Ja sam kao čovjek koji zijeva na lopti
koji ne ide na spavanje samo zato
da njegova kočija još nije tamo. Ali kočija je spremna...
M. Lermontov
Mihail Jurjevič Lermontov u romanu "Heroj našeg vremena" stvara portret tipičnog predstavnika 30-40-ih godina XIX veka. Pečorin je, prema autoru, "portret sastavljen od poroka cijele naše generacije, u njihovom punom razvoju". Njegov put gotovo kopira Onjeginovu sudbinu, uz neke izmjene za sada.
Lermontov ne samo da prikazuje junaka, već želi da objasni i potkrijepi njegov lik uslovima života koji vodi Grigorij Aleksandrovič. Da bi to učinio, autor krši hronologiju naracije. Poglavlja u romanu nisu raspoređena po redosledu događaja, već prema unutrašnjoj logici koje se autor pridržava.
Treba da slede ovim redom: „Taman“, „Kneginja Marija“, „Fatalist“, „Bela“, „Maksim Maksimič“, „Predgovor časopisu“. Ljermontov, s druge strane, stavlja "Bela" kao prvo poglavlje, u kojem opisuje heroja očima štab-kapena Maksima Maksimiča, koji malo razumije složenu ličnost.
Pečorin, ali samo odražava akcije i postupke heroja. Prateći naratora, prilično nejasno zamišljamo prave razloge ponašanja Grigorija Aleksandroviča.
Nehotice ga ubrajamo u kategoriju negativaca koji se mogu smijati nakon smrti voljene žene. Nakon Beline smrti, Maksim Maksimič je odlučio: „Znate, više zbog pristojnosti, hteo sam da ga utešim, počeo sam da pričam; on (Pečorin) je podigao glavu i nasmijao se! .. Koža mi se hladila od ovog smijeha...”
U sledećem poglavlju, "Maksim Maksimič", saznajemo da Pečorin ne želi da vidi svog starog prijatelja, a uopšte ne razumemo motive junaka za ovaj čin. Sliku upotpunjuje portret. Srednjeg je rasta, širokih ramena, tanak u struku, a pri hodu nije zamahnuo rukama - siguran je "znak tajnog karaktera".
Pečorin ima skoro detinjast osmeh. Sa plavom kosom - brkovima i tamnim obrvama - "znak rase u osobi". smeđe oči nije mu se smejalo kada se smejao. I autor komentariše da je "ovo znak - ili zlo raspoloženje, ili duboka trajna tuga".
Lermontov, stvarajući psihološki portret junaka, podiže veo misterije nad njim. Zatim će u dnevniku, zapravo u dnevniku, Pečorin objasniti mnoge svoje postupke i otkriti čitaocima dušu koja pati od tih postupaka ništa manje nego njegove žrtve. Junak sebi postavlja pitanje: zašto je sve uništeno, šta god da dotakne? „Ponekad prezirem sebe... zar zato ne prezirem i druge?.. Na patnju i radost gledam samo u odnosu na sebe, kao na hranu koja podržava moju duhovnu snagu... moje prvo zadovoljstvo je da sve što me okružuje podredim svom će” .
Sreća za Pečorina je intenzivan ponos. Dakle, njegovom krivicom uništen je život "mirnih krijumčara", ubijen je Grušnicki, srca Vere i princeze Marije su slomljena, Bela je umro ... koliko mu se još žrtava može pripisati? Pečorin priznaje da u njemu koegzistiraju dvoje ljudi: jedan radi stvari, drugi im sudi.
Ali da li je naš heroj tako loš? Grushnitsky i njegovi prijatelji su mnogo gori od njega, spremali su ubistvo u dvoboju. Pečorin je znao za to, ali je do poslednjeg trenutka verovao u plemstvo Grušnickog, a kada je bio zao, Grigorij Aleksandrovič ga je ubio.
Da, on je kriv za Belinu smrt, ali i on duboko pati, ne želi da vidi Maksima Maksimiča, da ne bi ponovo otvorio ranu, preduboka je. Junak krije svoja osećanja pod maskom ravnodušnosti, zbog čega je ponekad neprijatan čitaocima. Pečorin smatra pretjeranu emocionalnost manifestacijom slabosti, stoga radije izgleda kao egoista i nitkov, a ne kao lirska i sanjiva budala, koju drži Grushnitsky.
Odnosi s princezom Marijom mogu se pripisati zaslugama Pečorina prije nego njegovim "zlim djelima". Ova ljubav probudila je dušu svjetovne mlade dame; pati, plače i smeje se, jednostavne ljudske emocije i iskustva postaju joj bliski. Duša joj se otvorila svijetu, a zar to nije glavno!
Tako je, zahvaljujući složenoj kompoziciji, Lermontov mogao čitatelju prenijeti glavnu ideju romana, pokazao tipičnog predstavnika nove generacije, postigao zadatak, a za to je i napisan roman.
(Još nema ocjena)
povezani postovi:
- Istorija nastanka romana. (Delo je počelo 1838, pod utiskom putovanja na Kavkaz. „Bela” i „Taman” su objavljeni kao zasebne priče. U početku nije zamišljen kao roman (zbirka priča). Ali 1840. god. “Junak našeg vremena” ugledao je svjetlo dana. uključeni u njega povezani su jednom kompozicijom i zapletom. Glavni problem romana su ličnost i vrijeme.) Prvi […]...
- Roman "Junak našeg vremena" ima zanimljivu stvaralačku istoriju. U nacrtima romana može se naići na Žorža, zatim na Georgija Pečorina, gosta peterburških balova, kome svi prorokuju Kavkaz (odnosno pozivanje na rat, na sigurnu smrt). Ali u konačnoj verziji nema scene iz Petersburga. Glavni grad se samo spominje, a Pečorin bježi iz njega, a najvjerovatnije [...] ...
- HEROJ NAŠEG VREMENA umjetnička originalnost roman “Heroj našeg vremena” “Heroj našeg vremena” je prvi ruski psihološki roman, odnosno djelo u kojem logika naracije nije određena hronologijom događaja, već logikom razvoja. karaktera glavnog junaka. Ako su priče poređane hronološkim redom, onda ih treba postaviti na sljedeći način: 1. „Taman“ (Pečorin putuje na Kavkaz prema svom nalogu). […]...
- "Heroj našeg vremena" jedno je od najvećih blaga ruske književnosti. Za ruske pisce ovo djelo je oduvijek bilo škola kreativnog umijeća. Čitaoci su se postepeno upoznavali sa romanom. U procesu stvaranja djela Lermontov je roman u dijelovima objavio u časopisu. Prvo je u „Zapisima otadžbine“ objavljena priča „Bela“, a zatim „Fatalist“ i „Taman“. Uskoro će roman biti objavljen u cijelosti, a [...] ...
- Kompozicija romana M.Yu. Lermontov "Heroj našeg vremena" I. Uvod Opći koncept kompozicije: ovo je kompozicija i raspored dijelova umjetničkog djela. (Pogledajte Glosar za detalje.) II. Glavni dio 1. Kompozicija Lermontovljevog romana je prilično složena. To se manifestuje kako u kršenju hronološkog slijeda priča, tako i u odsustvu veze između njih i u promjeni naratora: a) Ljermontovljev roman se sastoji […]...
- Heroj našeg vremena svakako se izdvaja u dugom nizu tradicionalnih romana. Čitalac na prvi pogled počinje da sumnja: da li delo zaista pripada ovom žanru? Ove sumnje se ne mogu jednoznačno razriješiti. Lermontov je svoj roman stvorio nakon što je pročitao mnoge evropske romane, pa je autor od njih dijelom pozajmio formu i neke radnje. Dakle, za […]
- Roman M. Yu. Lermontova “Heroj našeg vremena” je inovativno djelo u mnogo čemu. Po prvi put u ruskoj književnosti, ona je duboko i psihološki suptilno uspela da otkrije složeni unutrašnji svet čoveka, koji se ogleda u liku glavnog junaka individualno i tipično, karakteristično za osobu tridesetih godina 19. veka. Kompozicija romana je neobična i originalna. Ljermontov je odstupio od tradicionalnog hronološkog rasporeda poglavlja. Njegov […]...
- Heroj našeg vremena je prvi ruski realistički psihološki roman u prozi. U predgovoru Pečorinovog časopisa Ljermontov piše: „Istorija ljudske duše, čak i najmanje duše, gotovo je zanimljivija i korisnija od istorije čitavog naroda...“ Trebalo je da otkrije ovu „istoriju ljudska duša” koji je Ljermontov sebi postavio zadatak u svom romanu. Njegovu pažnju posebno privlače […]
- Zašto je Maksim Maksimič pripovedač samo u prvom poglavlju romana M. Yu. Lermontova "Junak našeg vremena"? Lermontovljev roman "Heroj našeg vremena" odražava sukob između čovjeka novog moralnog nivoa i predstavnika prolazne ere. Roman se sastoji od nekoliko delova, ne hronološkim redom. Takva struktura služi posebnim umjetničkim zadacima: posebno, u početku vidimo Pechorina kroz oči [...] ...
- Zapletno-komiopoziciona originalnost Lermontovljevog romana "Junak našeg vremena" posljedica je kreativnog zadatka koji je autor sebi postavio. Suština ovog zadatka je da se dočara savremenik – „heroj svog vremena“, koji je, prema autoru, inteligentna, talentovana, duhovno nadarena osoba, sposobna da misli i oseća, zahvaljujući sopstvenim „ogromnim snagama“. ” koji nisu našli primjenu. Čitalac je trebao vidjeti Pečorina u različitim [...] ...
- Lermontov je počeo pisati roman 1838. Dvije godine kasnije, "Heroj našeg vremena" izašao je kao zasebno izdanje. Roman rješava isti aktualni problem koji je postavljen u Dumi: zašto pametni i energični ljudi ne nađu primjenu svojim izuzetnim sposobnostima i „uvenu bez borbe“ na samom početku svoje karijere? Ljermontov na ovo pitanje odgovara životnom pričom Pečorina, [...] ...
- Nažalost, gledam našu generaciju! Budućnost mu je ili prazna ili mračna, U međuvremenu, pod teretom znanja i sumnje, Ona će ostarjeti u nedjelovanju ... M. Yu. Lermontov M. Yu. Lermontovov roman "Junak našeg vremena" jedan je od [... ]...
- Poznanstvo čitaoca sa Pečorinom odvija se u priči "Bela". O njemu priča Maksim Maksimič, stožerni kapetan koji je s njim služio na Kavkazu, koji je iskreno vezan za Pečorina. Maxim Maksimych je ljubazna osoba; tragedija ljubavi, Pečorinovo razočarenje, dirnuli su kapitenovo srce. On se divi heroju, ali ne može da razume Pečorina: za njega je on „fin momak“, „ali sa velikim neobičnostima“. Maksim Maksimych i [...] ...
- Kompozicija romana Heroj našeg vremena Lermontova M. Yu. Lermontovljev roman „Heroj našeg vremena“ ima prilično zanimljivu strukturu. Sastoji se od dva velika dijela. U jednom, akcija se vodi u ime autora djela, koji govori o svom susretu s osobom koja je poznavala Pechorina, Maksimom Maksimovičem. Priča o životu glavnog junaka prema riječima njegovog starog prijatelja. U drugom […]...
- Tema Ljermontovljevog romana "Junak našeg vremena" (1840) je slika društvene situacije 30-ih i 40-ih godina 19. stoljeća. Ovaj period u istoriji Rusije obično se naziva „međuvreme“, jer je društvo prolazilo kroz takozvanu promenu ideala. Dekabristički ustanak je poražen, što je svjedočilo o pogrešnosti njihovih društveno-političkih uvjerenja. Ali, razočarano u dekabrističke ideale, društvo još nije formiralo nove [...] ...
- U romanu „Heroj našeg vremena“ Ljermontov svoju glavnu pažnju usmerava na prikazivanje „istorije ljudske duše“, na otkrivanje karaktera i unutrašnji mir heroj koji je živeo 30-ih godina XIX godina veka. Ovo je vrijeme odsustva društvenih ideala, uklanjanja plemenite inteligencije iz društvenog i političkog života. Kompozicija romana određena je njegovom namjerom i podliježe zadatku što potpunijeg otkrivanja karaktera i unutrašnjeg svijeta glavnog junaka. […]...
- „Heroj našeg vremena“ M. Ju. Ljermontova je prvi ruski psihološki roman. Kako sam autor ističe u predgovoru Pečorinovog časopisa, svrha ovog rada je da opiše „istoriju ljudske duše“. Lermontov nastoji najpotpunije otkriti složenu i kontroverznu sliku Pečorina, a svi su podređeni ovom zadatku. umetničkim sredstvima koju je autor koristio prilikom pisanja romana. Prva stvar koja skreće pažnju [...]
- Pečorinov odnos sa drugim likovima Ljermontovljevog romana Heroj našeg vremena. Lermontovljev roman "Heroj našeg vremena" nastao je, takoreći, "na spoju" dvaju umjetničkih metoda: romantizma i realizma. Prema romantičnim kanonima, slika glavnog junaka je razvijena što je dublje i potpunije i suprotstavljena je svim likovima. Odnosno, čitav sistem slika romana izgrađen je na način da osvetli […]
- “Heroj našeg vremena” M. Yu. Lermontova jedno je od najpoznatijih djela u cijelom svijetu. Ovaj roman se proučava u školama, po njemu se snimaju filmovi. Je li ovo djelo relevantno za naše dane? Nazivajući glavnog junaka Pečorina herojem vremena, autor najverovatnije nije mislio na njegovu herojsku ličnost. Kako možete nazvati heroja sebičnog, ekscentričnog mladog […] ...
- Ljermontovljev roman "Heroj našeg vremena" postao je prvi socio-psihološki i realistički roman u ruskoj književnosti u prvoj polovini 19. vijeka. Autor je definisao svrhu svog rada kao "proučavanje ljudske duše". Struktura romana je jedinstvena. Ovo je ciklus priča spojenih u roman, sa zajedničkim protagonistom, a ponekad i naratorom. Lermontov je pisao i objavljivao priče odvojeno. Svaki od njih može postojati […]
- Lermontovljev rad na romanu trajao je oko dvije godine: 1838-1840. Roman se nije odmah pojavio u štampi, već je izlazio u dijelovima. Godine 1840. objavljeno je posebno izdanje romana, na koje su kritičari tih godina živo odgovorili. Dotaknuo je mnoge brzinom, neki su, osjetivši mogućnost javnog saučešća prema heroju, proglasili Pečorina nemoralnim, drugi su poricali vjerodostojnost lika glavnog [...] ...
- Roman (besmrtno djelo) Ljermontova "Heroj našeg vremena" postao je prvi društveno-psihološki i realistički roman u ruskoj književnosti prve polovine 19. stoljeća. Autor je definisao svrhu svog rada kao "proučavanje ljudske duše". Struktura romana je jedinstvena. Ovo je ciklus priča, spojenih u roman, sa zajedničkim glavnim likom, a ponekad i naratorom. Lermontov je pisao i objavljivao priče odvojeno. Svaki od njih […]...
- U Ljermontovljevom djelu posebno mjesto zauzima roman „Junak našeg vremena“, koji je svojevremeno pokrenuo niz važnih pitanja u književnoj kritici: o umjetničkom stilu, o žanru, o novoj slici (umjetnički tip) glavnog junaka ruske književnosti. Zrelost, dubina i umjetničko savršenstvo Lermontovljevih prvih djela zadivili su njegove savremenike, koji su već poznavali briljantnog Puškina. Međutim, nekoliko […]
- “Heroj našeg vremena” jedno je od djela koje otkriva suštinu ljudske duše i djela ljudi. Glavni lik kojeg je bio G. A. Pečorin, mlad, obrazovan plemić, vrlo živahne duše. Mnogo je putovao, razgovarao sa ljudima koji su (za većinu) donosili samo tugu i tugu. Ljudi oko njega, koji su imali posla sa Grigorijem Aleksandrovičem, patili su upravo zbog njega. Ako […]...
- 1. Roman ili nekoliko kratkih priča? 2. Žanrovska originalnost romana. 3. Redoslijed poglavlja, „prstenasta“ kompozicija romana. 4. Pečorin je heroj našeg vremena. heroj našeg vremena, milostivi suvereni moj je, sigurno, portret, ali ne jedne osobe: to je portret sastavljen od poroka cijele naše generacije, u njihovom punom razvoju. M. Yu. Lermontov Godine 1838, na tragu kavkaskih utisaka, [...] ...
- Značenje naslova romana M.Yu. Ljermontov "Junak našeg vremena" I. Uvod Naziv romana može se shvatiti na različite načine, pogotovo što je sam autor dao čitaocima takvu priliku u predgovoru Pečorinovog časopisa. II. Glavni dio Šta je “heroj vremena”? Ovaj izraz se može shvatiti na dva načina: ili je lik tipičan za svoje vrijeme, ili najbolja osoba njegovog vremena. Pečorinovo vrijeme, […]...
- “Heroj našeg vremena” je roman koji se sastoji od pet priča i kratkih priča, koje objedinjuje glavni lik - Grigorij Aleksandrovič Pečorin. Lermontov je rasporedio ove dijelove ne hronološkim redoslijedom, već tako da bi, postepeno povećavajući napetost radnje, čitatelja zanimala sudbina glavnog junaka. Složena i kontroverzna priroda Pečorina otkriva se u odnosima s drugim likovima. Sadržaj romana vam omogućava da obnovite istoriju [...] ...
- Glavni lik je Grigorij Aleksandrovič Pečorin, mladić od oko dvadeset pet godina. Na nekoliko mjesta u romanu autor daje opis izgleda junaka, ukazujući na neke njegove osobine sa karakterom. Po prvi put u romanu, Pečorin se pojavljuje pred Maksimom Maksimičem u tvrđavi iza Tereka („Bela“): „Došao je kod mene u punoj uniformi... Bio je tako mršav, bijel, njegova uniforma je bila tako [.. .] ...
- Roman M. Yu. Lermontova „Heroj našeg vremena“ jedan je od prvih ruskih psiholoških romana. Kroz sliku glavnog junaka romana, Grigorija Aleksandroviča Pečorina, autor prenosi glavne crte svojih savremenika. Iako je važno napomenuti da se ne radi o običnoj osobi, već o izuzetnoj osobi, čak i izuzetnoj na neki način. Roman se sastoji od nekoliko priča, poredanih ne hronološkim redom, već slijedeći [...] ...
- Nedosljednost i dvojnost Pečorina još se jasnije pojavljuje u usporedbi s Maksimom Maksimičem. Maxim Maksimych je običan oficir koji je usvojio navike i poglede onih ljudi s kojima je živio svoj težak život. On sve gorštake smatra "prevarantima", "skitnicama", "razbojnicima" i "zvijerima". Ali u ovim uvredljivim, na prvi pogled, definicijama nema ni prezira ni mržnje prema gorštacima. Ja sam […]...
- Proučavali smo roman M. Yu. Lermontova “Junak našeg vremena”. Zavirimo u prošlost, u ta vremena, čiji su događaji opisani u romanu. Ovo su 30-te godine XIX vijeka, vrijeme kada je vlada trijumfovala nad gušenjem ustanka decembrista, kada je reakcionarna politika autokratije postala još otvorenija i grubija. I najmanja manifestacija nezadovoljstva, slobodoumlja, najsramežljivije kritike vlasti, pa čak i [...] ...
- Već je Belinski rekao da je “Heroj našeg vremena” integralno djelo. Po prvi put u ruskoj književnosti spojio je socio-psihološka i moralno-filozofska pitanja. Za filozofski i psihološki prodor u prirodu „heroja vremena“ bila je potrebna sinteza narativnih žanrova: putopisnih bilješki, eseja, svjetovne priče, dnevnika, ispovijesti. Nijedan od ovih oblika, uzet izolovano, nije bio dovoljan da objasni kontradiktornu prirodu […]...
- PLAN O čemu je roman? (žanr, kompozicija) U koju svrhu se krši hronološki slijed događaja? Kako bi priče trebale biti raspoređene? Zašto su potrebna tri naratora? Heroj našeg vremena je prvi ruski realistički psihološki roman u prozi. U predgovoru Pečorinovog časopisa Ljermontov piše: „Istorija ljudske duše, čak i najmanje duše, gotovo je zanimljivija i korisnija […]...
- Lermontovljev roman "Heroj našeg vremena" je neverovatno i zanimljivo delo. Sama kompozicija romana je neobična. Prvo, rad se sastoji od priča, što je samo po sebi izvanredno. Drugo, oni nisu poredani hronološkim redom, kao što je tradicionalno prihvaćeno. Sve su priče podijeljene u dva dijela: priču o životu Pečorina očima stranca („Bela“, „Maksim Maksimič“, „Predgovor Pečorinovu žurnalu“) i [...] ...
- Sukob između Pečorina i Grušnickog jedan je od glavnih u romanu. (Pečorinova ličnost se pojavljuje u odnosima sa drugima, a posebno sa Grušnjickim. Opozicija Pečorina i Grušnickog je opozicija istinitog i lažnog; Grušnjicki otelotvoruje svet protiv koga se Pečorin buni.) Grušnicki je parodija na Pečorina. Pečorinov um i ograničenja Grušnjickog. (Pečorin teži da analizira kao svoje postupke, [...] ...
- Mihail Jurjevič Ljermontov poznat je širokom čitaocu kao autor dirljivih pjesama o usamljenosti. Posjeduje i ideju „čudne ljubavi“ prema domovini, koja je postala tradicija poezije u drugoj polovini 19. vijeka. Međutim, pjesnikov rad je mnogo širi: on je izvrstan dramski pisac, a roman "Junak našeg vremena" smatra se vrhuncem njegove proze. Prvo, Mihail Jurjevič je svojoj kreaciji dao ime „Jedan od heroja [...] ...
- Pečorin kao tip suvišne osobe u romanu M. Yu. Lermontova "Junak našeg vremena". Lermontov je napisao da je istorija života osobe ponekad zanimljivije od istorije cijeli narod. U romanu “Junak našeg vremena” prikazao je trenutke iz života osobe koja je suvišna za njegovo doba. Ova osoba je Pečorin, koji sticajem okolnosti postaje „dodatna osoba“. Pisac otkriva razloge zbog kojih je Pečorin [...] ...
- Slika Maxima Maksimycha Slika Maxima Maksimycha je slika iskusnog oficira, patrijarhalne, dobrodušne osobe, nepretenciozne u svakodnevnom životu, koja voli razgovarati. V.G. Belinski je ovog heroja smatrao "najzanimljivijom osobom", utjelovljujući tip "starog kavkaskog vojnika, prekaljenog u opasnostima, trudovima i bitkama". Uprkos svojoj jednostavnosti, grubim manirima, on, prema kritičaru, ima "divnu dušu, zlatno srce". Iskreno mu je drago ovom susretu [...] ...
- Zadatak koji je autor sebi postavio: ispričati ono što zahtijeva psihološki i umjetnički prodor u dubine ljudske svijesti. Pred nama nije samo portret heroja epohe. Pred nama je, kako je rečeno u predgovoru Pečorinovog časopisa, „istorija ljudske duše“. Ljermontov je u predgovoru romanu govorio o tipičnoj prirodi svog junaka: „Ovo je portret sastavljen od poroka svih naših […]...
- U romanu Heroj našeg vremena Ljermontov je razvio realistički trend koji je u ruskoj književnosti zacrtao Puškinovo delo i dao je primer realističkog psihološkog romana. Otkrivši duboko i sveobuhvatno unutrašnji svijet svojih likova, pisac je ispričao „priču o ljudskoj duši“. Istovremeno, karakteri junaka određeni su vremenom i uslovima postojanja, mnoge radnje zavise od običaja određenog društvenom okruženju(„prost čovjek“ Maksim Maksimych, […]...
Karakteristike kompozicije romana "Junak našeg vremena" proizlaze iz činjenice da je roman M.Yu. Lermontov je postao napredno djelo svog vremena: u njemu je autor koristio novi žanr psihološki orijentiranog romana, novu sliku glavnog junaka i, shodno tome, novu kompozicionu artikulaciju djela.
Sam autor je, nakon objavljivanja svog romana u gotovom obliku, priznao da nijedna riječ, niti jedan red u njemu nije nastala slučajno, sve napisano je podređeno jednom glavnom cilju – da se čitateljima pokaže njihov savremenik – čovjek sa plemenitih i loših sklonosti, koji je, povinujući se osećanju samoljublja, u životu mogao da ostvari samo svoje mane, a njegove vrline su ostale samo dobre želje.
Kada je roman tek izašao, kritičari i obični čitaoci imali su mnoga pitanja koja se odnose na kompozicionu podjelu ovog djela. Pokušat ćemo razmotriti glavna od ovih pitanja.
Zašto je narušena hronologija prikazivanja epizoda iz života glavnog lika?
Osobine kompozicije "Junaka našeg vremena" povezane su sa činjenicom da o životu glavnog junaka saznajemo na vrlo nedosledan način. Prvi deo romana govori o tome kako je Pečorin ukrao Čerkežanku Belu od sopstvenog oca, učinio je svojom ljubavnicom, a kasnije izgubio interesovanje za ovu devojku. Usljed tragične nesreće, Belu je ubio Čerkez Kazbič, koji je bio zaljubljen u nju.
U drugom delu, pod nazivom „Maksim Maksimovič“, čitaoci će saznati da je prošlo nekoliko godina od Beline smrti, Pečorin je odlučio da ode u Persiju i na putu do tamo umro. Iz Pečorinovog dnevnika saznaje se o događajima koji su se dogodili glavnom liku prije susreta s Belom: Pečorin je upao u smiješnu avanturu sa krijumčarima na Tamanu, a u gradu Kislovodsku upoznao je mladu princezu Mariju Ligovsku, u koju je, nesvjesno, upao. voleo sam sebe, a zatim odbio da podeli svoja osećanja. Došlo je i do duela između Pechorina i Grushnitskog, zbog čega je ovaj poginuo.
Roman "Junak našeg vremena" završava se dijelom "Fatalista", koji govori o privatnoj epizodi iz života Pečorina.
Proučavajući radnju i kompoziciju "Heroja našeg vremena", književni kritičari se slažu da je autor narušio hronološki prikaz života glavnog lika kako bi, s jedne strane, naglasio haotičan život Pečorina, njegovu nesposobnost da podredi svoje sudbina jednoj glavnoj ideji, s druge strane, Ljermontov je pokušao postepeno da otkrije sliku svog glavnog lika: čitaoci su ga u početku videli sa strane kroz oči Maksima Maksimoviča i pripovedača-oficira, a zatim su se tek upoznali sa Pečorinov lični dnevnik, u kojem je bio izuzetno iskren.
Kakav je odnos između radnje i zapleta u romanu?
Inovacija Lermontova kao proznog pisca doprinijela je tome da se radnja i zaplet romana "Junak našeg vremena" ne podudaraju. To dovodi do činjenice da čitalac više obraća pažnju ne na spoljašnji obris događaja iz života glavnog junaka, već na njegova unutrašnja iskustva. Književni kritičari su ovu metodu građenja djela nazvali „napetom kompozicijom“, kada čitaoci vide junake romana na vrhuncu njihove sudbine.
Stoga je kompozicija Ljermontovljevog "Heroja našeg vremena" jedinstvena pojava u istoriji ruske književnosti: autor govori o ključnim epizodama iz života svog junaka, dajući mu opis upravo u trenucima najvećih životnih iskušenja: to su Pečorinova ljubavna iskustva, njegov duel sa Grušnickim, okršaj sa pijanim Kozakom, njegova opasna avantura sa krijumčarima na Tamanu.
Osim toga, Lermontov pribjegava prijemu prstenaste kompozicije: prvi put srećemo Pečorina u tvrđavi u kojoj služi s Maksimom Maksimovičem, posljednji put vidimo junaka u istoj tvrđavi, prije nego što krene u Persiju.
Kako kompoziciona podjela djela pomaže u otkrivanju slike glavnog junaka?
Prema većini književnih kritičara, originalnost kompozicionog rješenja romana pomaže da se detaljno razmotri slika Pechorina.
U prvom delu Bele, Pečorinova ličnost je prikazana očima njegovog komandanta, ljubaznog i poštenog Maksima Maksimoviča. Autor razotkriva mit o lijepoj ljubavi između divlje žene i mladog obrazovanog plemića koji je postojao u književnosti tog vremena. Pechorin ni na koji način ne odgovara slici mladog romantičnog heroja, koji je stvoren u djelima pisčevih suvremenika.
U drugom dijelu "Maksima Maksimoviča" srećemo se više Detaljan opis ličnost protagonista. Pečorin je opisan očima naratora. Čitaoci dobijaju predstavu o izgledu i ponašanju lika. Romantični oreol oko Grigorija Aleksandroviča potpuno zaleprša.
U "Tamanu" Lermontov pobija mit o romantičnoj ljubavi između djevojke koja se bavi krijumčarenjem i mladog oficira. Mlada švercer romantičnog imena Ondine ne ponaša se nimalo uzvišeno, spremna je da ubije Pečorina samo zato što se on pokazao nesvesnim svedokom njenog zločina. Pečorin je i u ovom delu okarakterisan kao čovek avanturističkog skladišta, spreman na sve da bi zadovoljio sopstvene želje.
Dio "Princeza Marija" izgrađen je po principu svjetovne priče: ima ljubavnu priču i sukob između dva oficira za posjedovanje djevojačkog srca, koji se završava tragično. U ovom dijelu, slika Pechorina dobiva potpunu realističnu karakterizaciju: čitatelji vide sve vanjske radnje junaka i tajne pokrete njegove duše.
U poslednjem delu romana Fatalist Ljermontov mu postavlja najvažnija pitanja o smislu ljudskog života na zemlji: da li je čovek sam gospodar svoje sudbine ili ga vodi neka zla kob; da li je moguce prevariti sudbinu ili je to nemoguce itd? U posljednjem dijelu pred nama se pojavljuje Pečorin u obliku čovjeka koji je spreman da se bori sa sudbinom. Međutim, čitaoci shvataju da će ga ova borba na kraju dovesti do prerane smrti.
Uloga kompozicije u romanu "Junak našeg vremena" je veoma važna. Zahvaljujući neobičnoj kompozicionoj podjeli djela, autor uspijeva postići potpunu realizaciju svoje kreativne ideje – stvaranje novog psihološki orijentiranog žanra romana.
Prikazane kompozicione karakteristike djela mogu koristiti učenici 9. razreda prilikom pripreme materijala za esej na temu „Osobine kompozicije romana „Junak našeg vremena““.
Test rada
Ljermontovljev roman "Heroj našeg vremena" postao je prvi socio-psihološki i realistički roman u ruskoj književnosti u prvoj polovini 19. vijeka. Autor je definisao svrhu svog rada kao "proučavanje ljudske duše". Struktura romana je jedinstvena. Ovo je ciklus priča spojenih u roman, sa zajedničkim protagonistom, a ponekad i naratorom.
Lermontov je pisao i objavljivao priče odvojeno. Svaki od njih može postojati kao samostalno djelo, ima potpunu radnju, sistem slika. Prvo je napisana priča "Taman", zatim - "Fatalist", kasnije je autor odlučio da napravi "dugački lanac priča" i spoji ih u roman. Autor je glavnim zadatkom smatrao otkrivanje karaktera i unutrašnjeg svijeta heroja, etabliranog predstavnika generacije 30-ih godina XIX stoljeća. Ljermontov je i sam bio iz ove nesretne generacije plemenite omladine, koja se nije mogla dokazati služeći za dobro domovine. Mladost i doba zrelosti ovih ljudi odvijali su se u uslovima reakcije vlasti nakon gušenja Dekabrističkog ustanka. Svijetli ideali su izgubljeni, životni ciljevi su izostali. Kao rezultat takve društvene situacije pojavljuju se junaci s likom Pechorina.
Tokom rada na romanu, autor je tri puta redigovao svoje delo, menjajući redosled poglavlja. U trećem, završnom, izdanju, priče slede ovim redom: „Bela“, „Maksim Maksimič“, „Taman“, „Kneginja Marija“, „Fatalist“. U poglavlju "Taman" počinju Pečorinove bilješke, au priči "Fatalist" se završavaju. Takav sastav omogućio je autoru da utjelovi filozofsko značenje djela.
Roman ima dva predgovora koji sadrže komentare za čitaoce i kritičare. Jedan je napisan za roman u celini, drugi za Pečorinove dnevnike. Dnevnik se može pripisati žanrovskim komponentama. Putne bilješke su osnova priče. Likovi se kreću kroz život i pričaju o svojim iskustvima.
Svaka priča uključena u roman ima svoj naslov i radnju. U romanu je autor koristio "prstenastu kompoziciju". Počinje usred događaja i dostiže običnu, neherojsku smrt heroja. Nakon toga se događaji opisuju od početka do sredine. Posebnost kompozicije je i u tome što radnja romana počinje u tvrđavi i u njoj se završava. Znamo da Pečorin iz tvrđave odlazi u Sankt Peterburg, a zatim u Perziju, ali se u zapletu ponovo vraća u tvrđavu. Lermontov svoj roman gradi u obliku dva dijela koji se suprotstavljaju jedan drugome, a istovremeno su međusobno povezani. U prvom dijelu junak je okarakterisan izvana, au drugom dijelu otkriva se njegova slika iznutra. Neobična je i kompozicija slike glavnog lika. Autor nam svog junaka predstavlja postepeno, otkrivajući sve njegove nove osobine. U "Bel" Maxim Maksimych govori o njemu, pristojnom čovjeku, ali jednostavnom. Za njega je Pečorin misterija, jer još nije sreo predstavnike visokog društva sa slomljenom psihom. Sadržaj naredne priče još malo podiže veo misterije nad ličnošću glavnog junaka. Samo Pečorinov dnevnik, njegova ispovest, konačno daje predstavu o pravim mislima i osećanjima ovog kontroverznog junaka.
Pisac prikazuje svog junaka ne dok odrasta, već u raznim situacijama sa različiti ljudi. Mlađi ili stariji junak u ovoj ili onoj priči nije od suštinskog značaja za opšti cilj Ljermontova. Glavna stvar za autora je da pokaže svijet Pečorinovih osjećaja, da otkrije njegove moralne stavove. Štaviše, Pečorin je etablirana osoba, ne mijenja se u toku priče, jer ne izvodi zaključke iz onoga što mu se dešava. Sebičan je i nikada se neće promijeniti, jer ne može biti kritičan prema sebi. Takođe nije u stanju da voli nikoga osim sebe. Lermontov nije ispao biografski roman, već portretni roman, i to portret duše, a ne izgleda. Autora su zanimale moralne promjene koje su se dogodile kod ljudi generacije tridesetih godina, za koje je vrijeme stalo u eri totalnih zabrana i potiskivanja.
Tako se Lermontovljev roman odlikuje kršenjem hronološkog slijeda događaja i činjenicom da se narator nekoliko puta mijenja u toku priče. To je djelo učinilo originalnim, inovativnim i omogućilo autoru da duboko prodre u duhovni svijet svog junaka.
Karakteristike kompozicije romana "Junak našeg vremena" proizlaze iz činjenice da je roman M.Yu. Lermontov je postao napredno djelo svog vremena: u njemu je autor koristio novi žanr psihološki orijentiranog romana, novu sliku glavnog junaka i, shodno tome, novu kompozicionu artikulaciju djela.
Sam autor je, nakon objavljivanja svog romana u gotovom obliku, priznao da nijedna riječ, niti jedan red u njemu nije nastala slučajno, sve napisano je podređeno jednom glavnom cilju – da se čitateljima pokaže njihov savremenik – čovjek sa plemenitih i loših sklonosti, koji je, povinujući se osećanju samoljublja, u životu mogao da ostvari samo svoje mane, a njegove vrline su ostale samo dobre želje.
Kada je roman tek izašao, kritičari i obični čitaoci imali su mnoga pitanja koja se odnose na kompozicionu podjelu ovog djela. Pokušat ćemo razmotriti glavna od ovih pitanja.
Zašto je narušena hronologija prikazivanja epizoda iz života glavnog lika?
Osobine kompozicije "Junaka našeg vremena" povezane su sa činjenicom da o životu glavnog junaka saznajemo na vrlo nedosledan način. Prvi deo romana govori o tome kako je Pečorin ukrao Čerkežanku Belu od sopstvenog oca, učinio je svojom ljubavnicom, a kasnije izgubio interesovanje za ovu devojku. Usljed tragične nesreće, Belu je ubio Čerkez Kazbič, koji je bio zaljubljen u nju.
U drugom delu, pod nazivom „Maksim Maksimovič“, čitaoci će saznati da je prošlo nekoliko godina od Beline smrti, Pečorin je odlučio da ode u Persiju i na putu do tamo umro. Iz Pečorinovog dnevnika saznaje se o događajima koji su se dogodili glavnom liku prije susreta s Belom: Pečorin je upao u smiješnu avanturu sa krijumčarima na Tamanu, a u gradu Kislovodsku upoznao je mladu princezu Mariju Ligovsku, u koju je, nesvjesno, upao. voleo sam sebe, a zatim odbio da podeli svoja osećanja. Došlo je i do duela između Pechorina i Grushnitskog, zbog čega je ovaj poginuo.
Roman "Junak našeg vremena" završava se dijelom "Fatalista", koji govori o privatnoj epizodi iz života Pečorina.
Proučavajući radnju i kompoziciju "Heroja našeg vremena", književni kritičari se slažu da je autor narušio hronološki prikaz života glavnog lika kako bi, s jedne strane, naglasio haotičan život Pečorina, njegovu nesposobnost da podredi svoje sudbina jednoj glavnoj ideji, s druge strane, Ljermontov je pokušao postepeno da otkrije sliku svog glavnog lika: čitaoci su ga u početku videli sa strane kroz oči Maksima Maksimoviča i pripovedača-oficira, a zatim su se tek upoznali sa Pečorinov lični dnevnik, u kojem je bio izuzetno iskren.
Kakav je odnos između radnje i zapleta u romanu?
Inovacija Lermontova kao proznog pisca doprinijela je tome da se radnja i zaplet romana "Junak našeg vremena" ne podudaraju. To dovodi do činjenice da čitalac više obraća pažnju ne na spoljašnji obris događaja iz života glavnog junaka, već na njegova unutrašnja iskustva. Književni kritičari su ovu metodu građenja djela nazvali „napetom kompozicijom“, kada čitaoci vide junake romana na vrhuncu njihove sudbine.
Stoga je kompozicija Ljermontovljevog "Heroja našeg vremena" jedinstvena pojava u istoriji ruske književnosti: autor govori o ključnim epizodama iz života svog junaka, dajući mu opis upravo u trenucima najvećih životnih iskušenja: to su Pečorinova ljubavna iskustva, njegov duel sa Grušnickim, okršaj sa pijanim Kozakom, njegova opasna avantura sa krijumčarima na Tamanu.
Osim toga, Lermontov pribjegava prijemu prstenaste kompozicije: prvi put srećemo Pečorina u tvrđavi u kojoj služi s Maksimom Maksimovičem, posljednji put vidimo junaka u istoj tvrđavi, prije nego što krene u Persiju.
Kako kompoziciona podjela djela pomaže u otkrivanju slike glavnog junaka?
Prema većini književnih kritičara, originalnost kompozicionog rješenja romana pomaže da se detaljno razmotri slika Pechorina.
U prvom delu Bele, Pečorinova ličnost je prikazana očima njegovog komandanta, ljubaznog i poštenog Maksima Maksimoviča. Autor razotkriva mit o lijepoj ljubavi između divlje žene i mladog obrazovanog plemića koji je postojao u književnosti tog vremena. Pechorin ni na koji način ne odgovara slici mladog romantičnog heroja, koji je stvoren u djelima pisčevih suvremenika.
U drugom dijelu "Maksima Maksimoviča" susrećemo se sa detaljnijim opisom ličnosti glavnog junaka. Pečorin je opisan očima naratora. Čitaoci dobijaju predstavu o izgledu i ponašanju lika. Romantični oreol oko Grigorija Aleksandroviča potpuno zaleprša.
U "Tamanu" Lermontov pobija mit o romantičnoj ljubavi između djevojke koja se bavi krijumčarenjem i mladog oficira. Mlada švercer romantičnog imena Ondine ne ponaša se nimalo uzvišeno, spremna je da ubije Pečorina samo zato što se on pokazao nesvesnim svedokom njenog zločina. Pečorin je i u ovom delu okarakterisan kao čovek avanturističkog skladišta, spreman na sve da bi zadovoljio sopstvene želje.
Dio "Princeza Marija" izgrađen je po principu svjetovne priče: ima ljubavnu priču i sukob između dva oficira za posjedovanje djevojačkog srca, koji se završava tragično. U ovom dijelu, slika Pechorina dobiva potpunu realističnu karakterizaciju: čitatelji vide sve vanjske radnje junaka i tajne pokrete njegove duše.
U poslednjem delu romana Fatalist Ljermontov mu postavlja najvažnija pitanja o smislu ljudskog života na zemlji: da li je čovek sam gospodar svoje sudbine ili ga vodi neka zla kob; da li je moguce prevariti sudbinu ili je to nemoguce itd? U posljednjem dijelu pred nama se pojavljuje Pečorin u obliku čovjeka koji je spreman da se bori sa sudbinom. Međutim, čitaoci shvataju da će ga ova borba na kraju dovesti do prerane smrti.
Uloga kompozicije u romanu "Junak našeg vremena" je veoma važna. Zahvaljujući neobičnoj kompozicionoj podjeli djela, autor uspijeva postići potpunu realizaciju svoje kreativne ideje – stvaranje novog psihološki orijentiranog žanra romana.
Prikazane kompozicione karakteristike djela mogu koristiti učenici 9. razreda prilikom pripreme materijala za esej na temu „Osobine kompozicije romana „Junak našeg vremena““.
Test rada
GOOU „Srednji internat Nenets
njima. A.P. Pyrerki"
Osobine kompozicije romana
"Heroj našeg vremena".
(sažetak o književnosti)
Naryan-Mar-2009
Plan
I. UVOD
II glavni dio
III Zaključak.
Uvod
Kompozicija je jedno od najvažnijih sredstava kojim pisac izmišlja životne pojave koje ga zanimaju načinom na koji ih razumije i karakteriše likove u djelu.
Idejni zadatak autora odredio je i osebujnu konstrukciju romana. Njegova posebnost je kršenje hronološkog slijeda događaja, koji je opisan u romanu. Roman se sastoji od pet dijelova, pet priča, od kojih svaka ima svoj žanr, svoju radnju i svoj naslov.
"Maxim Maksimych"
"taman"
"princeza Marija"
"fatalista"
Junak koji sve ove priče objedinjuje u jednu celinu, u jedan roman, je Grigorij Aleksandrovič Pečorin. Ako priču o njegovom životu, izmišljenu u romanu, posložite određenim redosledom, dobijate sledeće.
Bivši oficir garde, iz nekog razloga prebačen na Kavkaz, Pečorin odlazi na mjesto kazne. Na putu, nazove Taman. Ovdje mu se dogodila pustolovina o kojoj se priča u priči "Taman".
Odavde dolazi u Pjatigorsk („Kneginja Marija“). Zbog duela sa Grušnickim je prognan da služi u tvrđavi. Tokom njegove službe u tvrđavi odvijaju se događaji iz priča „Bela“ i „Fatalista“. Prođe nekoliko godina. Pečorin, u penziji, odlazi u Perziju. Na putu do tamo, on se posljednji put susreće s Maksimom Maksimičem („Maxim Maksimych“).
Raspored dijelova romana trebao bi biti ovakav:
"taman"
"princeza Marija"
"fatalista"
"Maxim Maksimych"
I želeo sam da shvatim zašto M.Yu. Ljermontov je svoj roman izgradio na potpuno drugačiji način, zašto je poglavlja poređao potpuno drugačijim redoslijedom, koje je ciljeve autor sebi postavio, koja je ideja romana.
Kompoziciona i umjetnička originalnost romana "Junak našeg vremena"
Godine 1839. priča Mihaila Ljermontova Bela objavljena je u trećem broju časopisa Otečestvennye zapisi. Tada se u jedanaestom broju pojavila priča "Fatalist", a u drugoj knjizi časopisa za 1840. - "Taman". Iste 1840. tri kratke priče već poznate čitatelju, koje govore o raznim epizodama iz života određenog Pechorina, objavljene su kao poglavlja romana Heroj našeg vremena. Kritika je dvosmisleno pozdravila novo djelo: uslijedila je oštra polemika. Uz buran entuzijazam "pomahnitalog Visariona" - Belinskog, koji je Ljermontovljev roman nazvao djelom koje predstavlja "apsolutno novi svijet umjetnosti", koji je u njemu vidio "duboko poznavanje ljudskog srca i modernog društva", "bogatstvo sadržaja i originalnosti", u štampi su zvučali glasovi kritičara koji apsolutno nisu prihvatili roman. istinski ruski" Maksim Maksimič. značajno je da je i car Nikolaj I cijenio "Heroja..." na potpuno isti način." Međutim, kasnije otkrivši svoju grešku, bio je veoma ogorčen na autora. Reakcija kritike primorala je Ljermontova da roman dopuni romanom. autorov predgovor i predgovor Pečorinovom dnevniku prilikom reprinta. Oba ova predgovora igraju važnu, određujuću ulogu u djelu: što obimnije otkrivaju autorovu poziciju i daju ključ za razotkrivanje Lermontovljeve metode spoznaje stvarnosti. složenost romana je neraskidivo povezana ali sa psihološkom složenošću slike glavnog junaka.
Dvosmislenost Pečorinovog lika, nedosljednost ove slike otkrivena je ne samo u proučavanju samog njegovog duhovnog svijeta, već iu korelaciji junaka s drugim likovima. Autor tjera čitaoca da stalno upoređuje glavnog lika s onima oko njega. Tako je pronađeno kompoziciono rješenje romana prema kojem se čitatelj postepeno približava junaku.
Nakon što je prvo objavio tri romana, koji u konačnoj verziji romana nisu bili ni poglavlja jednog dela, Ljermontov je „prijavio“ za delo koje je žanrovski slično Jevgeniju Onjeginu. U "Posveti" Puškin je svoj roman nazvao "zbirkom šarolikih poglavlja". Time je naglašena dominacija autorove volje u prikazu događaja: narativ je podložan ne samo i ne toliko slijedu onoga što se događa, koliko svom značaju; epizode se biraju ne prema oštrini sukoba radnje, već prema psihološkom bogatstvu. Zamišljen od Ljermontova kao "dugačak lanac priča", roman je preuzeo isti umjetnički zadatak kao i Puškinov. A istovremeno, "Heroj našeg vremena" stvara u ruskoj književnosti posebnu, potpuno novu vrstu romana, lako i organski kombinujući karakteristike tradicionalnih žanrova romana (moralni, avanturistički, lični) i karakteristike "malih žanrova". koji su rasprostranjeni u ruskoj književnosti 1930-ih: putopisni esej, bivak priča, svjetovna priča, kavkaska pripovijetka. Kao što je B. Eikhenbaum primetio, "Heroj našeg vremena bio je izlaz iz ovih malih žanrova na putu ka žanru romana koji ih spaja."
Kompozicija romana podložna je logici otkrivanja slike glavnog junaka. V. Nabokov je u svom „Predgovoru za „Junak našeg vremena”” pisao o lokaciji novele: „U prve dve – „Bela” i „Maksim Maksimič” – autor, ili tačnije, junak- pripovjedač, radoznali putnik, opisuje svoje putovanje na Kavkaz duž Gruzijskog vojnog puta 1837. ili tako nešto. Ovo je Narator 1. Napuštajući Tiflis u pravcu severa, na putu susreće starog ratnika po imenu Maksim Maksimič. Neko vrijeme putuju zajedno, a Maksim Maksimič obavještava Naratora 1 o izvjesnom Grigoriju Aleksandroviču Pečorinu, koji je, star pet godina, nosio vojna služba u Čečeniji, sjeverno od Dagestana, jednom je oteo Čerkežanku. Maksim Maksimič je narator 2, a njegova priča se zove "Bela". Na svom sledećem putovanju („Maksim Maksimič“) Narator 1 i Narator 2 upoznaju samog Pečorina. Potonji postaje Narator 3 - uostalom, iz Pečorinovog časopisa biće preuzete još tri priče, koje će Narator 1 objaviti posthumno. Pažljivi čitalac primijetit će da je cijeli trik takve kompozicije u tome da nam Pečorina iznova i iznova približava, sve dok nam, konačno, ne progovori sam, ali do tada više neće biti živ. U prvoj priči, Pečorin je na "drugom rođaku" udaljenosti od čitaoca, jer o njemu saznajemo iz reči Maksima Maksimiča, pa čak i u prenosu Naratora 1. U drugoj priči, Narator 2, takoreći , se povlači, a narator 1 dobija priliku da svojim očima vidi Pečorina. S kakvim je dirljivim nestrpljenjem Maksim Maksimič požurio da predstavi svog heroja u naturi. I ovdje imamo posljednje tri priče; sada kada su narator 1 i narator 2 odstupili, nalazimo se licem u lice sa Pečorinom.
Zbog takve spiralne kompozicije, vremenski slijed izgleda kao da je zamagljen. Priče lebde, odvijaju se pred nama, onda je sve na vidiku, zatim kao u izmaglici, a onda će se iznenada, povlačeći se, ponovo pojaviti u drugoj perspektivi ili osvetljenju, baš kao što putnik vidi iz klisure pogled na pet vrhova Kavkaskog lanca. Ovaj putnik je Ljermontov, a ne Pečorin. Pet priča poredane su jedna za drugom redosledom kojim događaji dolaze do Naratora 1, ali je njihova hronologija drugačija; generalno to izgleda ovako:
Oko 1830. godine, oficir Pečorin, nakon službene dužnosti od Sankt Peterburga do Kavkaza u aktivnom odredu, zaustavlja se u primorskom gradu Tamanu (luka odvojena od sjeveroistočnog vrha Krimskog poluostrva uskim tjesnacem). Priča koja mu se tamo dogodila je radnja "Taman", treća priča u romanu.
U aktivnom odredu Pečorin učestvuje u okršajima sa planinskim plemenima i nakon nekog vremena, 10. maja 1832. godine, dolazi da se odmori na vodama, u Pjatigorsku. U Pjatigorsku, kao iu Kislovodsku, obližnjem odmaralištu, postaje učesnik dramatičnih događaja koji dovode do toga da 17. juna u dvoboju ubije oficira. O svemu tome priča u četvrtoj priči - "Kneginja Marija".
19. juna, po naređenju vojne komande, Pečorin je prebačen u tvrđavu koja se nalazi na čečenskoj teritoriji, u severoistočnom delu Kavkaza, gde stiže tek u jesen (razlozi kašnjenja nisu objašnjeni). Tamo upoznaje stožernog kapetana Maxima Maksimycha. Narator 1 to saznaje od Naratora 2 u "Bel", kojim počinje roman.
U decembru iste godine (1832), Pečorin je napustio tvrđavu na dve nedelje u kozačko selo severno od Tereka, gde se dogodila priča koju je opisao u petoj, poslednjoj priči, „Fatalista“.
U proljeće 1833. kidnapuje djevojku Čerkezu, koju četiri i po mjeseca kasnije ubije razbojnik Kazbič. U decembru iste godine Pečorin odlazi u Gruziju i ubrzo se vraća u Sankt Peterburg. O tome ćemo saznati u "Belu".
Prolaze oko četiri godine, a u jesen 1837. Pripovjedač 1 i Narator 2, na putu prema sjeveru, zaustavljaju se u Vladikavkazu i tamo susreću Pečorina, koji se već vratio na Kavkaz, na putu za Persiju. O tome priča Narator 1 u "Maksimu Maksimiču", drugoj priči u ciklusu.
Godine 1838. ili 1839., vraćajući se iz Perzije, Pečorin umire pod okolnostima koje su možda potvrdile predviđanje da će umrijeti od nesretnog braka.
Narator 1 objavljuje posthumno svoj časopis, koji je dobio od Naratora 2. Narator 1 pominje smrt heroja u svom predgovoru (1841) Pečorinovom dnevniku, koji sadrži Taman, princezu Mariju i Fatalistu. Dakle, hronološki slijed pet priča, ako govorimo o njihovoj povezanosti sa Pečorinovom biografijom, je sljedeći: "Taman", "Kneginja Marija", "Fatalist", "Bela", "Maxim Maksimych". Malo je verovatno da je Ljermontov u procesu rada na "Beli" već imao utvrđen plan za "Princezu Mariju". Detalji Pečorinovog dolaska u tvrđavu Kameni Brod, o kojima je izvestio Maksim Maksimič u "Bel", ne poklapaju se baš sa detaljima koje je spomenuo sam Pečorin u "Kneginji Mariji" U prvom delu vidimo Pečorina očima Maksima Maksimiča. .Ova osoba je iskreno vezana za Pečorina, ali mu je duhovno duboko stran.Ne razdvaja ih samo razlika u društvenom statusu i godinama.To su ljudi fundamentalno različitih tipova svijesti i djeca različitih epoha.Za stožernog kapetana, stari Kavkazac koji je svoju službu započeo pod generalom Jermolovom i koji je zauvek sačuvao pogled na život „jermolovskog“, njegov mladi prijatelj je vanzemaljska pojava, čudna i neobjašnjiva. Stoga se u priči o Maksimu Maksimiču Pečorin pojavljuje kao misteriozan, zagonetna osoba: "Uostalom, postoje, zaista, takvi ljudi o čijoj porodici piše da im se moraju dogoditi razne neobične stvari! "Šta može objasniti ovu maksimu čitatelju? Ništa, osim što Maksim Maksimič Pečorin ne razumije i ne razumije posebno se trudite da ga razumete, volite ga osto kao "lepo malo".
Maxim Maksimych nije slučajno izabran za prvog pripovjedača. Njegova slika je jedna od najvažnijih u romanu, jer je ovaj ljudski tip veoma karakterističan za Rusiju prve polovine prošlog veka. U uslovima Kavkaskog rata formiran je novi tip "ruskog kavkaza" - najčešće su to bili ljudi poput Jermolova, koji su zakon snage i moći stavljali iznad svega, i njihovi podređeni - ljubazni, iskreni i neosuđivači ratnici. Ovaj tip je utjelovljen u slici Maxima Maksimycha. Ne smijemo zaboraviti da se Kavkaz zvao "topli Sibir", a tamo su neprihvatljivi ljudi bili prognani u aktivnu vojsku - posebno mnogi decembristi. Mladi su putovali i na Kavkaz u žeđi da posete "pravi posao", težili su da tamo odu kao u egzotičnu zemlju čuda, u zemlju slobode...
Sve ove karakteristike Kavkaza prisutne su u Ljermontovljevom romanu: vidimo svakodnevne scene, ali i one egzotične; pred nama bljeskaju slike "bajkovitih" gorštaka i običnih, svima poznatih sekularnih dnevnih soba. Na ovaj ili onaj način, svi su slični Pečorinu: ima nešto od Čerkeza u njemu (sjetite se njegovog ludog jahanja kroz planine bez puta nakon prvog susreta s Verom!); on je prirodan u krugu princeze Ligovske. Jedina osoba s kojom Pechorin nema ništa zajedničko je Maxim Maksimych. Ljudi različitih generacija, različitih epoha i različitih tipova svijesti; štabni kapetan i Pečorin su apsolutno stranci jedno drugom. Zato se Maksim Maksimič sjetio svog dugogodišnjeg podređenog, jer ga nije mogao razumjeti, razotkriti. U priči o Maksimu Maksimiču, Pečorin se pojavljuje kao romantični junak, susret s kojim je postao jedan od najsjajnijih događaja u njegovom životu; dok su za Pečorina i sam štabni kapetan i priča sa Belom samo epizoda između ostalog. Čak i na slučajnom susretu, kada je Maksim Maksimič spreman da mu se baci u zagrljaj, Pečorin nema o čemu da razgovara s njim: sjećanje na Belu je bolno, nema se šta reći starom prijatelju... "Moram ići, Maksime Maksimych." Dakle, iz pripovijetke "Bela" (inače, napisane kasnije od drugih) saznajemo o postojanju izvjesnog Pechorina - junaka romantične priče sa Čerkezinom. Zašto je Pečorin trebao Belu; zašto, pošto je jedva osvojio njenu ljubav, on se dosađuje i čami; zašto je požurio da je prebije od Kazbicha (na kraju krajeva, on se odljubio!); šta ga je mučilo uz postelju umirućeg Bele i zašto se smejao kada je najljubazniji Maksim Maksimič pokušao da ga uteši? Sva ova pitanja ostaju bez odgovora; u Pečorinu - sve je misterija, čitalac je slobodan da objasni ponašanje heroja najbolje od svoje mašte. U poglavlju "Maxim Maksimych" veo tajne počinje da se podiže.
Na mjesto naratora dolazi bivši slušatelj štab kapetana, putujući oficir. I misterioznom heroju"Kavkaska pripovetka" dobija neke žive crte, njena prozračna i tajanstvena slika počinje da poprima meso i krv. Oficir lutalica ne opisuje samo Pečorina, on daje psihološki portret. On je čovjek iste generacije i vjerovatno bliskog kruga. Ako je Maksim Maksimych bio užasnut kada je od Pečorina čuo o dosadi koja ga je mučila: "... moj život postaje prazniji iz dana u dan...", onda je njegov slušalac prihvatio ove riječi bez užasa, kao sasvim prirodne: "Odgovorio sam da ima mnogo ljudi koji govore isto; da verovatno ima onih koji govore istinu... „I stoga je za oficira-pripovedača Pečorin mnogo bliži i razumljiviji; može mnogo toga da objasni u junaku: i "duhovne oluje", i "neku tajnovitost", i "nervoznu slabost". Tako tajanstveni, za razliku od bilo koga drugog, Pečorin postaje manje-više tipična osoba svog vremena, po svom izgledu i ponašanju opšti obrasci. Pa ipak, zagonetka ne nestaje, ostaju „neobičnosti“. Narator će zapaziti Pečorinove oči: "nisu se smijale kad se on smijao!" U njima će pripovjedač pokušati da pogodi "znak - ili zlog prava, ili duboke trajne tuge"; i biće zadivljen njihovim sjajem: "Bio je to sjaj poput sjaja glatkog čelika, blistav, ali hladan... Zato je putnik tako srećan kada dobije Pečorinove bilješke:" Zgrabio sam papire i brzo ih uzeo daleko, bojeći se da se kapetan neće pokajati. Predgovor Pečorinovom dnevniku, napisan u ime naratora, objašnjava njegovo interesovanje za ovu osobu.
On govori o beskrajnoj važnosti proučavanja "istorije ljudske duše", o potrebi da se razumiju pravi razlozi motiva, postupaka, karaktera osobe: "...i možda će pronaći opravdanje za postupke koji za koje su do sada bili optuženi..." Sve ovo je predgovor koji potvrđuje duhovnu bliskost pripovjedača i junaka, njihovu pripadnost istoj generaciji i istom ljudskom tipu: sjetite se, na primjer, pripovjedačevog razmišljanja o " vešta neiskrenost pravog prijatelja“, koja se pretvara u „neobjašnjivu mržnju, koja, vrebajući se pod plaštom prijateljstva, čeka samo smrt ili nesreću voljenog podanika da mu prsne nad glavom tuču prekora, saveta, podsmeha i žaljenja . Kako su ove riječi bliske gorkim mislima samog Pečorina o prijateljstvu, kako objašnjavaju njegovo uvjerenje "ja nisam sposoban za prijateljstvo"!
Naratorovo mišljenje o Pečorinu izraženo je nedvosmisleno: "Moj odgovor je naslov ove knjige." Ovo je i objašnjenje njegovog intenzivnog interesovanja za junaka: pred nama nije samo neobična osoba, tipična za njegovo doba. Heroj vremena je ličnost koju je formiralo dato doba, a ni u jednom drugom dobu takva osoba se nije mogla pojaviti. U njemu su koncentrisane sve osobine, sve prednosti i mane njegovog vremena. U predgovoru romana, Ljermontov polemički kaže: „Heroj našeg vremena, milostiva gospodo, je kao portret, ali ne jedne osobe: to je portret sastavljen od poroka čitave naše generacije, u punoj njihovoj razvoj." Ali on ne stvara svoj roman "zajedljivih istina" da bi osudio poroke: on donosi ogledalo u društvo da ljudi vide sebe, pogledaju se u svoja lica, pokušaju razumjeti sebe. To je glavni zadatak Ljermontovljevog romana. Koliko god Pečorin bio blizak pripovjedaču, on ga ne može u potpunosti razumjeti. Za potpuno, duboko razumevanje, Pečorin mora govoriti o sebi. A dvije trećine romana je njegova ispovijest.
Važno je da je Pečorin, ni na koji način Ljermontovljev autoportret („Stara i smiješna šala!“ – o takvom tumačenju govori predgovor), često beskrajno blizak autoru u ocjenama, emocijama, rasuđivanju. To stvara poseban osjećaj zajedničke sudbine ljudi Lermontovljeve generacije. Kao u "Dumi", pjesnik, osjećajući se unutar generacije, dijeleći svoju krivicu i sudbinu, sa svojim razumijevanjem zajedničke tragedije, bijesnog ogorčenosti i sve gorčine razmišljanja, izlazi iz opšte mase, uzdiže se iznad nje - do nedostižnih visina duha.
Sastav Pečorinovog dnevnika je vrlo neobičan. To je kao roman u romanu.
Prva kratka priča "Taman" je pojedinačna priča o događaju koji se dogodio junaku. U njoj se ocrtavaju glavni motivi čitavog „časopisa“: Pečorinova želja za aktivnim delovanjem; „radoznalost“, koja ga tera da „eksperimentiše“ na sebi i drugima, da se meša u stvari koje ga se ne tiču; njegovu bezobzirnu hrabrost i romantičan stav. I – ono glavno! - želja da se shvati šta pokreće ljude, da se identifikuju motivi njihovih postupaka, da se shvati njihova psihologija. Još uvek ne razumemo zašto mu ovo treba, ali nam je već sada jasnije njegovo ponašanje u priči sa Belom.
"Kneginja Marija" je izgrađena od dnevničkih zapisa - ovo je gotovo svakodnevna hronika Pečorinovog života. On opisuje događaje dana. Ali ne samo i ne toliko njih. Napominjemo: Pečorina uopće ne zanimaju "opšta pitanja". Malo saznajemo o Pjatigorsku, o javnosti, o događajima u zemlji, u samom gradu, o toku neprijateljstava (a pridošlice vjerovatno stižu svaki dan - i pričaju!). Pečorin piše o svojim mislima, osećanjima, ponašanju i postupcima. Da mu Grušnicki nije bio bivši poznanik, Pečorin ne bi obraćao pažnju na njega, ali, primoran da obnovi poznanstvo, izbija u dnevniku zajedljivim epigramom o samom Grušnjickom i njemu sličnima. Ali dr. Werner Pechorin je zanimljiv: ovo je poseban ljudski tip, na neki način njemu blizak, po mnogo čemu vanzemaljac. Ugledavši šarmantnu princezu Mariju, Pečorin počinje da priča o nogama i zubima, a pojava Vere, sa njenom dubokom, tragičnom ljubavlju, tera ga da pati. Vidite uzorak? Pečorin nije zainteresovan za ulogu "razočarene", preko imitacije Grušnickog, a isprva nije zainteresovana ni uobičajena moskovska mlada dama Meri Ligovskaja. Traži originalne, prirodne i duboke prirode, istražuje ih, analizira, kao što istražuje sopstvenu dušu. Jer Pečorin, poput oficira-pripovjedača, kao i samog autora romana, vjeruje da je "istorija ljudske duše... gotovo znatiželjnija i korisnija od istorije čitavog naroda..."
Ali Pečorinu nije dovoljno samo da posmatra likove: život u svom svakodnevnom, neužurbanom toku ne daje dovoljno hrane za razmišljanje. Da li je bio u pravu naivni Maksim Maksimič, koji je Pečorina smatrao "nekom vrstom" ličnosti, koji je "u svojoj porodici napisao da mu se dešavaju razne neobične stvari"? Naravno da ne. Poenta nije u tome da je Pečorin predodređen za razne avanture - on ih stvara za sebe, neprestano se aktivno miješajući u svoju sudbinu i živote onih oko sebe, mijenjajući tok stvari na takav način da to dovodi do eksplozije, do sudara. Tako je bilo i u "Belu", kada je naglo promenio sudbinu devojčice Aroma, njihovog oca Kazbiča, isplevši im puteve u nezamislivo klupko. Tako je bilo i u "Tamanu", gde je intervenisao u život "poštenih švercera", u "Kneginji Mariji"...
Svugdje, Pechorin ne samo da mijenja i komplikuje živote onih oko sebe. On u njihove sudbine unosi svoju nevolju, svoju nepromišljenost i žudnju za uništenjem Kuće - simbola mirnog života, nesudjelovanja u zajedničkoj sudbini, zaklona od vjetrova epohe. Lišava Belu doma - ljubav joj ne dozvoljava da se vrati ocu; tjera ga da bježi od kuće, bojeći se roditeljskog gnjeva, Aroma; tjera "poštene švercere" da napuste svoje sklonište i otplove u nepoznato; uništava moguće domove Grušnickog i Marije ... Duhovni nemir, vječna potraga, žeđ za pravim životom i istinskom aktivnošću vode Pečorina dalje i dalje, ne dozvolite mu da stane, zatvori se u krug porodice i voljenih, osudi ga na propast do nepromišljenosti i večnog lutanja. Motiv uništenja Kuće jedan je od glavnih u romanu: pojava "heroja vremena", osobe koja je utjelovila sve karakteristike tog doba, stvara "situaciju eksplozije" - čini da ljudi osjećaju sve tragedija veka, jer je pred opštim zakonima vremena čovek bespomoćan. Pečorin testira ove zakone na sebi i na onima oko sebe. Gurajući ljude jedne protiv drugih i sa njihovim sudbinama, on čini da se njihove duše ispolje potpuno, potpuno otvorene: vole, mrze, trpe - žive, a ne bježe od života. I u tim ljudima, u njihovim dušama i sudbinama, Pečorin nastoji da otkrije njihovu pravu sudbinu.
Priča "Fatalist", kojom se završava Pečorinov dnevnik, koncentriše glavne filozofske probleme romana: ulogu sudbine u životu osobe i suprotstavljanje individualne ljudske volje njoj. Ali "glavni zadatak poglavlja nije filozofska rasprava sama po sebi, već određivanje Pečorinovog lika u toku ove rasprave"
U zaključku, želio bih citirati riječi V. G. Belinskog iz članka "Heroj našeg vremena"
U ovu knjigu sam stavio samo ono što se odnosilo na Pečorinov boravak na Kavkazu; Još uvijek imam u rukama debelu svesku u kojoj priča cijeli svoj život. Jednog dana ona će se pojaviti na sudu svetlosti; ali sada se ne usuđujem preuzeti ovu odgovornost iz mnogo važnih razloga.
Zahvaljujemo autoru na ugodnom obećanju, ali sumnjamo da će ga ispuniti: čvrsto smo uvjereni da se zauvijek razišao sa svojim Pečorinom. Ovo uverenje potvrđuje i Geteovo priznanje, koji u svojim beleškama kaže da se, napisavši „Vertera“, koji je bio plod teškog stanja njegovog duha, oslobodio toga i bio tako daleko od junaka svog romana. da mu je bilo smijesno da vidi kako je napustio svoju vatrenu mladost je ludo...takva je plemenita narav pjesnika, on se svojom snagom izbija iz svakog trenutka ogranicenosti i leti u nove, zive pojave svijeta , u punu slavu stvaranja ... prigovarajući vlastitoj patnji, on je oslobođen nje; Prevodeći disonance svog duha u poetske zvukove, on ponovo ulazi u svoju rodnu sferu večne harmonije... ako gospodin Lermontov ispuni svoje obećanje, onda smo sigurni da će predstaviti Pečorina, koji nam više nije star i poznat, o kome još ima dosta toga da se kaže. Možda će nam to pokazati reformirano, priznajući zakone morala, ali, sigurno, ne više kao utjehu, već na veću žalost moralista; možda će ga natjerati da prepozna racionalnost i blaženstvo života, ali da bi se uvjerio da to nije za njega, da je izgubio mnogo snage u strašnoj borbi, očvrsnuo u njoj i ne može tu racionalnost učiniti i blagoslovi njegovo imanje... A može biti i to: učiniće ga učesnikom životnih radosti, trijumfalnim pobednikom nad zlim genijem života... Ali jedno ili drugo, i, u svakom slučaju, iskupljenje će u potpunosti biti kroz jednu od onih žena u čije postojanje Pečorin tako tvrdoglavo nije želeo da veruje, ne na osnovu svog unutrašnjeg razmišljanja, već na osnovu loših životnih iskustava... Evo šta je Puškin uradio sa svojim Onjeginom: ženom koju je odbacio vaskrsao iz smrtnog sna za divan život, ali ne da bi mu pružio sreću, već da bi ga kaznio što ne veruje u misteriju ljubavi i života i u dostojanstvo žene.
Spisak korišćene literature
1. Belinsky V.G. "Heroj našeg vremena": Radovi M. Lermontova. Belinsky V.G. Članci o Puškinu, Ljermontovu, Gogolju - M. 1983.
2. Gerstein E. Sudbina Lermontova M.1986
3. Korovin V.I. Kreativni put Lermontova M 1973
4. Manuilov V.A. Roman M.Yu. Lermontov "Heroj našeg vremena": Komentar. 2nd ed. dodatak - L., 1975.
5. Mikhailova E. Lermontova proza. - M., 1975
6. Udodova V.T. Roman M.Yu. Lermontov "Heroj našeg vremena". - M., 1989.
