผ่านมาในปาดัว งานสำหรับแท่นบูชาซานอันโตนิโอไม่ได้รับการจ่ายเงินและอนุสาวรีย์ของ Gattamelata ไม่ได้ถูกวางไว้จนถึงปี ค.ศ. 1453 ซึ่งเขาถูกบังคับให้ละทิ้งงานของประติมากรเสริมและช่างก่ออิฐที่ใช้ในโครงการเหล่านี้ แม้จะมีข้อเสนออื่น ๆ แต่ก็ไม่มีการดำเนินการใด ๆ เห็นได้ชัดว่า Donatello กำลังประสบกับวิกฤตเชิงสร้างสรรค์ที่ขัดขวางไม่ให้เขาทำงาน เขาพูดในภายหลังว่าเขาเกือบตาย "ในหมู่กบเหล่านั้นในปาดัว" ในปี ค.ศ. 1456 จิโอวานนี เซลลินี แพทย์ชาวฟลอเรนซ์ได้บันทึกไว้ในบัญชีของเขาว่า เขาประสบความสำเร็จในการรักษาเจ้านายจากการเจ็บป่วยที่ยาวนาน

โดนาเตลโลสร้างเสร็จเพียงสองงานระหว่างปี 1450 ถึง 1455 - รูปปั้นไม้ของนักบุญยอห์นผู้ให้รับบัพติสมาในซานตามาเรีย กลอริโอซา เดย ฟรารี (เวนิส) และรูปปั้นเซนต์แมรี มักดาลีนที่แปลกยิ่งกว่าสำหรับพิธีศีลจุ่มในฟลอเรนซ์ งานทั้งสองแสดงความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับความเป็นจริงของผู้แต่ง ท่ามกลางสภาวะทางจิตและอารมณ์ที่ยากลำบาก ร่างกายที่แข็งแรงและแข็งแรงของ Donatello ก่อนหน้านี้เริ่มเหี่ยวเฉา และใบหน้าก็แสดงความตึงเครียดทางอารมณ์อย่างรุนแรง เมื่อรูปปั้นของ Mary Magdalene ได้รับความเสียหายจากเหตุการณ์น้ำท่วมในปี 1966 ในเมืองฟลอเรนซ์ งานบูรณะเผยให้เห็นพื้นผิวที่ทาสีเดิม รวมถึงโทนสีเนื้อที่เหมือนจริงและไฮไลท์สีทองบนเส้นผมของนักบุญ

ปลายสมัยฟลอเรนซ์

ในช่วงที่ไม่มี Donatello ในฟลอเรนซ์ ประติมากรรุ่นใหม่ได้ถือกำเนิดขึ้นซึ่งมีความโดดเด่นในการถ่ายทอดพื้นผิวหินอ่อนที่เย้ายวนและสมจริง ดังนั้น หุ่นไม้ของโดนาเทลโลจึงสร้างความตกใจให้กับชาวฟลอเรนซ์ที่บูดบึ้งอย่างแท้จริง หลายโครงการถูกระงับและข้อเสนอถอนออกไป

ในช่วงปีสุดท้ายของชีวิต โดนาเตลโลทำงานออกแบบแท่นพูดสีบรอนซ์สองแท่นสำหรับซานลอเรนโซ ในเวลานี้ ประติมากรได้กลับมารับใช้ผู้อุปถัมภ์เมดิชิเก่าของเขาอีกครั้ง อยู่ในขั้นตอนของการดำเนินการตามคำสั่งนี้ที่อาจารย์เสียชีวิต การตกแต่งผนังด้วยปูนปั้นที่แสดงถึงความรักในพระคริสต์นั้นเป็นงานที่ลึกซึ้งและซับซ้อนทางจิตวิญญาณอย่างมาก ในเวลาเดียวกัน องค์ประกอบบางอย่างของภาพนูนต่ำนูนต่ำนูนต่ำนั้นยังไม่เสร็จและเสร็จสมบูรณ์โดยศิลปินคนอื่น ๆ หลังจากการเสียชีวิตของโดนาเทลโล

ทุกวันนี้ ผลงานของโดนาเทลโลได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของศิลปะโลกอย่างแท้จริง และครอบครองสถานที่สำคัญท่ามกลางการจัดแสดงคอลเล็กชั่นพิพิธภัณฑ์และสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อนที่สุด

Donatello (Donatello ชื่อเต็ม Donato di Niccolò di Betto Bardi ภาษาอิตาลี Donato di Niccolò di Betto Bardi ค.ศ. 1386 - 13 ธันวาคม ค.ศ. 1466 ฟลอเรนซ์) - ประติมากรยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาชาวอิตาลีผู้ก่อตั้งรูปปั้นประติมากรรมรายบุคคล Donatello ยึดมั่นในหลักการที่เป็นจริง บางครั้งดูเหมือนว่าเขาจงใจค้นหาด้านที่น่าเกลียดของธรรมชาติ

โดนาเทลโล ประติมากรรมในอุฟฟิซิ

Donatello เกิดในหรือใกล้เมืองฟลอเรนซ์ระหว่างปี 1382 ถึง 1387 ในครอบครัวของช่างหวีขนสัตว์เขาเรียนที่การประชุมเชิงปฏิบัติการของจิตรกรและประติมากร Bicci di Lorenzo โดยใช้การอุปถัมภ์ของนายธนาคาร Martelli ผู้มั่งคั่งชาวฟลอเรนซ์ เพื่อสำเร็จการศึกษาด้านศิลปะ เขาไปโรมเป็นเวลาสองหรือสามปี ร่วมกับบรูเนลเลสคีสถาปนิกชื่อดัง ผลงานชิ้นแรกของเขาคือศิลาเนื้อละเอียดสูงนูนซึ่งแสดงถึงการประกาศ

การศึกษาอนุสาวรีย์ของประติมากรรมกรีก-โรมันค่อนข้างกลั่นกรองแรงบันดาลใจที่เป็นจริงของเขา ดังนั้นเขาจึงสามารถแยกแยะความแตกต่างได้สองรูปแบบ: สมจริงและคลาสสิก

อย่างแรกคือรูปปั้นของชาวมักดาลา (ประมาณ 1434) นี่คือหญิงชราที่ผอมแห้ง ผมยาว. ในทิศทางเดียวกันนี้สามารถเห็นได้ในรูปปั้นของเขาที่รู้จักกันในชื่อ Zuccone ("หัว") และวางไว้ที่ด้านหน้าหอคอยของ Giotto ในเมืองฟลอเรนซ์ รูปปั้นนี้เป็นภาพเหมือนของคนร่วมสมัยที่มีหัวล้านขนาดใหญ่ นูนแบนแสดงภาพศีรษะในโปรไฟล์ของนักบุญ Cecilia ซึ่งแทบไม่แยกจากพื้นหลังเป็นของ Donatello สไตล์คลาสสิก (ปัจจุบันตั้งอยู่ในอังกฤษ) เราพบการเลียนแบบศิลปะโบราณในรูปปั้นนูนสีบรอนซ์ของพิพิธภัณฑ์ Bargello ในฟลอเรนซ์ซึ่งแสดงถึงชัยชนะของ Bacchus เช่นเดียวกับในครึ่งร่างของ Silenus และ Bacchante บนชามแบนทองสัมฤทธิ์ (ในพิพิธภัณฑ์เคนซิงตัน ลอนดอน). ภาพนูนต่ำนูนสูงของ Donatello ล้อมรอบด้วยเหรียญแปดเหรียญและสั่งโดย Cosimo de' Medici สำหรับมุขด้านในของวังของเขาซึ่งพวกเขาอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ - บางทีอาจเป็นแค่สำเนาจากของเก่า

แต่ผลงานที่ดีที่สุดคืองานที่เขาแสวงหาอุดมคติในตัวเองโดยไม่ถูกครอบงำด้วยความสมจริงมากเกินไปและไม่เลียนแบบงานโบราณ ตัวอย่างเช่น อาจกล่าวได้เกี่ยวกับรูปปั้นหินอ่อนของนักบุญ จอร์จกับรูปปั้นของเดวิดและอัครสาวกมาระโก อันแรกหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์ อันที่สองทำด้วยหินอ่อน ทั้งในฟลอเรนซ์ รูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของจูดิธในฟลอเรนซ์ประสบความสำเร็จน้อยกว่า รูปปั้นหลายรูปถูกแกะสลักโดย Donatello สำหรับด้านหน้าของมหาวิหารฟลอเรนซ์ ในบรรดาผู้รอดชีวิต รูปปั้นของผู้เผยแพร่ศาสนาจอห์นนั้นน่าทึ่งมาก

ในปี 1444 ถูกเรียกให้ปาดัวหล่อรูปปั้นขี่ม้าทองสัมฤทธิ์ของคอนโดติเอเรแห่งสาธารณรัฐเวนิสแห่งกัตตาเมลาตา (Erasmo Marzi da Narni) ตอนนี้เธอยืนอยู่หน้าโบสถ์เซนต์แอนโธนี ตั้งแต่สมัยของชาวโรมันโบราณไม่มีรูปปั้นขนาดมหึมาที่คล้ายกันในอิตาลี

ศิลปินยังคงอยู่ในปาดัวจนถึงปี ค.ศ. 1456 และผลิตผลงานหลายชิ้นเพื่อตกแต่งโบสถ์เซนต์ส.. แอนโทนี่. ที่โดดเด่นที่สุดคือบรอนซ์ ภาพนูนต่ำนูนต่ำที่แสดงเรื่องราวจากชีวิตของนักบุญที่มีชื่อ นักบุญอุปถัมภ์ของปาดัว ในปี ค.ศ. 1457 ผลงาน (อีกครั้งในฟลอเรนซ์) นักบุญยอห์นผู้ให้รับบัพติสมาผู้อุปถัมภ์ของฟลอเรนซ์ซึ่งเขาสร้างขึ้น เขาเป็นตัวแทนของผู้เบิกทางในทุกยุคทุกสมัย ในรูปปั้นที่แยกจากกัน นูนสูงและนูนต่ำ

ที่โดดเด่นคือรูปปั้นหินอ่อนของเขาของจอห์นในพิพิธภัณฑ์บาร์เจลโล่ ร่างบางราวกับโครงกระดูก เขามีสีหน้าราวกับว่าความคิดของเขาไม่ได้หยุดนิ่งและก้าวไปข้างหน้าราวกับว่าไม่รู้ว่าตัวเองอยู่ที่ไหน อ้าปากครึ่งหนึ่งของเขาพร้อมที่จะพูดคำพยากรณ์ ลักษณะเด่นของโดนาเทลโลคือทักษะเดียวกับที่เขาจินตนาการถึงพละกำลัง พลังงาน และความสง่างาม รูปลักษณ์ที่ดี ภาพนูนต่ำนูนต่ำของเขาจากระเบียงหินอ่อนของวิหารปราโต แกะสลักในปี 1434 แสดงให้เห็นเด็กที่เปลือยเปล่าหรืออัจฉริยะเต้นรำในการเต้นรำแบบกลม หรือเล่นเครื่องดนตรีต่างๆ ด้วยพวงหรีดดอกไม้ การเคลื่อนไหวของเด็กๆ มีชีวิตชีวามาก หลากหลายและขี้เล่น เช่นเดียวกับรูปปั้นหินอ่อนอื่นๆ ที่สร้างขึ้นสำหรับมหาวิหารฟลอเรนซ์และปัจจุบันอยู่ในโรงละครโอเปร่า
รูปปั้นครึ่งตัว - แขนงหนึ่งของศิลปะพลาสติกที่ชาวกรีกและโรมันชื่นชอบและถูกทิ้งร้างโดยสิ้นเชิงในยุคกลาง - ได้รับการฟื้นคืนชีพโดยโดนาเทลโล

รูปปั้นครึ่งตัวของเด็ก Donatello จำลองความเป็นจริงในระดับสูงและสวยมาก Donatello ด้วยความเที่ยงตรงอย่างไม่ธรรมดาคาดเดาความประทับใจที่งานของเขาจะสร้างขึ้นในระยะไกล และรู้วิธีกำหนดระดับความสมบูรณ์ของงาน

หน้าอกบางส่วนของเขามีความโดดเด่นในความเป็นตัวของตัวเองและมีลักษณะเฉพาะอย่างมาก โดยทั่วไปแล้ว Donatello ถ่ายทอดชีวิตฝ่ายวิญญาณของบุคคลที่เขาเป็นตัวแทนด้วยทักษะพิเศษ

ผลงานอันน่าสงสัยของ Donatello อยู่ในสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ของโบสถ์ St. ลอว์เรนซ์ในฟลอเรนซ์ Donatello - เหรียญนูนต่ำนูนต่ำที่วาดภาพผู้เผยแพร่ศาสนาที่ได้รับแรงบันดาลใจหรือหมกมุ่นอยู่กับความคิดตลอดจนฉากจากชีวิตของ John the Baptist ที่เต็มไปด้วยละคร คุณยังสามารถชมประตูที่หล่อด้วยรูปปั้นของอัครสาวกและนักบุญได้อีกด้วย โดนาเตลโลถ่ายทอดความปรารถนาอย่างเฉียบขาด ด้วยความเข้มแข็งบางอย่าง บางครั้งถึงแม้จะอยู่ในรูปแบบที่น่ารังเกียจ เช่น ในรูปปั้นนูนนูนต่ำที่ทำจากปูนปลาสเตอร์ทาสี ซึ่งตั้งอยู่ในโบสถ์เซนต์ แอนโธนี ในปาดัว และภาพ "การฝังศพ" เราเห็นสิ่งเดียวกันในงานสุดท้ายของเขา ซึ่งเสร็จสมบูรณ์หลังจากการตายโดย Bertoldo ลูกศิษย์ของเขา กล่าวคือ ในรูปปั้นนูนต่ำนูนของธรรมาสน์สองแท่นในโบสถ์ St. Lawrence พรรณนาถึง Passion of the Lord

โดนาเตลโลยังประหารชีวิตร่วมกับลูกศิษย์ของเขา มิเชลอซโซ มิเคลอซซี หลุมศพหลายแห่งในโบสถ์ ระหว่างพวกเขา อนุสาวรีย์ของสมเด็จพระสันตะปาปาจอห์น XXIII ที่ถูกปลดจากบัลลังก์มีความโดดเด่น: เป็นแบบจำลองสำหรับหลุมฝังศพจำนวนมากที่ปรากฏในโบสถ์หลายแห่งในอิตาลีในศตวรรษที่ 15 และ 16

Donatello ใช้เวลาหลายปีสุดท้ายของชีวิตในฟลอเรนซ์ ทำงานจนแก่เฒ่า เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1466 และถูกฝังไว้อย่างมีเกียรติในโบสถ์ซานลอเรนโซ ตกแต่งด้วยงานของเขา

รูปปั้นนักขี่ม้าแห่ง Gattamelata

อนุสาวรีย์ขี่ม้าของคอนโดติเอเร อีราสโม เด นาร์นี ชื่อเล่น กัตตาเมลาตา

รูปปั้นครึ่งตัวของ Niccolo da Uzzano

ปาฏิหาริย์แห่งก้น (รายละเอียด)

อนุสาวรีย์งานศพของยอห์น XXIII (รายละเอียด)

ความทุกข์ทรมานในสวน

หลุมฝังศพของ Giovanni Crivelli (รายละเอียด)

งานเลี้ยงของเฮโรด

มาดอนน่าและพระกุมารระหว่างนักบุญฟรานซิสและนักบุญแอนโธนี

แผงประตูกับอัครสาวก

ปาฏิหาริย์ของตูด

ปาฏิหาริย์ของทารกแรกเกิด (รายละเอียด)

นางฟ้านักดนตรี

ธรรมาสน์ (ด้านซ้าย)

การประกาศ

เซนต์คอสมาสและเซนต์ดาเมียน

นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา

นักบุญแมรี มักดาเลน (รายละเอียด

Judith และ Holofernes (รายละเอียด)

การฟื้นคืนชีพของดรุยสนะ

เซนต์คอสมาสและเซนต์ดาเมียน

เซนต์จอร์จ (รายละเอียด)

นักบุญจอร์จและมังกร

นักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนา

เก่า Sacristy

อย่างเต็มที่

Donatello เกิดในปี 1386 ที่เมืองฟลอเรนซ์ ในครอบครัวที่ค่อนข้างเรียบง่าย (พ่อของเขาทำงานด้านการผลิตขนสัตว์และขนสัตว์) ความสามารถของเขาในฐานะประติมากรและศิลปินปรากฏตัวขึ้นตั้งแต่เนิ่นๆ และเขาถูกส่งไปเรียนที่เวิร์คช็อปประติมากรรมแห่งหนึ่งในฟลอเรนซ์ ที่น่าสนใจคือ เพื่อนนักศึกษาของโดนาเทลโลคือบรูเนลเลสคีสถาปนิก "ไททันแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา" อีกคนหนึ่ง Donatello ไปเรียนที่กรุงโรมร่วมกับเขาที่โรงเรียนของอาจารย์ชื่อดัง Lorenzo Ghiberti

เจ้านายในอนาคตของรูปปั้นประติมากรรมได้รับเงินจากผู้อุปถัมภ์ของเขา Martelli นายธนาคารชาวฟลอเรนซ์

อาชีพ

หลังจากกลับจากโรม Donatello เริ่มทำงานกับคำสั่งต่างๆ มากมายในเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งมาจากขุนนาง นายธนาคาร และแม้กระทั่งจาก Casimo de' Medici ด้วยตัวเขาเอง ในเวลานี้อาจารย์ชอบสองรูปแบบ: คลาสสิกและสมจริง แต่แม้กระทั่งประติมากรรมที่เหมือนจริงของโดนาเทลโลก็เขย่าจินตนาการของโคตรแฟน ๆ ของโรงเรียนกรีกโรมันคลาสสิก ผลงานของปรมาจารย์ตกแต่ง (และตอนนี้ตกแต่ง) สถานที่ท่องเที่ยวทางสถาปัตยกรรมหลายแห่งของฟลอเรนซ์: หอคอย Giotto, พิพิธภัณฑ์ Bargello, พระราชวังเก่าของ Casimo Medici

ในปี ค.ศ. 1444 นายออกไปที่ปาดัวซึ่งเขาทำงานตกแต่งโบสถ์เซนต์แอนโธนี โดนาเทลโลสามารถฟื้นฟูเทคนิคที่อาจารย์ชาวโรมันโบราณเคยเป็นเจ้าของได้ เราสามารถพูดได้ว่าสมัยปาดัวเป็นจุดสุดยอดของงานของอาจารย์

อาจารย์อยู่ที่ปาดัวจนถึงปี 1457 แล้วกลับมายังเมืองฟลอเรนซ์อีกครั้ง ในปี ค.ศ. 1457 เขาเริ่มทำงานประติมากรรมของ John the Baptist (ปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์ Bargello ในเมืองฟลอเรนซ์) หลังจากทำงานเสร็จ ประติมากรก็เริ่มสร้างภาพนูนต่ำนูนต่ำเพื่อประดับโบสถ์เซนต์ลอว์เรนซ์ ในช่วงเวลาเดียวกัน โดนาเทลโลทำงานเกี่ยวกับหลุมฝังศพของขุนนางคริสตจักร

ความตาย

โดนาเตลโลทำงานต่อไปจนแก่เฒ่า มีการประชุมเชิงปฏิบัติการหลายครั้งและนักเรียนหลายร้อยคนที่หลังจากการตายของครู ได้ทำโครงงานที่เขายังทำไม่เสร็จ อาจารย์เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1466 เขาถูกฝังอยู่ในโบสถ์เซนต์ลอเรนโซ ซึ่งครั้งหนึ่งเขาเคยตกแต่งด้วยรูปปั้นนูนต่ำ

ตัวเลือกชีวประวัติอื่นๆ

• สม่ำเสมอ ชีวประวัติสั้น Donatello มีมากมาย ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ. เป็นที่ทราบกันดีว่าโดนาเทลโลทำงานหนักมาก เขารับคำสั่งใด ๆ แม้แต่คำสั่งเล็กน้อยและไม่สำคัญ อาจารย์ไม่สนใจเงินเขาชอบที่จะสร้าง ที่น่าสนใจคือเขาเก็บรายได้ทั้งหมดไว้ในตะกร้าแขวนในห้องทำงานของเขา ศิษย์แต่ละคนของอาจารย์สามารถนำออกจากที่นั่นได้มากเท่าที่เขาต้องการ
• โดนาเทลโลไม่อยากปล่อยปาดัวไป เจ้านายเพียงแค่ "เติม" ด้วยคำสั่งเท่านั้นเพื่อที่เขาจะไม่ได้ไปไหน แต่เขาไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากฟลอเรนซ์อันเป็นที่รัก
• รูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของดาวิด ซึ่งเป็นผลงานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของท่านอาจารย์ ซึ่งประดับประดาสวนของคาซิโม เมดิชิ กล้าหาญมากสำหรับยุคนั้น ก่อนโดนาเทลโลจะไม่มีใครกล้าแกะสลักรูปปั้นเปลือยเปล่าทั้งหมด
• หนึ่งในสาวกของ Donatello คือประติมากรและศิลปินชื่อดัง Verrocchio ซึ่งเป็นครูของไททันแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลี Leonardo da Vinci
• ไม่มีใครรู้ว่า Donatello มีครอบครัวหรือไม่ ในทางปฏิบัติไม่มีอะไรเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวของอาจารย์ไม่มีข้อมูล เป็นที่ทราบกันเพียงว่าหลายคนในฟลอเรนซ์รักและเคารพเขา และหลังจากที่เขาเสียชีวิต ชาวเมืองก็ตัดสินใจที่จะปกป้องรูปปั้นของเขาอย่างระมัดระวังและไม่อนุญาตให้นำรูปปั้นเหล่านี้ออกจากฟลอเรนซ์

คะแนนชีวประวัติ

ลูกเล่นใหม่! คะแนนเฉลี่ยที่ชีวประวัตินี้ได้รับ แสดงการให้คะแนน

โดนาเทลโลทำงานในฟลอเรนซ์ เซียนา โรม ปาดัว อย่างไรก็ตาม ชื่อเสียงมหาศาลไม่ได้เปลี่ยนวิถีชีวิตที่เรียบง่ายของเขา ว่ากันว่าโดนาเทลโลผู้เสียสละได้แขวนกระเป๋าเงินไว้ใกล้ประตูโรงงาน และเพื่อนๆ และนักเรียนของเขาก็หยิบจากกระเป๋าเงินนั้นไปเท่าที่พวกเขาต้องการ ในอีกด้านหนึ่ง Donatello ปรารถนาความจริงของชีวิตในงานศิลปะ ในอีกทางหนึ่ง เขาได้มอบคุณลักษณะของวีรบุรุษที่ประเสริฐแก่ผลงานของเขา คุณสมบัติเหล่านี้ปรากฏแล้วในผลงานยุคแรก ๆ ของอาจารย์ - รูปปั้นของนักบุญที่มีไว้สำหรับซุ้มด้านนอกของด้านหน้าของโบสถ์ Or San Michele ในฟลอเรนซ์และผู้เผยพระวจนะในพันธสัญญาเดิมของ Campanile Florentine อยู่ในซอก แต่ดึงดูดความสนใจในทันทีด้วยการแสดงออกที่รุนแรงและความแข็งแกร่งภายในของภาพ ที่มีชื่อเสียงเป็นพิเศษคือ "เซนต์จอร์จ" (1416) - นักรบหนุ่มที่มีโล่อยู่ในมือ เขามีความมุ่งมั่น มองลึก; เขายืนอย่างมั่นคงบนพื้นแยกขาออกจากกัน ในรูปปั้นของผู้เผยพระวจนะ Donatello ได้เน้นย้ำถึงลักษณะเฉพาะของพวกเขา บางครั้งก็หยาบ ไม่มีการตกแต่ง แม้แต่น่าเกลียด แต่มีชีวิตชีวาและเป็นธรรมชาติ เยเรมีย์และฮาบากุกผู้เผยพระวจนะของโดนาเทลโลมีลักษณะที่สมบูรณ์และสมบูรณ์ทางวิญญาณ ร่างที่แข็งแกร่งของพวกเขาถูกซ่อนไว้ด้วยเสื้อคลุมหนาทึบ ชีวิตทำให้ใบหน้าซีดของ Avvakum มีรอยย่นลึก ๆ เขากลายเป็นหัวโล้นโดยสิ้นเชิงซึ่งเขาได้รับฉายาว่า Zuccone (Pumpkin) ในเมืองฟลอเรนซ์
ในปี ค.ศ. 1430 โดนาเทลโลได้สร้าง David ซึ่งเป็นรูปปั้นเปลือยตัวแรกในงานประติมากรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลี รูปปั้นนี้มีไว้สำหรับน้ำพุในลานของพระราชวังเมดิชิ ผู้เลี้ยงแกะในพระคัมภีร์ไบเบิล ผู้ชนะของยักษ์โกลิอัท เป็นหนึ่งในภาพโปรดของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา โดนาเทลโลแสดงภาพร่างกายที่อ่อนเยาว์ของเขาอย่างไม่ต้องสงสัย แต่ได้นำตัวอย่างโบราณมาทำใหม่อีกครั้งในจิตวิญญาณของเวลาของเขา ดาวิดที่ครุ่นคิดและสงบเยือกเย็นในหมวกของคนเลี้ยงแกะ บังใบหน้าของเขา เหยียบศีรษะของโกลิอัทด้วยเท้าของเขา และดูเหมือนจะไม่รู้ถึงความสำเร็จที่เขาทำสำเร็จ การเดินทางไปโรมกับบรูเนลเลสคีได้ขยายขอบเขตความเป็นไปได้ทางศิลปะของโดนาเทลโลอย่างมาก งานของเขาเต็มไปด้วยภาพและเทคนิคใหม่ๆ ซึ่งส่งผลต่ออิทธิพลของสมัยโบราณ ช่วงเวลาใหม่ได้เริ่มขึ้นในงานของอาจารย์ ในปี ค.ศ. 1433 พระองค์ทรงสร้างแท่นเทศน์หินอ่อนของมหาวิหารฟลอเรนซ์เสร็จ พื้นที่ทั้งหมดของแผนกถูกครอบครองโดยการเต้นรำแบบปุตตีรอบปีติยินดี - บางอย่างเช่นคิวปิดโบราณและในเวลาเดียวกันเทวดายุคกลางในรูปของเด็กชายเปลือยเปล่าซึ่งบางครั้งก็มีปีกและมีการเคลื่อนไหว นี่เป็นลวดลายที่โปรดปรานในงานประติมากรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลี ซึ่งต่อมาได้แผ่ขยายออกไปในศิลปะของศตวรรษที่ 17-18 เป็นเวลาเกือบสิบปีแล้วที่โดนาเทลโลทำงานในปาดัว เมืองมหาวิทยาลัยเก่า ศูนย์กลางวัฒนธรรมมนุษยนิยมแห่งหนึ่ง บ้านเกิดของผู้นับถืออย่างลึกซึ้งใน คริสตจักรคาทอลิกนักบุญอันโตนีแห่งปาดัว สำหรับมหาวิหารของเมืองที่อุทิศให้กับนักบุญแอนโธนี โดนาเตลโลสร้างเสร็จในปี 1446-1450 แท่นบูชาประติมากรรมขนาดใหญ่ที่มีรูปปั้นและภาพนูนต่ำนูนสูงมากมาย สถานที่ตรงกลางใต้หลังคาถูกครอบครองโดยรูปปั้นของมาดอนน่าและพระกุมาร ซึ่งทั้งสองข้างมีรูปปั้นนักบุญหกองค์ ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบหก แท่นบูชาถูกทำลาย มีเพียงบางส่วนเท่านั้นที่รอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ และตอนนี้เป็นการยากที่จะจินตนาการว่ารูปลักษณ์เดิมเป็นอย่างไร แท่นบูชาที่ยังหลงเหลืออยู่สี่รูปที่แสดงการกระทำอันน่าอัศจรรย์ของนักบุญแอนโธนีทำให้เราได้ชื่นชมเทคนิคที่ไม่ธรรมดาที่อาจารย์ใช้ นี่คือประเภทของแบนราวกับว่าโล่งอก ฉากที่แออัดจะนำเสนอเป็นฉากเดียวในฉากชีวิตจริง อาคารและทางเดินในเมืองขนาดใหญ่ทำหน้าที่เป็นพื้นหลังสำหรับพวกเขา เนื่องจากการถ่ายโอนมุมมองจึงมีความประทับใจในความลึกของพื้นที่เช่นเดียวกับในภาพวาด ในเวลาเดียวกัน Donatello สร้างรูปปั้นคนขี่ม้าของ Condottiere Erasmo de Narni ซึ่งเป็นชาวปาดัวในปาดัวเสร็จในปาดัว ชาวอิตาเลียนเรียกเขาว่า Gattamelata (แมวเจ้าเล่ห์) นี่เป็นหนึ่งในอนุสรณ์สถานขี่ม้ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาแห่งแรก Gattamelata สวมชุดเกราะโรมัน สวมชุดเกราะโรมัน ศีรษะของเขาเปลือยเปล่าตามแบบโรมัน ซึ่งเป็นตัวอย่างอันงดงามของศิลปะภาพเหมือน รูปปั้นสูงเกือบแปดเมตรบนฐานสูงแสดงอารมณ์จากทุกด้านเท่าๆ กัน อนุสาวรีย์นี้วางขนานกับด้านหน้าของมหาวิหารซานตันโตนิโอ ซึ่งช่วยให้คุณมองเห็นได้จากท้องฟ้าสีคราม หรือเมื่อเปรียบเทียบกับโดมรูปทรงทรงพลังอันน่าทึ่ง
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาในฟลอเรนซ์ Donatello ประสบกับวิกฤตทางจิตวิญญาณภาพของเขากลายเป็นเรื่องที่น่าทึ่งมากขึ้น เขาสร้างกลุ่มที่ซับซ้อนและแสดงออก "Judith and Holofernes" (1456-1457); รูปปั้น "Mary Magdalene" (1454-1455) ในรูปแบบของหญิงชราที่ชราภาพฤาษีผอมแห้งในหนังสัตว์ ความโล่งใจ อารมณ์เศร้า สำหรับโบสถ์ซานลอเรนโซ เสร็จสมบูรณ์โดยนักเรียนของเขา โดนาเตลโลถึงแก่กรรมเมื่อวันที่ 13 ธันวาคม ค.ศ. 1466 ในเมืองฟลอเรนซ์

Donatello ประติมากรชาวอิตาลีแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้นเป็นผู้ก่อตั้งภาพเหมือนประติมากรรมเฉพาะบุคคล

ชื่อเต็มของเขาคือ โดนาโต ดิ นิกโคโล ดิ เบตโต บาร์ดี.

จากชีวประวัติ

ภาพประติมากรรมของ Donatello ใน Uffizi (ฟลอเรนซ์)

ประติมากรในอนาคตเกิดที่ฟลอเรนซ์ราวปี 1386 และเสียชีวิตที่นั่นและถูกฝังในปี 1466

พ่อของเขาเป็นช่างหวีขนแกะธรรมดา แต่เขาสามารถสังเกตเห็นความสามารถของลูกชายได้ เขามอบมันให้กับการประชุมเชิงปฏิบัติการของจิตรกรและประติมากร Bicci di Lorenzo ซึ่งเขาได้รับการศึกษาด้านศิลปะ ในตอนท้ายของการศึกษา Donatello ได้ไปเยือนกรุงโรม (1404-1407) กับสถาปนิก Brunelleschi ซึ่งพวกเขาได้รับการปรับปรุงด้วย Lorenzo Ghiberti ประติมากรชาวอิตาลีที่มีชื่อเสียง นักอัญมณี นักประวัติศาสตร์ศิลป์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น

ความคิดสร้างสรรค์ Donatello

ผลงานชิ้นแรกของโดนาเทลโลคือภาพนูนสูงที่แสดงถึงการประกาศ

Donatello "การประกาศ"

Donatello "การประกาศ" (ประมาณ 1428-1433) โบสถ์ซานตาโครเช (ฟลอเรนซ์)
นี่คือสิ่งที่ Giorgio Vasari เขียนเกี่ยวกับงานนี้: “เขายกย่องชื่อของเขาด้วยการสร้างการประกาศจากหินทราย ซึ่งวางไว้ใน Santa Croce บนแท่นบูชาของโบสถ์ Cavalcanti รอบๆ ตัวเขา เขาวาดลวดลายดอกไม้... และเหนือขึ้นไป ทารกหกคน จัดเป็นคู่ มีมาลัยดอกไม้ โอบกอดกันราวกับกลัวความสูงที่เวียนหัว
เขาแสดงความสามารถและทักษะที่ยอดเยี่ยมในร่างของ Virgin ซึ่งกลัวการปรากฏตัวอย่างกะทันหันของนางฟ้าเธอโค้งคำนับอย่างสง่างามอย่างขี้ขลาดและทักทายทูตสวรรค์ด้วยความเคารพ ความอ่อนโยนและความกตัญญูต่อของขวัญที่ไม่คาดคิดสะท้อนให้เห็นบนใบหน้าของเธอ
ก่อนเดินทางไปโรม Donatello ถูกครอบงำด้วยทิศทางที่สมจริงของความคิดสร้างสรรค์ หลังจากศึกษาตัวอย่างประติมากรรมคลาสสิกแล้ว เขาก็นำพลาสติกกรีก-โรมันมาใส่ไว้ในคลังแสงที่สร้างสรรค์ของเขา ดังนั้น Donatello จึงทำงานในสองรูปแบบ: สมจริงและคลาสสิก

สไตล์สมจริง ได้แก่ รูปปั้นแมรี่มักดาลีน(ราว ค.ศ. 1454) ซึ่งเขาพรรณนาว่าเป็นหญิงชราร่างผอมผมยาว รูปปั้นตั้งอยู่ใน Florentine Baptist
แต่อย่างไรก็ตาม ผลงานที่ดีที่สุดประติมากรเป็นผู้ที่เขาแสวงหาเส้นทางของตัวเองตามอุดมคติภายในของเขา ตัวอย่างเช่น รูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของดาวิด

โดนาเตลโล "เดวิด"

โดนาเตลโล "เดวิด" (ประมาณ ค.ศ. 1440) ความสูง 1.58 ม. พิพิธภัณฑ์แห่งชาติบาร์เจลโล่ (ฟลอเรนซ์)
ประติมากรรมชิ้นนี้เป็นภาพเปลือยครั้งแรกตั้งแต่สมัยโบราณ ตามที่ Vasari กล่าว รูปปั้นของ David ได้รับมอบหมายจาก Cosimo de' Medici แต่ข้อมูลนี้ไม่สามารถถือว่าเชื่อถือได้ ผู้แต่งแท่นคือ Desiderio da Settignano
ดาวิดเป็นตัวละครในพระคัมภีร์ เป็นนักสดุดี Donatello ไม่ได้วาดภาพเขาตามภาพดั้งเดิมของวีรบุรุษในพระคัมภีร์ นี่เป็นหนึ่งในสามภาพเหมือนประติมากรรมที่ทำโดยโดนาเทลโล และในแต่ละฉากนั้น เดวิดก็ปรากฏตัวขึ้นในลักษณะพิเศษ

ชิ้นส่วน

บรอนซ์ เดวิดเกือบจะเป็นเด็กผู้ชายที่มีร่างกายอ่อนเยาว์และผมยาว เขาเปลือยเปล่าโดยสมบูรณ์: เขาสวมหมวกของคนเลี้ยงแกะและรองเท้าแตะพร้อมสนับเท่านั้น (ชุดเกราะที่ปกป้องขาหน้าจากหัวเข่าถึงข้อเท้า) ท่าทางของฮีโร่เป็นอิสระน้ำหนักของร่างกายถูกย้ายไปที่ขาขวาและด้วยซ้ายของเขาเขาเหยียบย่ำศีรษะของโกลิอัทที่เขาพ่ายแพ้

ชิ้นส่วน

ในมือซ้ายของเขา เขาถือหินจากสลิง ซึ่งเป็นเครื่องมือแห่งชัยชนะ ใบหน้าของเขามีชัยชนะ: เขาเอาชนะโกลิอัท (นักรบฟิลิสเตียผู้ยิ่งใหญ่) แต่เมื่อมองดูเขา เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการว่าเขาสามารถรับมือกับยักษ์ได้ ดังนั้น เหตุการณ์จึงเผยให้เห็นถึงพลังของการแทรกแซงจากสวรรค์ ดังนั้นรูปปั้นที่แสดงภาพของเยาวชนที่อ่อนแอซึ่งยืนอยู่เหนือศัตรูที่พ่ายแพ้จึงพูดถึงการประทับที่มองไม่เห็นของพระเจ้าในฉากนี้

โดนาเทลโล รูปปั้นอัครสาวก Mark

โดนาเทลโล มาร์คผู้เผยแพร่ศาสนา (1411) หินอ่อน. โบสถ์ Orsanmichele (ฟลอเรนซ์)
ในปี ค.ศ. 1411-1412 โดนาเตลโลสร้างรูปปั้นเซนต์มาร์กสำหรับโพรงทางด้านใต้ของอาคารโบสถ์ออร์ซานมิเชล ซึ่งประดับประดาช่องที่ตั้งใจไว้สำหรับรูปปั้นนี้จนถึงทุกวันนี้ รูปปั้นของมาร์กได้รับมอบหมายจากหัวหน้าโรงงานปั่นผ้าลินิน ซึ่งอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมโดนาเตลโลจึงออกแบบผ้าม่านอย่างระมัดระวัง โดยวาดภาพเหล่านี้ในหลากหลายรูปแบบ รูปปั้นดึงดูดความสนใจของคนรุ่นเดียวกันทันทีเพราะ Donatello แสดงบุคลิกของตัวละครที่มีทักษะที่ยอดเยี่ยม ร่างของมาร์คนั้นสมส่วน มั่นคง และยิ่งใหญ่ มือซ้ายที่ถือหนังสือถือเสื้อคลุมซึ่งพับหลวม ๆ พร้อมร่างการบรรเทาขา ร่างนั้นเต็มไปด้วยศักดิ์ศรี ทุกอย่างเกี่ยวกับตัวเลขนี้มีความสำคัญ มีเกลันเจโลกล่าวถึงรูปปั้นของมาร์กว่า “ไม่เคยเห็นรูปปั้นใดเหมือนบุรุษผู้ดี ถ้านั่นคือเซนต์ มาร์ค คุณไว้ใจงานเขียนของเขาได้”

โดนาเทลโล ผู้เผยแพร่ศาสนาจอห์น

โดนาเทลโล ผู้เผยแพร่ศาสนาจอห์น (1410-1411) หินอ่อน. พิพิธภัณฑ์วิหาร (ฟลอเรนซ์)

ในปี ค.ศ. 1408-1415 สำหรับซุ้ม มหาวิหาร Santa Maria del Fiore ในฟลอเรนซ์ ประติมากรหลายคนสร้างรูปปั้นของผู้เผยแพร่ศาสนาทั้งสี่: John the Theologian โดย Donatello, Apostle Luke โดย Nanni di Banco, Apostle Mark โดย Nicolo Lamberti, Apostle Matthew โดย Ciuffagni ปัจจุบันรูปปั้นเหล่านี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์ของมหาวิหารในเมืองฟลอเรนซ์ อัครสาวกยอห์นนั่งอยู่เป็นชายชราผู้ทรงพลังที่มีแขนอันทรงพลัง เต็มไปด้วยศักดิ์ศรีและความสูงส่งที่ถูกจำกัด
เริ่มต้นด้วยงานนี้ Donatello เข้าสู่ช่วงเวลาใหม่ในการทำงานและสร้างผลงานชิ้นเอกที่เปิดกว้าง ยุคใหม่ในงานศิลปะ

โดนาเทลโล รูปปั้น Gattamelata (Padua)

ในปี ค.ศ. 1444 ในเมืองปาดัว โดนาเตลโลได้หล่อรูปปั้นคนขี่ม้าของ Condottiere (ผู้นำกองกำลังทหาร) ของสาธารณรัฐเวเนเชียนแห่งกัตตาเมลาตาจากทองสัมฤทธิ์ ปัจจุบันประติมากรรมชิ้นนี้ตั้งอยู่หน้าโบสถ์เซนต์ แอนโทนี่. ตั้งแต่สมัยของชาวโรมันโบราณไม่มีรูปปั้นที่คล้ายกันในอิตาลี

โดนาเทลโลฟื้นคืนชีพรูปปั้นครึ่งตัวที่ชาวกรีกและโรมันชื่นชอบ แต่ถูกลืมไปในยุคกลาง ภาพลักษณ์ของลูก ๆ ของเขาประสบความสำเร็จโดยเฉพาะอย่างยิ่งพวกเขามีความเฉพาะตัวมาก

Donatello "รูปเปรียบเทียบของเด็กผู้ชาย" (1430) สีบรอนซ์ พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ Bargello (ฟลอเรนซ์)

Donatello "เด็กบินกับปลา"
ในโบสถ์ของโบสถ์เซนต์. ลอว์เรนซ์ในฟลอเรนซ์มีเหรียญนูนนูนรูปผู้ประกาศข่าวประเสริฐ ตลอดจนฉากจากชีวิตของยอห์นผู้ให้บัพติศมาซึ่งเต็มไปด้วยละคร
Michelozzi Donatello ร่วมกับนักเรียน Michelozzo ได้สร้างหลุมฝังศพหลายแห่งในโบสถ์

Donatello ใช้เวลาหลายปีสุดท้ายของชีวิตในฟลอเรนซ์ ทำงานจนแก่เฒ่า เขาทำงานในหลายเมือง: ฟลอเรนซ์ ปิซา เซียนา ปราโต โรม ปาดัว เฟอร์รารา โมเดนา เวนิส อาจารย์เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1466 และถูกฝังไว้อย่างมีเกียรติในโบสถ์ซานลอเรนโซซึ่งตกแต่งด้วยผลงานของเขา

โบสถ์ซานลอเรนโซ (ฟลอเรนซ์)
ผลงานของเขาทำให้คนรุ่นเดียวกันพอใจแม้จะมีธรรมชาติที่ไม่ประนีประนอม - เขาไม่ได้ไล่ตามความงามภายนอกไม่หลงระเริงกับรสนิยมของสาธารณชนไม่พยายามสร้างรูปปั้นของเขาให้เสร็จเพื่อไม่ให้พวกเขาขาดความสดชื่นของ แผนแรก เขามักจะทำตามที่เขาเห็นสมควร
ความคิดสร้างสรรค์ของผู้เชี่ยวชาญดังกล่าวเป็นที่ต้องการอยู่ตลอดเวลา