Angličtina: Wikipedia robí stránku bezpečnejšou. Používate starý webový prehliadač, ktorý sa v budúcnosti nebude môcť pripojiť k Wikipédii. Aktualizujte svoje zariadenie alebo kontaktujte správcu IT.
中文: 维基 百科 正 在 使 网站 更加 安全 您 正 使用 旧 的 ， ， 在 将来 无法 百科。 更新 英语 设备 或 您 的 英语 的 管理员。 英语 更 ， 具 技术性 更新 仅 仅 英语 英语 英语 英语 英语 英语 英语 英语 管理员 英语 英语 英语ahoj).
španielčina: Wikipedia está hacienda el sitio más seguro. Používa sa web navigácie, ktorý nie je pripojený k Wikipédii a budúcnosti. Aktuálne informácie o kontakte a správcovi informático. Más abajo hay una updateization más larga y más técnica en inglés.
ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.
Francais: Wikipedia va bientôt augmenter la securité de son site. Ak používate aktuálny webový navigátor, môžete použiť pripojenie na internetovú stránku Wikipédia. Merci de mettre à joour votre appareil alebo de contacter votre administrateur informatique à cette fin. Informácie o doplnkových technikách a technikách sú k dispozícii.
日本語: ウィキペディア で は サイト の セキュリティ を て い ます ご 利用 利用 の は が 古く 、 、 接続 でき なく 可能 性 が ます 更新 更新 を を 更新 更新 、 者 ご ください 技術 技術 の 更新 更新 更新 更新 更新 更新 更新 更新 更新 更新 更新 更新更新 更新 更新 詳しい 詳しい 詳しい 詳しい HIP情報は以下に英語で恏〾いししい
nemčina: Wikipedia erhöht die Sicherheit der Webseite. Tento webový prehliadač vám umožňuje používať nový webový prehliadač, ktorý nie je na Wikipédii známy. Bitte aktualisiere dein Gerät alebo sprich deinen IT-Administrator an. Ausführlichere (und technisch detailliertere) Hinweise findest Du unten in englischer Sprache.
taliansky: Wikipedia sa nachádza v tejto situácii. Môžete použiť web prehliadača, ktorý nie je dostupný na stupňoch pripojenia na Wikipédii v budúcnosti. V prospech, aggiorna il tuo dispositivo o contatta il tuo amministratore informatico. Più in basso è disponibile un aggiornamento più dettagliato e tecnico in inglese.
maďarčina: Biztonságosabb lesz a Wikipedia. A böngésző, amit használsz, nem lesz képes kapcsolódni a jövőben. Használj modernebb szoftvert vagy jelezd a problemát a rendszergazdádnak. Alább olvashatod a reszletesebb magyarázatot (angolul).
Švédsko: Wikipedia sidan mer säker. Du använder en äldre webbläsare inte commer att Kunna läsa Wikipedia and framtiden. Aktualizujte váš kontakt na správcu IT. Det finns en längre och mer teknisk förklaring på engelska längre ned.
हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।
Odstraňujeme podporu pre nezabezpečené verzie protokolu TLS, konkrétne TLSv1.0 a TLSv1.1, na ktoré sa softvér vášho prehliadača spolieha pri pripájaní k našim stránkam. Zvyčajne je to spôsobené zastaranými prehliadačmi alebo staršími smartfónmi so systémom Android. Alebo to môže byť rušenie podnikovým alebo osobným softvérom „Web Security“, ktorý v skutočnosti znižuje bezpečnosť pripojenia.
Ak chcete získať prístup k našim stránkam, musíte aktualizovať svoj webový prehliadač alebo inak vyriešiť tento problém. Táto správa zostane v platnosti do 1. januára 2020. Po tomto dátume už váš prehliadač nebude môcť nadviazať spojenie s našimi servermi.
Existujú jemné mocenské väzby
Medzi kontúrou a vôňou kvetu
Takže diamant je pre nás neviditeľný až do
Pod okrajmi neožije v diamante.
Takže obrazy premenlivých fantázií,
Beží ako oblaky na oblohe
Skamenený, potom žije stáročia
V leštenej a úplnej fráze.
A chcem všetky svoje sny
Dosiahnutý k slovu a svetlu,
Nájdite vlastnosti, ktoré chcete.
Nech môj priateľ, ktorý znížil hlasitosť básnika,
Opite sa v ňom a harmónii sonetu,
A písmená pokojnej krásy!
Analýza básne "Sonet k forme" od Bryusova
Valerij Jakovlevič Brjusov ako teoretik symbolizmu postuluje svoje tvorivé princípy a postoje nielen v článkoch, ale aj v poézii.
Báseň bola napísaná v júni 1895. Jeho autor mal v tom čase 22 rokov, bol študentom, vydal svoju debutovú zbierku s diskrétnym názvom „Majstrovské diela“, obľuboval francúzsku poéziu. Podľa žánru - filozofická lyrika o účele tvorivosti, podľa veľkosti - jambická s obopínajúcim rýmom, 4 strofy. Už výber sonetu je jasným príkladom toho, ako funguje forma pre obsah. Slovná zásoba je vznešená. Lyrickým hrdinom je sám autor. V prvom štvorverší hrdina deklaruje nepochybnú súvislosť medzi „obrysom a vôňou kvetu“. Tvrdenie je dosť pochybné, dokonca aj medzi ľuďmi môže zdanie klamať. Pre V. Bryusova však harmónia spočíva v spojení skutočného a neskutočného, v líniách, znakoch a vôni či farbe. Hrdina verí, že jasne počuje hudbu sfér.
„Kým neožije“: podľa básnika iba zručné rezanie dáva diamantu zmysel a hodnotu. „Skamenení, žijú vo fráze“: tu cítiť paralelu s fosíliami a mimovoľné porovnávanie diela básnika s rukou entomológa, ktorý na stránky kníh pripína fantázie a obrazy. „A ja chcem“: v tercete sa autor pustí do práce, objaví sa zámeno „ja“. "Pred slovom a pred svetlom": pred literatúrou a maľbou. Poznamenáva, že nie všetky sny sú stelesnené v umeleckých dielach. „Nechajte môjho priateľa“: autor si je istý, že nájde rovnako zmýšľajúcich ľudí, ktorí dokážu oceniť „štíhlosť sonetu“, „písmená pokojnej krásy“. Forma sa nielen rovná obsahu, ale stáva sa aj samotným obsahom. Hľadanie skrytého významu v písmenách a zvukoch je príznačné pre prelom storočí, stačí si spomenúť na V. Chlebnikova a V. Majakovského. Báseň je postavená na recepcii syntaktického paralelizmu. Epitetá: silné spojenia, premenlivé fantázie, uhladená fráza, žiaduce vlastnosti. Porovnanie: beh ako mraky. „Rezanie zväzku“: na začiatku 20. storočia čitateľ stále strihal strany každej novej knihy špeciálnym nožom vlastnou rukou. Personifikácia: ožiť, utiecť. Metafora: priateľ sa opije (čiže si užije). Posledný riadok končí rétorickým výkrikom.
Dokonalosť formy je umenie samo o sebe. Práve tejto téme je venovaná práca V. Bryusova „Sonnet to Form“, publikovaná 18 rokov po svojom vzniku v vtedy definitívnej zbierke.
"Vytvorenie sonetu" Valery Bryusov
Existujú jemné mocenské väzby
Medzi kontúrou a vôňou kvetu
Takže diamant je pre nás neviditeľný až do
Pod okrajmi neožije v diamante.Takže obrazy premenlivých fantázií,
Beží ako oblaky na oblohe
Skamenený, potom žije stáročia
V leštenej a úplnej fráze.A chcem všetky svoje sny
Dosiahnutý k slovu a svetlu,
Nájdite vlastnosti, ktoré chcete.Nech môj priateľ, ktorý znížil hlasitosť básnika,
Opite sa v ňom a harmónii sonetu,
A písmená pokojnej krásy!
Analýza Bryusovovej básne "Sonet k forme"
Valery Bryusov je jedným zo zakladateľov ruského symbolizmu - smeru, ktorý vztýči formu akéhokoľvek literárne dielo absolútne. Preto nie je prekvapujúce, že tento básnik vo svojich raných básňach hlása myšlienky zvoleného literárneho smeru a snaží sa čitateľom sprostredkovať myšlienku, že aj skromné štvorveršie by malo byť dokonalé vo svojej kráse.
Fascinácia formou však bola charakteristická pre mnohých ruských básnikov, ktorí sa držali symbolických názorov. A to sa stalo výborným podnetom pre rozvoj básnického jazyka, ktorý sa stal rafinovanejším, stručnejším a elegantnejším.
V roku 1895, keď Valery Bryusov deklaroval svoje symbolické názory, publikoval báseň „Sonet k forme“, v ktorej sa snažil čitateľom sprostredkovať, že súvislosť medzi významom akéhokoľvek diela a tým, ako je tento význam vyjadrený, ovplyvňuje jeho vnímanie. Toto spojenie je jemné a na jeho zviditeľnenie musí každý autor vynaložiť veľa úsilia. "Takže diamant je pre nás neviditeľný, kým neožije v diamante pod okrajmi," poznamenáva básnik. Podľa Bryusova je základom každého diela fantázia, ktorá je vzdušná a premenlivá, ako „oblaky na oblohe“. Niektorým sa ich však stále darí zachytiť tak, že čitatelia dokážu zachytiť každý ich zvrat a premenlivú kontúru. Sú „skamenelí, potom žijú stáročia v rafinovanej a úplnej fráze“.
Túžba po večnosti v ich dielach je vlastná takmer každému básnikovi. Bryusov však túto otázku riešil obzvlášť znepokojene. Autor bol presvedčený, že sa dajú napísať stovky básní a nejedna z nich sa stane predmetom napodobňovania a obdivu len preto, že čitatelia nerozumejú, čo im chcel básnik povedať. Na druhej strane diela, ktoré sú príliš jednoduché a prístupné v ich chápaní, nespôsobujú náležitú radosť, pretože takmer každý človek má dar veršovania. V dôsledku toho by ideálna verzia diela podľa Bryusova mala obsahovať originálnu myšlienku, ktorá je prezentovaná vo veľmi rafinovanej a bezchybnej forme vo svojej dokonalosti. Len tak sa rodia skutočné básne, ktoré sa stávajú vlastníctvom svetovej literatúry a ďalším krokom v jej vývoji. A mená ich tvorcov sa zlatým písmom zapísali do histórie, aj keď autor vlastní len jedno štvorveršie, ideálne v každom ohľade. Takéto diela dokáže vytvoriť len málokto a inšpirácia hrá v tomto smere druhoradú úlohu. Básnik je presvedčený, že veršovanie je ťažká duševná práca znásobená dokonalým zmyslom pre harmóniu.
Sám Bryusov ašpiruje na taký vrchol majstrovstva, ktorý sníva o tom, že jeho básne budú nielen krásne obsahovo, ale aj dokonalou formou. Sníva o tom, že každý čitateľ si môže vychutnať tieto dve dôležité zložky poézie, ktoré sú tak úzko prepojené a umožňujú vytvoriť jeden obraz vesmíru, obrazný, vzrušujúci a rozkošný vo svojej kráse. Bryusov chce, aby sa každý čitateľ, ktorý otvoril zbierku svojich básní, „opil do nej harmóniou sonetu a písmenami pokojnej krásy“. Stojí však za zmienku, že v priebehu rokov básnik trochu zmenil svoje názory a uistil sa, že sila slova nie vždy závisí od formy, v ktorej je odsudzované. Napriek tomu sa Bryusov až do konca svojich dní snažil nájsť harmóniu medzi formou a obsahom, starostlivo vyberal slová pre každú svoju báseň a snažil sa ju premeniť na malé poetické majstrovské dielo, žiariace ako diamant v slnečnom svetle.
Dielo patrí do žánru filozofickej lyriky a vytvoril ho dvadsaťročný básnik, ktorého hlavnou básnickou myšlienkou je odhaľovanie myšlienok literárneho hnutia vo forme symbolizmu, ktorého zakladateľom je autor tzv. báseň.
Báseň je kánonickou verziou sonetu, vyjadrená v dvoch štvorveršiach so zahrnutím obálkového rýmu a dvoch terciek. Dielo pozostávajúce zo štrnástich riadkov sa zároveň vyznačuje prísnym systémom rýmovania.
V básni sa ako hlavný prostriedok umeleckého vyjadrenia používajú početné epitetá, ktoré umožňujú básnikovi demonštrovať harmóniu myšlienkového procesu, jasnejšie odhaľujúc obrazy a podrobne opisujú podstatu diela. Okrem toho autor využíva rôzne lexikálne prostriedky v podobe metafor, personifikácií, paralelizmu, aby básňam dodal sonetovú ľahkosť.
Kompozičná štruktúra básne buduje vzťah sémantickej záťaže tvorivých diel s významom výrazu a vplyvu básnickej myšlienky. Básnik zobrazuje ako základ básnickej fantázie, opísanú ako vzdušné a premenlivé nebeské oblaky, ktoré možno vidieť zachytením ich obrysových ohybov.
Rozprávanie v básni je prezentované v odhalení ideového zámeru autora, ktorý spočíva v potrebe dať originálnym myšlienkam rafinované a dokonalé dokonalé formy. Len tak je možné vytvárať skutočné majstrovské diela poetickej literatúry. Autorovu myšlienku vyjadruje básnik formou jej prirovnania ku kvetu, v ktorom jeho vonkajší obrysový vzhľad koreluje s obsahom v podobe vône.
Obsah diela prezrádza básnikovu pozíciu o neľahkej duševnej práci spisovateľa, znásobenú neskutočným zmyslom pre harmóniu, ktorej podlieha len niekoľko predstaviteľov ľudstva, pričom inšpirácii autor priraďuje úlohu sekundárnej entity. Preto sa autor snaží dosiahnuť tento vrchol zručnosti, sníva o písaní básní, ktoré sú krásne nielen svojim obsahom, ale aj dokonalými formami.
Báseň je teda pokusom o hľadanie básnickej harmónie vo vzťahu formy a obsahu, o čo sa usiluje vznešená myšlienka básnika snívajúca o vytvorení diamantu v podobe literárnej predlohy.
Analýza 2
Dielo „Sonet k forme“ je vynikajúcou ukážkou tvorby symbolistov. Hoci v čase stvorenia bol Valery Bryusov veľmi mladý, v básni možno vysledovať jeho veľký talent. Cieľom básne je odhaliť podstatu, myšlienku symbolizmu. Môže za to filozofická lyrika.
Epitetá sú pravidelnými hosťami Bryusovových básní, básnik ich potrebuje, pretože zohrávajú veľkú úlohu v dielach symbolického smeru. Epiteton v dielach prispieva k živšiemu odhaleniu obrazu, podrobne opisuje podstatu, aby sa dosiahla harmónia myšlienok, ktoré sa objavili v hlave človeka.
Každý básnik bez výnimky sa svojimi dielami usiluje o večnosť. Bryusov venoval tejto otázke veľkú pozornosť. Nebolo v ňom pochýb, že by mohli vzniknúť stovky básní a všetky by sa dali napísať nadarmo, nestali by sa predmetom obdivu, nikto by sa nesnažil básne napodobňovať. A to sa deje kvôli tomu, že čitateľ nepochopil, aké myšlienky básnik vložil do svojho stvorenia. Z iného hľadiska, aj keď básne majú jednoduchosť, sú prístupné širokému spektru ľudí, stále nevyvolávajú potrebný obdiv, pretože absolútne každý má dar veršovania.
Valery Bryusov verí, že dielo by malo mať nejaký mimoriadny nápad, prezentovaný v mimoriadne jemnej a dokonalej podobe vo svojej majestátnosti. Len pri dodržaní týchto podmienok sa rodia najlepšie básne, ktoré sa následne stávajú majetkom svetovej literatúry, novou etapou jej vývoja.
Básnik Bryusov sa až do konca svojho života snažil vo svojich dielach opäť spojiť formu s obsahom. Starostlivo vyberal slová pre akýkoľvek zo svojich výtvorov a snažil sa ho premeniť na majstrovské dielo.
Valery Bryusov je talentovaný básnik, ktorý dal Rusku najnovší trend v literatúre, ako je symbolika. V podstate sa básnik sústreďoval na rôzne aktuálne, ľudské problémy človeka: od jednoduchých osobných skúseností človeka - témy lásky, lásky k vlasti, osamelosti, až po dôležitejšie témy ako moc, kultúra, umenie, vojna a iné prevraty. Valery Bryusov rozvíjal a zlepšoval kultúrny život Ruska. Vďaka básnikovi vyšli najnovšie diela symbolistických spisovateľov.
Rozbor básne Sonet do podoby podľa plánu
Možno vás to bude zaujímať
- Analýza Žukovského básne Príchod jari esej 7. ročníka
Mnohí básnici písali o ročných obdobiach a Vasilij Andrejevič Žukovskij nebol výnimkou z krás ruskej prírody. Spisovateľ rád prekladal básne z nemecký jazyk spisovateľ na voľnej nohe Ludwig Uhland
- Rozbor Buninových básní
O Buninových básňach (kompozície a analýzy)
- Analýza básne Alyonushky Prokofiev 5. ročník
Po prečítaní básne Alexandra Prokofieva nás okamžite napadne myšlienka. Zdalo sa, že básnik zobrazil slávny obraz Vasnetsova slovami. Je tu však jeden zaujímavý detail
- Rozbor básne Na železničnom bloku
Alexander Blok napísal túto zaujímavú báseň v roku 1910. A je to zaujímavé, pretože samotný básnik poznamenal, že ide o akúsi napodobeninu jednej z epizód diela Leva Tolstého.
- Analýza básne S mysľou nemôže byť Rusko pochopené Tyutchevovou triedou 10
Tyutchevov verš bol napísaný v roku 1866 - je to jedna z najcitovanejších a najvýraznejších básní a jedna z najkratších, pretože pozostáva len zo štyroch riadkov.
[vzťah literatúry a jazyka]
I. V. Nefyodov
Igor Vladislavovič Nefyodov
PhD v odbore filológia, docent Katedry ruského jazyka a teórie jazyka Pedagogický inštitút Južná Federálna univerzita(Rostov na Done)
LINGUOPOYETICKÝ VÝKLAD
"VYTVORENIE SONETU" V. Ya. BRYUSOV
Sonet je najdokonalejšia forma svetovej poézie. Za vlasť sonetu sa považuje Taliansko alebo skôr Sicília. Objavil sa na prelome stredoveku a renesancie, v r začiatkom XIII storočia, v atmosfére najväčšej poetickej kultúry. Následne boli kanonizované tri hlavné typy európskeho sonetu: 1) taliansky (dve štvorveršia krížového alebo objímacieho rýmu pre dve spoluhlásky a dve tercéta pre dve alebo tri spoluhlásky); 2) francúzština (dve štvorveršia objímacieho rýmu pre dve spoluhlásky a dve tercéta pre tri spoluhlásky); 3) Angličtina (zjednodušený model pozostávajúci z troch štvorverší skrížených rýmov a záverečného dvojveršia) [pozri: 3: 7]. Sonet je považovaný za najprísnejšiu básnickú formu. Vernosť tradičnému kánonu je považovaná za jeho hlavný žánrotvorný znak.
Obdobie renesancie nielenže upevnilo sonet ako vedúcu žánrovú a strofickú formu poézie, ale dalo základ aj jeho skutočnému kultu. Sonet sa stal najlepší liek vyjadrenie pocitov a skúseností človeka, ktorý sa oslobodil od stredovekej askézy. Majstrom, ktorý priviedol túto populárnu formu k bezprecedentnému lesku, bol Francesco Petrarca. Jeho autorita bola nespochybniteľná nielen v Taliansku, ale aj ďaleko za jeho hranicami. C. Baudelaire, P. Verlaine, W. Shakespeare, J. Milton a ďalší významní európski básnici tvorili silnú tradíciu európskeho sonetu so širokou škálou tém: od zobrazovania milostných zážitkov a deklarácií estetických programov až po sociálne protesty. .
História ruského sonetu má len dve a pol storočia. V roku 1735 sa objavil prvý ruský sonet V. Trediakovského – preklad francúzskeho sonetu Jacquesa de Barra o kajúcnom hriešnikovi. Odvtedy sa sonet stal neoddeliteľnou súčasťou žánrovo strofického repertoáru ruskej poézie. Počas existencie ruského sonetu došlo k vzostupom a pádom záujmu oň. Dva hlavné vrcholy spadajú do „zlatého“ a „strieborného“ veku ruskej poézie. Známe sú sonety G. Deržavina, V. Žukovského, A. Puškina, M. Lermontova, A. Delviga, E. Baratynského a ďalších básnikov prvej štvrtiny 19. storočia. V budúcnosti bol sonet nahradený inými poetickými formami. Na samom konci 19. storočia však záujem o sonet opäť ožil. V tomto období zažívala ruská literatúra obdobie mimoriadneho rastu, ktoré sa bežne nazýva strieborný vek. Po úpadku básnickej techniky v tvorbe básnikov 80. rokov prudko vzrástol záujem o nové formálne výskumy, ako aj o trochu zabudnuté, tradičné. Medzi poslednými sa umiestnil sonet.
[vzťah literatúry a jazyka]
Najhorlivejší nadšenec sonetov koncom XIX - začiatkom XX storočia. sa stal V. Ya. Bryusov. Veril, že sonet je najideálnejšia forma básnického diela vôbec. Bryusov vytvoril mnoho sonetov, ktorých hlavnými motívmi bola krehkosť veľkosti všetkého pozemského, večný protiklad života a smrti, tajomná blízkosť medzi vášňou a smrťou a iné. V. Brjusov, ktorý sa považoval za vodcu ruskej dekadencie, sa pokúsil vytvoriť originálnu poetiku, ktorá by odrážala jeho chápanie úloh nového umenia. Básnik vo svojich článkoch a básňach nastolil otázku vzťahu formy a obsahu v poézii. V tomto smere je zaujímavá jeho báseň „Sonet to Form“, ktorá je akýmsi programom:
Sonet pozostáva zo 14 línií, ktoré sú kompozične rozdelené na dve časti. Prvá časť sonetu pozostáva z dvoch štvorverší s obklopujúcim rýmom (abba) a druhá z dvoch tercét so zvláštnym rýmom ^^ ddc). V štvorveršiach aj v tercétach sa používajú presné rýmy, mužské aj ženské: kvety – zbohom, oblaky – storočia; spojenia sú v kosoštvorci. V poslednom riadku druhého štvorveršia a v prvom riadku prvého terceta sú rýmy heterogénne, ako to vyžadujú básnické kánony sonetu.
Dôležitú úlohu zohráva vnútorná skladba sonetu. Nie je v ňom žiadna klasická triáda. Ide o „jednoriadkový sonet“ (Gasparov), v ktorom av-
Tor prichádza k záveru nie z dvoch premís, ale z jednej, čiže v tomto sonete je téza, jej vývoj a syntéza. V prvom štvorverší, ktoré je akoby expozíciou, sa potvrdzuje hlavná téma básne – téma vzťahu formy a obsahu:
Medzi obrysom a vôňou kvetu sú jemné silné spojenia. Takže diamant je pre nás neviditeľný, kým Beneath the Facets neožije v diamante.
V druhom štvorverší sa rozvíja téma: básnik musí zachytiť umelecké obrazy v dokonalej forme, t. j. prejaviť vysokú básnickú zručnosť:
Takže obrazy premenlivých fantázií, bežiacich ako oblaky na oblohe, skamenené, potom žijú stáročia v rafinovanej a úplnej fráze.
Obe štvorveršia teda vedú líniu vzostupu témy a potom začína jej zostup. V prvej tercii sa začína rozuzlenie témy a v druhej - dokončenie: lyrický hrdina vášnivo túži vytvoriť dokonalé dielo, aby si ho čitateľ užil:
A chcem, aby všetky moje sny, ktoré sa dostali k slovu a svetlu, našli svoje vytúžené črty.
Nech sa môj priateľ, ktorý zredukuje hlasitosť básnika, opije v ňom harmóniou sonetu a písmenami pokojnej krásy!
Dve štvorveršia a dve tercéta tvoria napätý a harmonicky vyvážený celok, optimálne vyjadrujúci autorovu myšlienku, že „obrazy básnika prichádzajú k čitateľovi akoby zhmotnené v živej mase hmoty slova a verša, a tieto akoby obmedzená obrazmi básnikových myšlienok a pocitov pokračuje naživo, ašpiruje na budúce časy, v knihách, ktoré vytvoril.
Sonet V. Brjusova je ako mnohé klasické sonety napísaný jambickým pentametrom s pyrhom, čo vytvára rytmickú bohatosť verša. Po druhej stope je v tercétach cezura, ktorá zhodne so zastávkovým úsekom rozdeľuje met-
[svet ruského slova č. 1-2 / 2007]
[A. V. Nefyodov]
rýmovať na dve rovnaké polovice. Cezúra plní funkciu intonačno-frázovej pauzy, ktorá prispieva k vytvoreniu rytmu a melódie poetických línií.
V "Sonnet to Form" nie sú žiadne stereotypné, stereotypné obrázky. Naopak, všetko je v nej jemné, elegantné a individuálne jedinečné. V strede sonetu sú dve nápadné juxtapozície. V. Bryusov tvrdí, že existujú určité neviditeľné spojenia „medzi obrysom a vôňou kvetu“, ktoré dokáže pochopiť len skutočný básnik. Práca básnika je ako práca klenotníka, ktorý tvrdou prácou mení diamanty na brilianty. Umelec slova musí dať svojim obrazom dokonalý výraz, a potom bude jeho poézia žiť stáročia. Už v takejto definícii úlohy zručnosti v poézii sa prejavila tvorivá samostatnosť V. Bryusova, ktorá ho odlišovala od iných symbolistov, ktorí verili, že básnik je predovšetkým prorok, jasnovidec, schopný preniknúť do vonkajšie svety. Básnik je podľa Brjusova ten, kto dokáže prinútiť čitateľa vidieť svet novým spôsobom, vzbudiť v ňom aktívnu fantáziu a sonet je tou žánrovo strofickou formou, ktorá k tomu môže prispieť. Bryusov obliekol svoje tvorivé krédo do prísnej formy sonetu, ktorý je akoby „uzdou umenia“ potrebnou na to, aby si umelec zdokonalil svoje zručnosti.
Tradícia sonetu si vyžadovala určité obmedzenie vo výbere jazykových prostriedkov, a to je veľmi citeľné v Bryusovovom „Sonete k forme“. Jasnú vnútornú artikuláciu sonetu, zdôrazňujúcu dialektiku myslenia, podporujú pauzy a bodky na hranici strof. Neopakuje sa ani jedno zmysluplné slovo, ale posledné slovo sonet je sémantickým kľúčom celej básne: „Nech sa môj priateľ, ktorý zredukuje básnikovu hlasitosť, opije v ňom harmóniou sonetu a písmenami pokojnej krásy! Áno, práve krása, estetické potešenie z dokonalosti formy a umeleckých obrazov je hlavným cieľom básnika a zručnosť ho rodí.
Bryusovov sonet sa vyznačuje epickou majestátnou intonáciou, ktorá je organicky prepojená s knižným lexikálnym a gramatickým
znamená. Ozveny romantizmu sú cítiť v používaní vysokej slovnej zásoby. Úloha zručnosti básnika sa zvažuje v kontexte krásnych prírodných javov: obrys a vôňa kvetu, diamantu, diamantu, oblakov na oblohe. Tento slovník harmonizuje s iným, súvisiacim s básnickou imagináciou, ale aj knižným: premenlivé fantázie, sny, žiaduce črty, harmónia sonetu.
Neočakávanosť a nezvyčajnosť metafor, prirovnaní, epitet zdôrazňujú Bryusovovu zručnosť: premenlivé fantázie bežia ako oblaky na oblohe; spojenie medzi obrysom a vôňou kvetu je silné; básnická fráza - zdokonalená; krása písmen je pokojná.
Syntax sonetu je knižná a vychádza z knižných morfologických prostriedkov – príčastí a príčastí. Samostatné definície a okolnosti, vrátane týchto častí reči, tvoria štylistickú dominantu nadšenia („sny, ktoré sa dostali k slovu a svetu“; „obrazy premenlivých fantázií, bežiacich ako oblaky na oblohe“; „nech môj priateľ, ktorý má znížiť hlasitosť básnika ... “ atď.).
V prvom štvorverší V. Bryusov, ktorý vyjadruje myšlienku vzťahu medzi formou a obsahom, používa osobné zámeno my v zovšeobecnenom zmysle, pričom zdôrazňuje objektivitu predloženej práce. V tercetes sa zasa používa osobné zámeno I označujúce hovoriaceho a osobné privlastňovacie zámeno mine. Týmto chcel básnik vyjadriť myšlienku svojej osobnej oddanosti umeniu a vášnivej túžby zlepšiť svoje zručnosti v oblasti formy.
V. Brjusov bol výborný veršovník a zvnútra ideálne usporiadaný sonet určený na optimálne vyjadrenie myšlienok a pocitov slúžil básnikovi ako najpríťažlivejší objekt uplatnenia tvorivých síl.
LITERATÚRA
1. Blagonravov V. Sonet v ruskej poézii konca 19. - začiatku 20. storočia. // Otázky teórie a dejín literatúry. Proceedings of SAMGU Vol. 371, 1978.
2. Bryusov V. Vybrané diela: V 2 zväzkoch T. 1. - M., 1955.
3. Fedotov O. I. Sonet strieborný vek// Sonet strieborného veku - M., 1990.
