Jedan od najpoznatijih kipara svjetske umjetnosti Donatello ( puno ime Donato di Niccolò di Betto Bardi rođen je 1386. godine u Firenci. Majstor je bio pravi genije u oblikovanju gipsa, skulpturi u mermeru i bronzi, a smatra se jednim od najvećih umetnika italijanske renesanse.
Iz zvaničnih izvora se zna dosta o životu i karijeri Donatela, ali o njegovom karakteru i ličnosti ima vrlo malo podataka, a ono što se zna ne može se smatrati potpuno pouzdanim. Sudeći po njegovoj biografiji, Donatello se nikada nije ženio i bio je čovjek koji je preferirao jednostavnost i skromnost u svakodnevnom životu. Pokrovitelji su često morali da se suočavaju sa poteškoćama u komunikaciji sa velikim vajarom kada su uslovi rada umetnika bili regulisani pravilima esnafa. Donatello je uvijek zahtijevao umjetničku slobodu i odbijao je da prilagodi svoj rad općeprihvaćenim pravilima i standardima.
Unatoč bliskom poznanstvu s brojnim poznatim humanistima, umjetnik nije bio kulturni intelektualac. Njegovi prijatelji humanisti potvrđuju da je bio stručnjak za antičku umjetnost. Natpisi na njegovim djelima su među najranijim primjerima oživljavanja klasičnog rimskog pisma. Donatello je imao detaljnije i opsežnije znanje o antičkoj skulpturi od bilo kojeg drugog vajara i umjetnika tog vremena. Njegov rad inspiriran je drevnim vizualnim primjerima, koje je često hrabro transformirao. Iako se Donatello tradicionalno smatra realistom, kasnije studije pokazuju da je majstor često u svojim djelima namjerno naglašavao najneestetske aspekte života.
Rana karijera
Donatello je bio sin Niccola di Betto Bardija, firentinskog klesača vune. Ne zna se pouzdano kako je započeo svoju karijeru, ali većina historičara tvrdi da je budući genije učio tehnike rada sa gipsanim štukaturama i rezbarenjem kamena kod jednog od kipara koji je radio u Firentinskoj katedrali (Duomo) od 1400. godine. Između 1404. i 1407. postao je šegrt u radionici Lorenca Ghibertija, vajara koji je uglavnom radio na livenju bronzanih statua.
Davidova statua, jedno od prvih Donatellovih djela koje pokazuje njegovu vještinu u gipsu i mermeru, pokazuje snažan utjecaj Gibertija, koji je tada bio vodeći firentinski predstavnik međunarodne gotike. David je prvobitno stvoren za glavnu firentinsku katedralu, ali je 1416. prebačen u Palazzo Vecchio, gradsku vijećnicu, gdje je dugo stajao kao građansko-patriotski simbol. U 16. veku, Donatelovu skulpturu je zasjenio Mikelanđelov divovski David, koji je služio istoj svrsi.
Fotografija:
Ostala rana Donatelova djela - impresivna sjedeća mramorna figura sv. Ivana Evanđeliste (1408-15), stvorena za fasadu Firentinske katedrale, i drveno raspelo (1406-08) u crkvi Santa Croce, zadržano gotički elementi koji su postali zaštitni znak majstora. Potonji je, prema jednoj od popularnih anegdota, nastao u prijateljskom nadmetanju s Filipom Brunelleschijem, vajarom i poznatim arhitektom.
Puna snaga Donatelovog talenta i kreativnosti najprije se očitovala u dvije mramorne statue - Sv. Marka i Svetog Đorđa (oboje završene 1415. godine), namijenjene za niše na vanjskoj strani crkve firentinskih esnafa. George je kasnije zamijenjen kopijom, a original se nalazi u Narodnom muzeju. U ovim skulpturama, po prvi put od perioda klasične antike i za razliku od srednjovjekovne umjetnosti, ljudsko tijelo je prikazano kao funkcionalan organizam, a ljudska ličnost odiše samopoštovanjem.
Isti kvaliteti su sve više dolazili do izražaja u seriji od pet statua proroka na kojima je Donatello radio počevši od 1416. godine za niše zvonika Duoma. Izgled proroka, posebno karakteristične pojedinačne crte lica, inspirisane antičkim romaničkim portretima, ima izuzetnu izražajnu snagu i impresionira svakog gledaoca bez izuzetka. Kipovi se toliko razlikuju od tradicionalnih prikaza starozavjetnih proroka da su se do kraja 15. stoljeća mogli zamijeniti za portretne skulpture.
Donatelov jedinstveni slikarski trend u skulpturi i štukaturi uvelike je zaslužan za tehniku izrade čuvenih Ghibertijevih reljefnih panoa, koji su bili namijenjeni za sjeverna vrata krstionice Duoma. Majstor je uspio proširiti prividnu dubinu scene hrabro zaokružujući prednje figure u odnosu na delikatnije modelirane elemente pejzaža i arhitekture. Donatello je stvorio svoj novi način olakšanja, poznat kao schiacciato ("spljošten"). Prepoznatljiva karakteristika Stručnjaci za ovu tehnologiju smatraju izuzetno fine rezbarije i finu štukaturu, koja stvara upečatljiv efekat atmosferskog prostora.
Donatello je nastavio da istražuje i širi mogućnosti nova tehnologija u njegovim mramornim bareljefima, nastalim kasnih 1420-ih i ranih 1430-ih. U isto vrijeme, majstor je također uspio, radeći u bronzi. Njegovo najranije bronzano djelo bila je statua Svetog Luja od Toulousea u prirodnoj veličini. Zanimljivo je da su naučnici dugo vremena imali nepovoljno mišljenje o St. Louisu, ali su kasnije vodeći likovni kritičari počeli smatrati skulpturu zaista jedinstvenom, kako tehnički tako i umjetnički. Odjeća u potpunosti skriva tijelo figure, ali je Donatello uspješno prenio utisak skladne organske strukture tijela ispod draperije.
Fotografija:
Donatelu je povjerena ne samo izrada statue, već i niša i njen okvir. Niša je najraniji primjer koji pokazuje novi renesansni arhitektonski stil, suštinski različit od Brunelleschijevog, bez preostalih gotičkih oblika. U svom radu Donatello je aktivno surađivao sa Michelozzom. Odstupanje od Bruneleskijevih standarda dovelo je do raskola između dvoje starih prijatelja koji nikada nisu mogli da poprave svoju vezu. Bruneleski je čak komponovao epigrame protiv Donatela.
Mnogi naučnici smatraju da je upravo saradnja sa Michelozzom bila osnova za stvaranje čuvenog bronzanog Davida, prve velike samostojeće gole statue renesanse. Dobro izbalansiran i vrhunski izgrađen, zamišljen je nezavisno od arhitektonskih postavki. Harmonična smirenost čini Davida najklasičnijim Donatelovim radovima. Statua je nesumnjivo napravljena za privatnog pokrovitelja, ali njegov identitet još nije definitivno utvrđen. Skulptura je prvobitno zauzimala centar dvorišta palate Mediči u Firenci tokom vjenčanja Lorenza Veličanstvenog 1469. godine. Nakon protjerivanja Medičija 1496. godine, statua je postavljena u dvorište Palazzo Vecchio, odakle se preselila u Bargello.
Bez obzira na to jesu li Davida naručili Medičiji ili ne, Donatello je radio za njih od 1433. do 1443., stvarajući skulpturalni ukras za staru Medičijevu crkvu u San Lorenzu. Njegov rad tamo se sastojao od izrade 10 velikih bareljefa u gipsu i dva mala bronzana vrata.
Padova period
Godine 1443., kada je Donatello trebao započeti rad na još dva ambiciozna para brončanih vrata za katedralu Mediči, pozvan je u Padovu naručivanjem bronzane konjaničke statue poznatog venecijanskog kondotiera Erasma da Narmija, koji je nedugo prije toga umro. U to vrijeme je takav projekt bio bez presedana - dapače, skandalozan, jer su brončane konjičke statue ranije bile posvećene samo najvećim rimskim vladarima.
Završetak izgradnje spomenika bio je praćen kašnjenjima. Donatello je većinu radova završio između 1447. i 1450. godine, ali statua je postavljena na pijedestal tek 1453. godine. On prikazuje Gattamelatu u veličanstvenom oklopu, u mirnoj, ponosnoj pozi, što realističnije odražava dostojanstvo jahača. Jahačevo lice je idealizovan portret sa intelektualnim izrazom. Ova statua je postala predak svih konjičkih spomenika izgrađenih od tada. Njegova slava, pojačana brojnim oduševljenim kritikama, proširila se posvuda. Čak i prije nego što je skulptura predstavljena javnosti, kralj Napulja je želio da Donatello napravi istu konjičku statuu za njega.
Fotografija:
Početkom 1450-ih, Donatello je radio na ukrašavanju crkve u Padovi u San Antoniju. Ovdje je vajar stvorio veličanstveno, ekspresivno bronzano raspelo i novi visoki oltar, najambiciozniji te vrste, bez premca u Evropi 15. stoljeća. Njegov kitnjasti mermerni i krečnjački arhitektonski okvir upotpunjen je sa sedam bronzanih statua u prirodnoj veličini, 21 bronzanim bareljefom različitih veličina i velikim krečnjačkim reljefom koji prikazuje Hrista.
Donatello je doživeo očigledan pad kreativnosti tokom poslednje tri godine u Padovi. Rad za oltarnu sliku u San Antoniju nije plaćen, a Gattamelatin spomenik je postavljen tek 1453. godine, zbog čega je bio prisiljen napustiti rad pomoćnih kipara i zidara korištenih u ovim projektima. Uprkos drugim prijedlozima, nijedan od njih nije implementiran. Očigledno, Donatello je doživljavao kreativnu krizu koja ga je spriječila da radi. Kasnije je rekao da je zamalo uginuo "među onim žabama u Padovi". Godine 1456. firentinski ljekar Giovanni Cellini je u svom izvještaju zabilježio da je uspješno liječio gospodara od duge bolesti.
Donatello je između 1450. i 1455. završio samo dva rada - drvenu statuu sv. Ivana Krstitelja u Santa Maria Gloriosa dei Frari (Venecija) i još neobičniji lik Svete Marije Magdalene za krstionicu u Firenci. Oba rada pokazuju novo poimanje autorove stvarnosti, na pozadini teškog psihoemocionalnog stanja. Prethodno moćna i dobro građena Donatelova tijela postala su usahla, a lica su izražavala snažnu emocionalnu napetost iznutra. Kada je kip Marije Magdalene oštećen u poplavi u Firenci 1966. godine, restauratorski radovi otkrili su originalnu obojenu površinu, uključujući realistične tonove mesa i zlatne pramenove u svetičinoj kosi.
Kasni firentinski period
Tokom odsustva Donatela u Firenci, nastala je nova generacija vajara koji su se istakli u senzualnom i realističnom prikazu mermernih površina. Tako su drvene figure Donatela postale pravi šok za razmažene Firentince. Mnogi projekti su od tada stavljeni na čekanje, a prijedlozi povučeni.
Posljednjih godina svog života Donatello je bio angažiran na dizajnu dvije bronzane propovjedaonice za San Lorenzo. U to vrijeme, vajar je ponovo bio u službi svojih starih mecenata Medičija. U procesu rada na ovom nalogu majstor je umro. Ukrašavanje zidova štukaturnim reljefima koji prikazuju Kristovu muku djelo je velike duhovne dubine i složenosti. Istovremeno, neki elementi bareljefa ostali su nedovršeni i dovršeni su od strane drugih umjetnika nakon Donatelove smrti.
Danas su Donatelova djela prepoznata kao prava remek-djela svjetske umjetnosti i zauzimaju značajno mjesto među eksponatima najbogatijih muzejskih zbirki i arhitektonskih kompleksa.
Donatello (Donatello, puno ime Donato di Niccolò di Betto Bardi, talijanski. Donato di Niccolò di Betto Bardi, oko 1386 - 13. decembar 1466, Firenca) - talijanski renesansni kipar, osnivač individualiziranog skulpturalnog portreta. Donatello se držao realističkih principa, ponekad se čini da je namjerno tražio ružne strane prirode.
Donatello. Skulptura u Uficiju
Donatello je rođen u Firenci ili blizu nje između 1382. i 1387. godine. u porodici češljača vune, studirao je u radionici slikara i vajara Bicci di Lorenzo, uz pokroviteljstvo bogatog firentinskog bankara Martellija. Da bi završio svoje umjetničko obrazovanje, otišao je u Rim na dvije-tri godine, zajedno sa poznatim arhitektom Brunelleschijem. Jedno od njegovih prvih radova bio je finozrnati kameni visoki reljef s prikazom Blagovijesti.
Proučavanje spomenika grčko-rimske skulpture donekle je ublažilo njegove realističke težnje. Stoga može razlikovati dva stila: realističan i klasičan.
Prvi je njegov kip Magdalene (oko 1434.). Ovo je mršava starica duga kosa. Isti pravac se može vidjeti u njegovoj statui poznatoj kao Zuccone („glava”) i postavljenoj na prednjoj strani Giottoove kule, u Firenci. Ova statua je portret savremenika, sa velikom ćelavom glavom. Ravni reljef s prikazom glave u profilu sv. Cecilia, jedva odvojena od pozadine, pripada klasičnom stilu Donatella (sada se nalazi u Engleskoj). Imitaciju antičke umjetnosti nalazimo u bronzanom bareljefu muzeja Bargello u Firenci, koji prikazuje trijumf Bacchusa, kao i u polufigurama Silena i Bacchante, na bronzanoj ravnoj posudi (u muzeju Kensington, London). Donatelovi bareljefi, zatvoreni u osam medaljona, koje je naručio Cosimo de' Medici za unutrašnji portik svoje palate, gde se i danas nalaze - možda samo kopije sa antikviteta.
Ali najbolja su ona djela u kojima je on, ne zanoseći se pretjeranim realizmom i ne oponašajući djela antike, svoje ideale tražio u sebi. To se, na primjer, može reći za mramorni kip sv. Jurja i kipovi Davida i apostola Marka. Prvi je izliven u bronzi, drugi u mermeru, obe u Firenci. Manje uspješna je bronzana statua Judite u Firenci. Donatello je isklesao nekoliko statua za fasadu firentinske katedrale; među onima koji su preživjeli, izuzetan je kip evanđeliste Jovana.
Godine 1444 pozvan je u Padovu da izlije brončanu konjičku statuu kondotjera Venecijanske Republike Gatamelata (Erasmo Marzi da Narni). Ona sada stoji ispred crkve sv. Antuna. Još od vremena starih Rimljana, u Italiji nije izlivena ni jedna slična kolosalna statua.
Umjetnik je ostao u Padovi do 1456. godine i tamo izradio, uz pomoć svojih učenika, nekoliko djela za ukrašavanje crkve sv. Anthony. Najznačajnije od njih su bronze. bareljefi koji predstavljaju epizode iz života imenovanog sveca, zaštitnika Padove. Godine 1457. radi (opet u Firenci) Sveti Ivan Krstitelj, zaštitnik Firence, čiji je tipik stvorio. Predstavljao je Preteču u svim dobima, u zasebnim statuama, u visokom reljefu i bareljefu.
Izvanredna je njegova mramorna statua Ivana u muzeju Bargello. Tanak kao kostur, ima izraz lica kao da mu misao nije stala ni pred čim i ide naprijed, kao da ni sam ne zna kuda; njegova poluotvorena usta spremna su da izgovori proročke riječi. Posebnost Donatela je da je sa istom veštinom zamišljao snagu, energiju, kao i gracioznost, dobar izgled. Njegov bareljef mermernog balkona katedrale u Pratu, isklesan 1434. godine, prikazuje polugolu decu ili genije koji plešu u kolu ili sviraju na raznim instrumentima, sa vijencima od cveća. Pokreti djece su izuzetno živahni, raznoliki i razigrani. Isto se može reći i za druge mramorne bareljefe namijenjene Firentinskoj katedrali i sada u Operi.
Portretne biste - granu plastične umjetnosti, koju su voljeli Grci i Rimljani i potpuno napuštenu u srednjem vijeku - vaskrsao je Donatello.
Neke Donatelove dječije biste u velikoj mjeri reproduciraju stvarnost i izuzetno su lijepe. Donatello je s neobičnom vjernošću pogađao utisak koji će njegovo djelo proizvesti na određenoj udaljenosti i znao je odrediti stupanj njihove cjelovitosti.
Neke od njegovih bista su izuzetne po svojoj individualnosti i vrlo karakteristične. Općenito, Donatello je izvanrednom vještinom prenio duhovni život osobe koju je predstavljao.
Zanimljiva Donatelova djela nalaze se u sakristiji crkve sv. Lorensa, u Firenci. Donatello - medaljoni bas-reljefi koji prikazuju evanđeliste nadahnutih ili udubljenih u razmišljanje, kao i scene iz života Ivana Krstitelja, pune drame. Tu se možete diviti i vratima koje je izlio sa likovima apostola i svetaca. Donatello je strasti prenosio oštro, s određenom krutošću, ponekad čak i u odbojnim oblicima, kao što je, na primjer, u bareljefu od oslikanog gipsa, koji se nalazi u crkvi sv. Antuna, u Padovi, i prikazuje "Pogreb". Istu stvar vidimo i u njegovom posljednjem djelu, koje je nakon njegove smrti dovršio njegov učenik Bertoldo, naime, u bareljefima dvaju propovjedaonica u crkvi sv. Lorensa koji prikazuje Muke Gospodnje.
Donatello je takođe pogubio, zajedno sa svojim učenikom, Michelozzo Michelozzijem, nekoliko nadgrobnih spomenika u crkvama; između njih, izuzetan je spomenik svrgnutog pape Ivana XXIII: poslužio je kao model za brojne nadgrobne spomenike koji su se pojavili u mnogim crkvama u Italiji u 15. i 16. stoljeću.
Donatello je posljednje godine života proveo u Firenci, radeći do starosti; umro 1466. i sahranjen je uz velike počasti u crkvi San Lorenzo, ukrašen njegovim djelom.
Konjički kip Gattamelata
Konjički spomenik kondotjera Erasma de Narnija, zvanog Gattamelata
Bista Niccolo da Uzzano
Čudo od magarca (detalj)
Pogrebni spomenik Jovanu XXIII (detalj)
Agonija u vrtu
Grobnica Giovannija Crivellija (detalj)
Herodov banket
Bogorodica s Djetetom između Svetog Franje i Svetog Antuna
Ploča na vratima sa apostolima
Miracle of the Ass
Čudo novorođenčeta (detalj)
Musician Angels
Propovjedaonica (s lijeve strane)
Navještenje
Sveti Kuzma i Sveti Damjan
Svetog Jovana Krstitelja
Svete Marije Magdalene (detalj
Judita i Holofern (detalj)
Uskrsnuće Druisane
Sveti Kuzma i Sveti Damjan
Sveti Đorđe (detalj)
Sveti Đorđe i zmaj
Sveti Jovan Evanđelist
Stara sakristija
Potpuno
Donatello je rođen 1386. godine u Firenci, u prilično jednostavnoj porodici (njegov otac se bavio proizvodnjom vune i vunenih proizvoda). Njegov talenat vajara i umjetnika pokazao se rano, pa je poslan na školovanje u jednu od brojnih skulpturalnih radionica u Firenci. Zanimljivo je da je Donatelov kolega student bio još jedan "titan renesanse" arhitekta Brunelleschi. Zajedno s njim, Donatello je otišao na školovanje u Rim, u školu poznatog majstora Lorenza Ghibertija.
Budućeg majstora skulpturalnog portreta platio je njegov pokrovitelj, firentinski bankar Martelli.
Karijera
Nakon povratka iz Rima, Donatello je počeo raditi po brojnim narudžbama u Firenci, koje su dolazile od aristokrata, bankara, pa čak i od samog Casima de' Medici. U to vrijeme majstor je volio dva stila: klasični i realistički, ali čak su i Donatelove realistične skulpture potresle maštu suvremenika, ljubitelja klasične grčko-rimske škole. Radovi koje je izradio majstor ukrasili su (i sada ukrašavaju) mnoge arhitektonske znamenitosti Firence: toranj Giotto, muzej Bargello, Staru palaču Casima Medici.
Godine 1444. majstor odlazi u Padovu, gdje radi na ukrašavanju crkve sv. Antuna. Donatello je uspio oživjeti tehniku koju su nekada posjedovali stari rimski majstori. Možemo reći da je period Padove vrhunac majstorovog rada.
Majstor je ostao u Padovi do 1457. godine, a zatim se ponovo vratio u Firencu. Godine 1457. počeo je raditi na skulpturi Ivana Krstitelja (sada se nalazi u muzeju Bargello u Firenci). Nakon završetka radova, vajar je počeo da izrađuje bareljefe za ukrašavanje crkve Svetog Lovre. U istom periodu, Donatello je radio na nadgrobnim spomenicima za crkvenu aristokratiju.
Smrt
Donatello je nastavio da radi do starosti, imao je nekoliko radionica i nekoliko stotina učenika koji su nakon smrti svog učitelja završavali projekte koje on nije završio. Majstor je umro 1466. Sahranjen je u crkvi Svetog Lorenca, koju je svojevremeno ukrasio bareljefima.
Druge opcije biografije
- Čak kratka biografija Donatello ima u izobilju zanimljivosti. Poznato je da je Donatello mnogo radio. Primao je svaka naređenja, čak i ona vrlo beznačajna i mala. Majstora nije zanimao novac, volio je stvarati. Zanimljivo je da je sav prihod držao u visećoj korpi u svojoj radionici. Svaki učenik učitelja mogao je odatle uzeti tačno onoliko koliko mu je bilo potrebno.
- Donatello nije želio da pusti Padovu. Majstori su se jednostavno "punili" naredbama samo da ne bi nikuda otišao, ali nije mogao živjeti bez voljene Firence.
- Bronzana statua Davida, najveće majstorovo djelo, koja je krasila baštu Casima Medičija, bila je vrlo hrabra za svoje vrijeme. Prije Donatela niko se nije mogao usuditi da izvede potpuno golu skulpturu.
- Jedan od sljedbenika Donatela bio je poznati vajar i umjetnik Verrocchio, koji je zauzvrat učitelj titana italijanske renesanse Leonardo da Vinci.
- Nije poznato da li je Donatello imao porodicu. O osobnom životu majstora nema praktički ništa, nema informacija. Poznato je samo da su ga mnogi u Firenci voljeli i poštovali, a nakon njegove smrti, građani su odlučili pažljivo zaštititi njegove skulpture i ne dozvoliti da ih iznesu iz Firence.
Rezultat iz biografije
Nova funkcija! Prosječna ocjena koju je ova biografija dobila. Prikaži ocjenu
Donatello radio u Firenci, Sijeni, Rimu, Padovi. Međutim, ogromna slava nije promijenila njegov jednostavan način života. Pričalo se da je nesebični Donatello okačio torbicu s novcem kraj vrata svoje radionice, a njegovi prijatelji i učenici uzimali su iz torbice koliko im je bilo potrebno. S jedne strane, Donatello je žudio za istinom života u umjetnosti. S druge strane, on je svojim djelima dao obilježja uzvišenog herojstva. Ove osobine su se pojavile već u ranim majstorovim radovima - statuama svetaca namijenjenim vanjskim nišama fasada crkve Or San Michele u Firenci, te starozavjetnim prorocima firentinskog zvonika. bile u nišama, ali su odmah privukle pažnju grubom ekspresivnošću i unutrašnjom snagom slika. Posebno je poznat "Sveti Đorđe" (1416) - mladi ratnik sa štitom u ruci. Ima fokusiran, dubok pogled; čvrsto stoji na zemlji, široko raširenih nogu. U kipovima proroka Donatello je posebno isticao njihove karakteristične crte, ponekad grube, bez ukrasa, čak i ružne, ali žive i prirodne. Donatelovi proroci Jeremija i Habakuk su cjelovite i duhovno bogate prirode. Njihove snažne figure skrivene su teškim naborima ogrtača. Život je izbrazdao Avvakumovo izblijedjelo lice dubokim borama, postao je potpuno ćelav, zbog čega je u Firenci dobio nadimak Zuccone (Tikva).
Godine 1430. Donatello je stvorio Davida, prvu golu statuu u italijanskoj renesansnoj skulpturi. Statua je bila predviđena za fontanu u dvorištu palate Mediči. Biblijski pastir, pobjednik divovskog Golijata, jedna je od omiljenih slika renesanse. Prikazujući svoje mladalačko tijelo, Donatello je nesumnjivo polazio od antičkih uzoraka, ali ih je preradio u duhu svog vremena. Zamišljeni i smireni David u pastirskoj kapi, zasjenivši lice, gazi Golijatovu glavu nogom i kao da nije svjestan podviga koji je učinio. Putovanje u Rim sa Brunelleschijem uvelike je proširilo Donatelove umjetničke mogućnosti, njegov rad je obogaćen novim slikama i tehnikama, što je utjecalo na utjecaj antike. Počeo je novi period u radu magistara. Godine 1433. završio je mramornu propovjedaonicu Firentinske katedrale. Cijelo polje odjela zauzima veselo kolo rasplesanih putija - nešto poput antičkih kupida i istovremeno srednjovjekovnih anđela u obliku golih dječaka, ponekad krilatih, prikazanih u pokretu. Ovo je omiljeni motiv u skulpturi italijanske renesanse, koja se potom proširila u umjetnosti 17.-18. stoljeća. Gotovo deset godina Donatello je radio u Padovi, starom univerzitetskom gradu, jednom od centara humanističke kulture, rodnom mjestu duboko poštovanog u katolička crkva Sveti Antun Padovanski. Za gradsku katedralu, posvećenu Svetom Antunu, Donatello je 1446.-1450. dovršio ogroman skulpturalni oltar sa mnogim statuama i reljefima. Centralno mjesto ispod baldahina zauzimao je kip Bogorodice s Djetetom, na čijem se obje strane nalazilo po šest kipova svetaca. Krajem XVI vijeka. oltar je srušen. Do danas je preživio samo dio, a sada je teško zamisliti kako je prvobitno izgledao. Četiri sačuvana oltarna reljefa koji prikazuju čudesna djela svetog Antuna omogućavaju nam da cijenimo neobične tehnike koje je majstor koristio. Ovo je vrsta ravnog, kao spljoštenog reljefa. Prepune scene predstavljene su u jednom pokretu u stvarnom okruženju. Ogromne gradske zgrade i arkade služe kao pozadina za njih. Zbog prenošenja perspektive, stiče se utisak dubine prostora, kao na slikama. U isto vrijeme, Donatello je u Padovi dovršio konjičku statuu kondotjera Erasma de Narnija, rodom iz Padove, koji je bio u službi Mletačke Republike. Talijani su ga zvali Gattamelata (Lukava mačka). Ovo je jedan od prvih renesansnih konjičkih spomenika. Smireno dostojanstvo preliveno je u čitav izgled Gatamelate, obučenog u rimski oklop, gole glave na rimski način, što je veličanstven primjer portretne umjetnosti. Skoro osmometarska statua na visokom postamentu podjednako je izražajna sa svih strana. Spomenik je postavljen paralelno sa fasadom katedrale Sant'Antonio, što vam omogućava da ga vidite ili na plavom nebu, ili u spektakularnom poređenju sa moćnim oblicima kupola.
Posljednjih godina provedenih u Firenci Donatello je doživio duhovnu krizu, njegove slike su postajale sve dramatičnije. Stvorio je složenu i izražajnu grupu "Judita i Holofern" (1456-1457); kip "Marije Magdalene" (1454-1455) u obliku oronule starice, iznemoglog pustinjaka u životinjskoj koži; reljefi, tragičnog raspoloženja, za crkvu San Lorenzo, koji su dovršili njegovi učenici. Donatello je umro 13. decembra 1466. u Firenci.
Italijanski vajar rane renesanse Donatello bio je osnivač individualiziranog skulpturalnog portreta.
Njegovo puno ime je Donato di Niccolò di Betto Bardi.
Iz biografije
Skulpturalni portret Donatela u Uffiziju (Firenca)
Budući vajar rođen je u Firenci oko 1386. godine i tu je umro i sahranjen 1466. godine.
Njegov otac je bio običan češljač vune, ali je mogao uočiti sposobnosti svog sina. Dao ga je radionici slikara i vajara Bicci di Lorenzo, gdje je stekao umjetničko obrazovanje. Na kraju studija Donatello je čak posjetio Rim (1404-1407) sa arhitektom Brunelleschijem, gdje su se usavršavali kod Lorenza Gibertija, poznatog talijanskog vajara, draguljara, istoričara umjetnosti rane renesanse.
Kreativnost Donatello
Jedno od prvih Donatelova djela bio je visoki reljef s prikazom Navještenja.
Donatello "Navještenje"
Donatello "Navještenje" (oko 1428-1433). Crkva Santa Croce (Firenca)
Evo šta Giorgio Vasari piše o ovom djelu: „Proslavio je svoje ime tako što je stvorio Blagovijest od pješčenjaka, koja je postavljena u Santa Croceu, na oltaru kapele Cavalcanti. Oko sebe je naslikao cvetnu šaru... a gore šest beba, raspoređenih u parove, sa cvetnim vijencima, grle se, kao da se boje vrtoglave visine.
U liku Bogorodice pokazao je veliki talenat i vještinu, uplašena iznenadnom pojavom anđela, ona se graciozno klanja, bojažljivo i s poštovanjem pozdravljajući anđela. Na njenom licu se ogleda krotost i zahvalnost za neočekivani poklon.
Prije putovanja u Rim, Donatellom je dominirao realistički pravac kreativnosti. Proučavajući klasične primjere skulpture, uzeo je grčko-rimsku plastiku u svoj stvaralački arsenal. Tako je Donatello radio u dva stila: realističnom i klasičnom.
Realistički stil uključuje npr. statua Marije Magdalene(oko 1454.), koju prikazuje kao mršavu staricu sa dugom kosom. Kip se nalazi u Firentinskom Baptistu.
Ali svejedno najbolji radovi vajar su oni u kojima je tražio svoj put u skladu sa svojim unutrašnjim idealima. Na primjer, bronzana statua Davida.
Donatello "David"
Donatello "David" (oko 1440.). Visina 1,58 m. Nacionalni muzej Bargello (Firenca)
Ova skulptura je prvi prikaz samostojeće gole figure od antike. Prema Vazariju, statuu Davida naručio je Cosimo de' Medici. Ali ove informacije se ne mogu smatrati pouzdanim. Autor postamenta je Desiderio da Settignano.
David je biblijski lik, psalmista. Donatello ga ne prikazuje u skladu sa tradicionalnim slikama biblijskih junaka. Ovo je jedan od tri skulpturalna portreta koje je napravio Donatello. I u svakom od njih David se pojavljuje na poseban način.
Fragment
Bronzani David je gotovo dječak mladolikog tijela i duge kose. Potpuno je gol: nosi samo pastirski šešir i sandale sa čvarcima (komad oklopa koji štiti prednji dio noge od koljena do skočnog zgloba). Junakov stav je slobodan, težina tijela se prenosi na desnu nogu, a lijevom gazi glavu Golijata kojeg je pobijedio.
Fragment
U lijevoj ruci drži kamen iz praćke - oruđe pobjede. Na njegovom licu je trijumf: pobijedio je Golijata (ogromnog filistejskog ratnika). Ali kada ga gledamo, teško je zamisliti da je u stanju da se nosi s divom - stoga događaj otkriva moć Božanske intervencije. Stoga kip koji prikazuje slabašnog mladića koji stoji nad poraženim neprijateljem govori o nevidljivom prisustvu Boga u ovoj sceni.
Donatello. Statua apostola Marka
Donatello. Evanđelist Marko (1411). Mramor. Crkva Orsanmichele (Firenca)
Godine 1411-1412. Donatello je izradio kip sv. Marka za nišu na južnoj strani crkvenog zdanja Orsanmichele, koja do danas krasi nišu namijenjenu njoj. Statuu Marka naručili su majstori radionice za predenje lana, pa je vjerovatno zato Donatello tako pažljivo razradio draperije odjeće, prikazujući ih u raznim oblicima. Kip je odmah privukao pažnju savremenika, jer. Donatello je izrazio individualni karakter lika sa velikom veštinom. Marka je proporcionalna, stabilna i monumentalna. Lijeva ruka, držeći knjigu, istovremeno drži ogrtač koji se spušta u labave nabore, ocrtavajući reljef noge. Figura je puna dostojanstva. Sve u vezi ove brojke je važno. Mikelanđelo je za statuu Marka rekao da „nikada nije video statuu tako nalik pristojnom čoveku; ako je to bio sv. Mark, možeš vjerovati njegovim spisima.”
Donatello. Evanđelist Jovan
Donatello. Evanđelist Jovan (1410-1411). Mramor. Muzej katedrale (Firenca)
Godine 1408-1415. za fasadu katedrala Santa Maria del Fiore u Firenci, različiti vajari kreirali su statue četvorice evanđelista: Ivana Bogoslova od Donatela, Apostola Luke Nannija di Banca, Apostola Marka Nicola Lambertija, Apostola Mateja od Ciuffagnija. Trenutno se ove statue nalaze u muzeju katedrale u Firenci. Sjedeći apostol Ivan prikazan je kao moćan starac moćnih ruku, pun suzdržanog dostojanstva i plemenitosti.
Počevši od ovog rada, Donatello ulazi u novo razdoblje svog stvaralaštva i stvara remek-djela koja se otvaraju nova era u umjetnosti.
Donatello. Kip Gattamelata (Padova)
Godine 1444. Donatello je u Padovi izlio od bronce konjičku statuu kondotiera (vođe vojnih odreda) Mletačke Republike Gatamelata. Trenutno se ova skulptura nalazi ispred crkve sv. Anthony. Još od vremena starih Rimljana, u Italiji nije izlivena niti jedna slična statua.
Donatello je oživeo portretne biste koje su voleli Grci i Rimljani, ali su zaboravljeni u srednjem veku. Posebno su uspjele slike njegove djece, vrlo su individualne.
Donatello "Alegorijski lik dječaka" (1430). Bronza. Nacionalni muzej Bargello (Firenca)
Donatello "Leteći dječak sa ribom"
U sakristiji crkve sv. Lovre u Firenci nalaze se medaljoni na bareljefima koji prikazuju evanđeliste, kao i scene iz života Jovana Krstitelja, pune drame.
Zajedno sa svojim učenikom Michelozzom, Michelozzi Donatello izradio je nekoliko nadgrobnih spomenika u crkvama.
Donatello je posljednje godine života proveo u Firenci, radeći do starosti. Radio je u mnogim gradovima: Firenci, Pizi, Sijeni, Pratu, Rimu, Padovi, Ferari, Modeni, Veneciji. Majstor je umro 1466. godine i sahranjen je uz velike počasti u crkvi San Lorenzo, ukrašenoj njegovim djelima.
Crkva San Lorenzo (Firenca)
Njegovi radovi oduševljavali su njegove savremenike, unatoč izvjesnoj beskompromisnosti majstora - nije težio vanjskoj ljepoti, nije udovoljavao ukusima javnosti, nije nastojao pretjerati svoje kipove kako im ne bi uskratio svježinu. prvi plan. Uvek je radio kako mu je odgovaralo.
Kreativnost takvih majstora je tražena u svakom trenutku.
