Трегулова Зелфира Исмаиловна: намтар
Тэрээр 1955 онд Латвийн нийслэл Рига хотод алдарт зураглаач Исмаил Трегуловын гэр бүлд төржээ. Энд, Балтийн хатуу орнуудад түүний бага нас өнгөрчээ. Тэрээр хотын орос сургуульд сурдаг, хичээнгүй сурагч байсан. Бараг багаасаа л урлагт сонирхолтой хүүхэд байсан. Ээж нь аав шигээ кино найруулагч байсан.
Эцэг эх нь хоёулаа Рига кино студид ажилладаг байсан ч охин зураг зурах сонирхолтой байсан тул музейд олон хоногийг өнгөрөөж, зураг бүрийг нарийвчлан судлахад бэлэн байв. Тиймээс долоон настайдаа тэрээр Эрмитажид очсон бөгөөд энэ үйл явдал түүний ирээдүйн хувь заяаг тодорхойлсон байж магадгүй юм.
Ази төрхтэй тул Зельфира Трегуловагийн харьяалал, намтар нь ангийнхныхаа дунд байнга маргаан дагуулдаг байв. Тэр өөрийгөө космополит хүн шиг санагдав, тэр дэлхийн соёл, тухайлбал уран зураг, уран баримал зэргийг сонирхдог байв. Дэлхий дээр түүний хувьд зөвхөн нэг үндэстэн байсан - соёл урлагтай холбоотой хүмүүс.
Зельфира Трегулова: болох зам
1972 онд охин Ригагаас Москва руу явж, урлаг судлаач мэргэжлээр суралцахаар шийджээ. Үүнийг хийхийн тулд тэрээр Москвагийн Улсын Их Сургуулийн Түүхийн факультетэд элсэхийн тулд бичиг баримтаа бүрдүүлж өгсөн. Мэдээжийн хэрэг, охин тэнхимийнхээ шилдэг оюутан байсан. Тэрээр чөлөөт цагаа Москвагийн соёлын өвийг судлахад зарцуулдаг байв.
Мэдээжийн хэрэг Рига бол соёлын хот бөгөөд түүний нүдээр амьдралынхаа эцэс хүртэл намтар түүх нь эх орон болох жижиг эх орон гэж тооцогдох болно. Гэр бүл нь Латви улсад үргэлжлүүлэн амьдарч байсан Зелфира Трегуловагийн хувьд Москва нь соёлын жинхэнэ агуулах мэт санагдаж, тоо томшгүй олон музейн ачаар тэрээр түүнд гайхалтай хүндэтгэл, хайраар дүүрэн байв. Дараа нь тэр Ленинградыг өөрөө олж нээсний дараа анхны боломжоороо хойд нийслэл рүү явган аялал хийв.
Мэргэжлийн үйл ажиллагаа
1977 онд их сургуулиа төгссөний дараа энэ нийтлэлд бидний намтрыг тайлбарласан Зелфира Трегулова тус улсын гол их сургуулийн аспирантурт суралцахаар шийджээ. Жилийн дараа тэрээр ЗХУ-ын бага эрдэм шинжилгээний ажилтны дипломтой болжээ. Тэрээр 1984 онд Е.В. Вучетичийн нэрэмжит Урлаг, үйлдвэрлэлийн холбоонд мэргэжлийн ноцтой үйл ажиллагаа явуулж эхэлсэн нь бүх холбооны ач холбогдолтой байв.
Энд тэрээр 13 жил ажилласан. Тэр ажил их сэтгэл хөдөлгөм, урам зориг өгсөн. Тэрээр гадаадад Зөвлөлтийн урлагийн олон улсын үзэсгэлэнгийн куратор, зохицуулагч байсан. 1998 оноос хойш тэрээр Пушкиний музейд үзэсгэлэн зохион байгуулах чиглэлээр олон улсын харилцаатай байсан. 
Дадлага хийх, шинэ ажлын байр
Зельфира Трегуловагийн намтар нь 90-ээд оноос хойш, өөрөөр хэлбэл Төмөр хөшиг унасны дараа эрс өөрчлөгдөж, 1993 онд Нью-Йорк руу дадлага хийхээр очжээ. Энд тэрээр нэг жил орчим байж, олон шинэ арга барилд суралцсан. Москвад буцаж ирэхэд тэрээр шинэ томилгоог хүлээн авав - Музейн гадаад харилцааны хэлтсийн дарга. А.С.Пушкин.
Дараа нь тэрээр үзэсгэлэнгийн эрхлэгчээр ажиллаж эхэлсэн бөгөөд Нью-Йоркийн Соломон Р.Гуггенхаймын музей зэрэг янз бүрийн музейд уригджээ. 2002-2013 он хүртэл Тэрээр Москва дахь Кремлийн музейн үзэсгэлэнгийн ерөнхий захирал, мөн олон улсын харилцаа тогтоох ажлыг хариуцаж байв. Дараагийн хоёр жил, өөрөөр хэлбэл 2015 он хүртэл тэрээр ROSIZO - Оросын музей, үзэсгэлэнгийн нийгэмлэгийн тэргүүнээр ажилласан.
2015 он түүний хувьд чухал жил байлаа. Зельфира Исмаиловна ОХУ-д төдийгүй дэлхийн хамгийн алдартай музейн нэг болох Улсын Третьяков галерейн захирлаар томилогдсон. Энэ мөчөөс эхлэн музей шинэ, огт өөр амьдралыг авчээ. Трегуловагийн хувьд энэ томилгоо үнэхээр амжилттай болсон.
Музейн гаднах үйл ажиллагаа
Музей, өөрөөр хэлбэл үндсэн үйл ажиллагаанаас гадна З.Трегулова нь Москва дахь RMA бизнесийн сургуулийн урлагийн менежмент, галерейн бизнесийн факультетийн багш юм. Тэрээр дараах хэлээр чөлөөтэй ярьдаг: англи, франц, герман, итали хэлээр чөлөөтэй ярьдаг. Соёлын яамны дэргэдэх Олон нийтийн зөвлөлийн гишүүн Оросын Холбооны Улс.
кураторын үйл ажиллагаа
Трегулова бол Орос болон дэлхийн шилдэг музейн олон улсын томоохон үзэсгэлэнгийн удирдагч юм. Түүний хамгийн сүүлийн төслүүдийн нэг бол “Виктор Попков. 1932-1974" болон “Барокко-оос модернизм хүртэл. Орос дахь Палладио.
Шагнал
Үндэсний соёлд оруулсан хувь нэмрийг нь үнэлж Зельфира Исмаиловна ОХУ-ын Соёлын яамны Хүндэт жуух бичгээр шагнагдсан бөгөөд Орос улсад Италийн соёл, хэлний жилийг зохион байгуулсан Италийн Оддын одонгийн эзэн юм. Тэрээр мөн титэм бүхий загалмай - Мерито Мелитенсигийн гавьяаны одонгоор шагнагджээ. Трегулова мөн Бүх Оросын "Интермузей" 7-р наадмын хүрээнд авсан "Мэргэжлийн нэр төр, нэр төр" шагналын эзэн юм.
2016 оны 11-р сард тэрээр Алтан медаль хүртсэн. Лев Николаев. Мөн онд тэрээр RBC-2016 шагналын эзэн болсон. Түүний нэрийг "Төрийн зүтгэлтэн" гэж нэрлэсэн. 
Зелфира Трегулова: намтар, иргэншил, гэр бүлийн байдал
Тэгэхээр Третьяковын галерейн захирал хэн бэ гэдгийг олон хүн сонирхож байна. Мэдээжийн хэрэг, тэр ази төрхтэй, бас түүний нэр. Түүний хэмжүүр нь түүнийг Латвийн ЗХУ-ын нийслэлд төрсөн гэсэн боловч түүнийг Латви хүн биш гэдэгт хэн ч эргэлздэггүй. Түүний аав Татарстан, ээж нь Киргизстан гаралтай. Эцэг эхчүүд Москва дахь Кино зураглаачдын дээд сургуульд уулзав.
Тэгээд Рига кино студид ажилд орж, тэнд олон жил суурьшсан. Энд Зелфира төрсөн. Охин өсч том болоод Москвад урлаг судлаач мэргэжлээр суралцахыг хүсэхэд эцэг эх нь угаасаа эсэргүүцээгүй. Охин Зөвлөлтийн улсын нийслэлд суурьших боломжтой болоход эцэг эх нь өөрсдөө түүнтэй хамт нүүжээ. Одоогийн байдлаар Зельфира Трегуловагийн олон төрөл төрөгсөд Москвад амьдардаг бөгөөд тэдний гэр бүлийн байдал, амьдрал нь долоон цоожны цаана байдаг. Тэр нөхрийнхөө тухай, хэрхэн танилцсан, хаана амьдарч байсан, хаана хамт явсан гэх мэтийг ярих дургүй. 
Хүүхдүүд, ач зээ нар
Зельфира Трегулова, түүний намтар, гэр бүл, хүүхдүүдийн талаар бид маш бага мэддэг бөгөөд нөхрийнхөө тухай ярих дургүй (хэрэв түүнд байгаа бол энэ нь бас нууц юм). Хүүхдүүдийн тухай, эс тэгвээс охиныхоо тухай тэр арай илүү хүсэл эрмэлзэлтэй ярьдаг ч ач, зээ нарынхаа тухай олон цагаар ярихад бэлэн байдаг. Тэгэхээр охин нь ч бас урлаг судлаач гэдэг нь түүний мөрөөр явсан гэсэн үг. Москвад нэг охин мэндэлжээ. Энэ бол Трегуловагийн цорын ганц хүүхэд юм.
Азийн гэр бүлд олон хүүхэд төрүүлдэг заншилтай байсан ч Зелфира урлаг, музейн үйл ажиллагаанд өөрийгөө зориулжээ. Охиноо харж хандах хүнтэй болохын тулд залуу бүсгүй эцэг эхээ Ригагаас Москва руу залгажээ. Одоо охин нь гэр бүлтэй, том хүү, бага охин гэсэн хоёр хөөрхөн хүүхэдтэй. Энэ нийтлэлд намтар, хувийн амьдралыг дүрсэлсэн Зельфира Трегуловагийн ууган ач хүү хэдэн жилийн турш сургуульд сурчээ.
Тэрээр ээж, эмээгийнхээ адил маш бүтээлч хүн юм. Тэрээр зурах, баримал хийх, шоо дөрвөлжин том хотуудыг барих, лего тоглох дуртай. Зельфира эмээ түүнд сүнс байдаггүй, тэр түүнийг музейдээ байнга аваачдаг бөгөөд хүүхэд үнэхээр дуртай байдаг. Хамгийн залуу нь бас зурах дуртай, мэдээжийн хэрэг, тэр зөвхөн сараачлахдаа л сайн (тэр дөнгөж 2 настай), гэхдээ тэр эмээ Зелфирагийн хамгийн чухал музейд байнга зочилдог. дарга.
Третьяковын галерейгаас гадна хүүхдүүд Москва болон Оросын бусад хотууд болон гадаадад олон музейг үзэж сонирхсон. 
Тэдний эцэг эх нь уран зураг төдийгүй ерөнхийдөө дүрслэх урлагт дуртай бөгөөд хүүхдүүд нь асрагчгүй тул хаа сайгүй дагуулж явдаг. Саяхан намтар, гэр бүлийн байдлын талаар олон хүн мэдэхийг хүсдэг Зелфира Трегулова Татарстаны нийслэл Казань хотод Третьяковын галерейн салбарыг байгуулахаар шийджээ. Тэрээр өөрийгөө үндэстний хувьд Татар гэж үздэг нь эндээс олон хүнд тодорхой болсон юм.
Зельфира Трегулова
Тэрээр Москвагийн Улсын Их Сургуулийн түүхийн тэнхимийн урлагийн түүхийн ангийг төгссөн, Гуггенхаймын музейд дадлага хийж, Пушкиний нэрэмжит музейн гадаад харилцааны хэлтсийн даргаар ажиллаж байжээ. Пушкин, Кремлийн музейн орлогч дарга нар Росисо байгууллагыг удирдаж байв. 2015 оны 2-р сард тэрээр Третьяковын галерейн захирлаар томилогдсон.
Марина Лошак
Филологич, Одесса улсын их сургуулийг төгссөн. Неглинная дахь Москвагийн урлагийн төв, Татинцян галерейг удирдаж байсан. 2012 онд Капковын урилгаар Манеж үзэсгэлэнгийн нийгэмлэгийг тэргүүлжээ. 2013 оны 7-р сард тэрээр Пушкиний музейн захирал болсон.
Гэсгээх гэж юу вэ? Энэ жил яагаад хотын гол музейнүүдэд энэ цаг үед зориулсан үзэсгэлэнгүүд зэрэг зохион байгуулж байна вэ? Олон салбарт модернизмыг дахин эргэцүүлэн бодож байна - хайрын тунхаглал хүртэл. Үүнд үндэслэлтэй тайлбар байна уу?
Трегулова:Үүнийг ямар ч үзэгдлийн нэгэн адил үндэслэлтэй, үндэслэлгүй тайлбар байдаг. мөн манай төсөл ирээдүйн векторыг нэгтгэдэг. ЗХУ-д гэсгээх нь физик, цөмийн энерги, сансар огторгуйн хайгуулын нээлтээр бүтээлч тэсрэлтийн үе болжээ. Энэ бол гайхалтай эрин үе байсан: бүх зүйл боломжтой мэт санагдаж байв. Үүний зэрэгцээ 1920-1930-аад онд манай улсад юу болж байгааг ойлгосон ч энэ тухай ярихгүй байхыг илүүд үзсэн. Гэсгээлтийн үеийн бүтээлч энергийг чөлөөлөх нь өнөөг хүртэл хамааралтай хэвээр байна.
Энэ цаг үед зориулсан хоёр төсөл хэрэгжүүлэхийн тулд нэг талаараа телевизүүдийн энэ цаг үеийн сонирхол бидэнд нөлөөлсөн байх. Саяхан би Юрий Казаковын зохиолыг дахин уншаад орос хэл ямар сайн, орчин үеийн болсныг гайхсан. Мэдээжийн хэрэг, эдгээр үзэсгэлэн олныг татахгүй. Тэр үед амьдарч байгаагүй хүмүүсийн нүдээр, залуу кураторуудын нүдээр гэсгээх цагийг тайвнаар харж болох цаг үеийн ноцтой дүн шинжилгээг бид толилуулж байна.
Крымский Вал дахь Третьяковын галерейд гэсэлтийн үзэсгэлэнгийн нээлт
6-аас 1Крымский Вал дээрх Третьяковын галерейд "Гэсгээх"
© Владимир Вяткин/РИА Новости
6-аас 2Виктор Попов. Хоёр. 1966 он.
Улсын Третьяков галерейд "Гэсгээх" үзэсгэлэнгийн төслийн бүтээл
Ив Клейн. Цэнхэр бөмбөрцөг. 1957
6-аас 5Михаил Рогинский. Залгууртай хана. 1965 он
6-аас 6Лошак:Пушкинский сэтгэл хөдлөлийн хувьд өөр даалгавартай байсан ч би Зелфиратай санал нэг байна. Бид илүү субъектив үзэл бодлыг хүсч байсан бөгөөд музейн ажилтнууд өөрсдийн асуултанд хариулахын тулд хэцүү замаар явсан. Манай үзэсгэлэнд - “Ирээдүйтэй нүүр тулах нь. Европ тивийн урлаг 1945-1968” гээд хүний нүдийг баясгах зүйл тийм ч их биш. Дайны дараа Европ болон дэлхий даяар тулгарсан эдгээр асуудлууд нь зөвхөн ЗХУ-д болсон үйл явдлуудтай давхцаж байна. Уран бүтээлчид урлагийг тэглэхээс эхлээд цэвэр хэлбэрийг олох хүртэл шинэ утга санааг өгөх янз бүрийн арга замыг эрэлхийлж байв.
Өөр өөр намтар, газарзүйн хувьд нэг зүгт явж байгаа хүмүүсийн тухай ярьж байгаа нь чухал. Бид тэдний заримыг нь сайн мэднэ, тэд од болох азтай байсан: эдгээр нь Беуис, Фрейд, Рихтер, Пикассо юм. Гэхдээ манай үзэсгэлэнд тэд Зүүн Европын тийм ч алдартай биш нэрстэй холилдсон (Ханс Майер-Форейт, Жерзи Новосиэлски, Лайос Касзак, Эндре Тот. - Анхаарна уу. ed.), ододоос ямар ч дутахааргүй байсан - тэд зүгээр л дэлхийн илүү ахиу гэж тооцогддог хэсэгт амьдардаг байв. Тийм ээ, тэдэнд Баруун Европын уран бүтээлчид шиг тийм боломж байгаагүй, гэхдээ тэд урлагт адилхан хүчирхэг үзэгдлийг төлөөлдөг. Энэ нь итгэл найдварыг төрүүлдэг, учир нь өнөөдөр дэлхийн болон орон нутгийн ангилал тэр үеийнхтэй ижил хэмжээгээр зэрэгцэн оршиж байна.
Бүтэн өнгөрсөн жилмузейн ертөнц яриа хэлэлцээнд зарцуулсан - олон нийт, төрийн. Та эрсдэлийг хэрхэн тооцдог вэ? Та жишээ нь, сэтгэл муутай дуулианы дараа өдөөн хатгасан зураач гэж тооцогдох Япон хүнийг харуулахад?
Лошак: Бид энэ талаар бодохгүй байхыг хичээдэг - тэр үед бид энэ тухай бодохгүй байхын аргагүй юм. Хоёр том музейн захирлуудын хувьд бид болж буй үйл явдлын хариуцлагыг хүлээнэ, галзуу хүмүүс манайд ирэхийг хүсэхгүй байна. Зарим талаараа эдгээр популист урвалууд үзэсгэлэнг сүйтгэж байгаа учраас: төсөл өөрөө биш, дуулиан шуугианд хүн бүр татагддаг. Мэдээжийн хэрэг, цензур бидний дотор суудаг, музей энд ажиллаж байгаа хүмүүсийг, нийгэмд үзүүлэх нөлөөг хариуцдаг.
Одоо бид Эгон Шиеле, Густав Климт нарын зургийн үзэсгэлэнг бэлтгэж байна - намар үзүүлэх болно. Бид саяхан Альбертина (Климтийн уран бүтээлийн хамгийн том цуглуулга байдаг Венийн музей) захиралтай ярилцлаа. Анхаарна уу. ed.), би зураг бүрийг анхааралтай судалж, манай үзэгчид үүнийг хэрхэн харах бол гэж бодсон. Энэ бол хэцүү урлаг, гэхдээ бид эрсдэлд ороход бэлэн гэдгээ шийдсэн. Зар дээр "25+" эсвэл "65-" гэж бичье. Энэ урлаг нь тийм ч их баяр баясгаланг авчрахгүй гэдэгт хүмүүс бэлэн байх ёстой: энэ нь дэлхий дээрх хүний ганцаардлын тухай юм. аймшигтай цаг. Үүнтэй холбогдуулан зураачийн дүрсэлсэн хүн нүцгэн байна уу, үгүй юу гэдэг нь хамаагүй.
"Валентин Серов" үзэсгэлэнгийн дараалал. Крымский Вал дахь Третьяковын галерейд мэндэлсний 150 жилийн ойд”. 2016 оны нэгдүгээр сар
© ИТАР-ТАСС
Трегулова:Шиеле бол гайхалтай нүцгэн байдлаас илүү юм дотоод ертөнцхүн.
Лошак:Мөн хүний амьдралын мөн чанарын тухай. Бостон, Вашингтон зэрэг дэлхийн музейн захирлууд энэ талаар бодож байна.
Энэ жил Гэсгээлтийн фестиваль танай музейд болж байна, төслийг Третьяковын галерейд, Пушкин хотод үзүүлэв - Бакстийн ойд зориулсан зэрэгцээ шоунууд байсан, өмнө нь Пушкин дахь эхнэр, нөхөр Фрида Кало нарын синхрон төслүүд байна. Музей ба Диего Ривера Улсын Третьяковын галерейд. Та өрсөлдөж байгаа юм шиг байна. Эсвэл энэ нь уялдаа холбоотой ажлын жишээ мөн үү? Хоёрдахь асуулт: Москвагийн бүх музейн үзэсгэлэнгийн өнөөгийн байдлыг харгалзан үзэхэд Москва Европын бусад хотуудтай урлагийн төв болж өрсөлдөж эхэлж байна гэсэн сэтгэгдэл танд төрж байна уу? За, эсвэл ядаж Санкт-Петербургтэй юу?
Трегулова:Гэсгээлтийн тухайд санамсаргүй тохиолдол гарсан: төслүүд нь бие биенээсээ хамааралгүй хийгдсэн боловч бид зэрэгцээ нээгдэж байгаагаа мэдээд бид нэгдэх ёстой гэж шийдсэн.
Мэдээжийн хэрэг, би Пушкины музейд болж буй үйл явдлыг анхааралтай ажиглаж байгаа ч бид хаалтуудын нэг талд байгаа бөгөөд бидний хийж буй зүйлд нийтлэг зүйл олон бий. Хамтран ажиллах нь бидэнд ашигтай, үзэгчдэд ч ашигтай. Бид хамтдаа сүнслэг байдлын хомсдолоос хамгаалж, хамгаалдаг алдартай соёл- Пиотровский, бусад хамт олон, тэр дундаа гадаадынхантай хамт. Дэлхий дахинд харилцаа хурцдаж байгаатай холбогдуулан бидний эрхэм зорилго нийгэмд улам чухал болж байна.
Лошак:Третьяковын галерей, Пушкин хоёр бол өөр байгууллага тул өрсөлдөх боломжгүй, хөдөлгөөн нь үргэлж өөр байх болно. Эрмитажийн хувьд ч мөн адил. Зарим нийтлэг төлөвлөгөө байгаа бөгөөд бид өөрсдийн төслүүдээ бодож, тэдгээрийг хоёр музейн сайт дээр хэрхэн нэгтгэх талаар бодож байна. Энэ нь ижил үйл явдлыг өөрийнхөөрөө харж чаддаг кураторуудад илүү их ажил үлдээдэг. Энэ бол маш ашигтай арга юм. Заримдаа бид Санкт-Петербургийн хамт олонтойгоо үйл ажиллагаагаа зохицуулдаг: Пушкинский Эрмитажтай, Третьяковын галерей Оросын музейтэй хамтран ажилладаг.
Нэмж дурдахад, Москва бол эрэлт нийлүүлэлтээсээ давсан хэвээр байгаа соёлын гайхалтай хот юм. Мөн Москвад болж буй үзэсгэлэн нь манай гадаадын мэргэжил нэгтнүүдийн хүндэтгэлийг төрүүлдэг. Бид хангалттай тоглогчид шиг санагдаж, эцэст нь үзэгчиддээ ямар нэгэн зүйл авахгүй байх талаар санаа зовохоо больсон. Москвад нийтлэг зорилгын төлөө ажилладаг маш олон орон зай бий болсон бөгөөд бид Третьяковын галерейтай хамтран тухайн хүнд үндэсний урлагаас таашаал авах, шинэ зүйл сурах боломжийг олгодог. Энэ бол өрсөлдөөн биш хамтын ажиллагааны маш сайн үндэс суурь юм.
Үзэсгэлэнгийн нээлт “Лев Бакст. Түүний мэндэлсний 150 жилийн ойг тохиолдуулан” Пушкиний музейд im. Пушкин
© Виталий Белоусов/РИА Новости
2-оос 1Лев Бакстын Гриценко-Бакстын хөрөг дээр iPhone утас эргэлдэж байв. Третьяковын галерейд "Л.С.Бакст ба Третьяковын гэр бүл" үзэсгэлэн
© Евгения Новоженина/РИА Новости
2-оос 2- Та илүү эрх чөлөөг хүсч байна уу?
Трегулова:Эрх чөлөөг өргөн хүрээнд ойлгож болно. Музей болгонд байдаг санхүүгийн хязгаарлалт, дотоод консерватизмаас чөлөөлөгдөж, үүнээс хурдан салмаар байна. Гэхдээ хамгийн үнэ цэнэтэй зүйл бол мэдээж өдөрт хоёр дахин олон цагтай байх эрх чөлөө юм.
Зельфира Трегулова нэгэн ярилцлагадаа "Барууны хоёр уран бүтээлч болох Туррелл, Виола хоёрт галзуурдаг" гэж хэлжээ. Мөн дотоодын контемпорари уран бүтээлчдээс хэнд нь дуртай вэ?
Трегулова:Нэг дуртай зүйлийг нэрлэхэд хэцүү байдаг. Магадгүй, миний хувьд энэ нь орчин үеийн зураач биш харин сонгодог байх болно, - Михаил Рогинский. Би бас бага насны хүүхдүүдээс Дмитрий Гутовт дуртай. Надад маш их таалагдаж байгаа бөгөөд Третьяковын галерейд түүний бүтээл цөөхөн байгаад харамсаж байна. Эрик Булатов, Кабаков нар бол "бидний бүх зүйл" бөгөөд ирэх жил бид Илья Иосифовичийн анхны томоохон ретроспективийг Орост хийх гэж байна. Мэдээжийн хэрэг, миний дуртай суурилуулалт бас тэнд байх болно. 1992 онд тэрээр 20 давхар байшингийн нэг давхрын таазнаас гоожиж чадахгүй гэдгийг мэдээд Оросын бүх музейн ажилтнуудад мартагдашгүй сэтгэгдэл төрүүлсэн. Крымский Вал дээрх дээвэр гоожиж байгааг харгалзан би энэ нөлөөг давтахыг хүсч байна. Дараа нь хүн бүр: "Трегулова одоогийн дээврийг хэзээ засах вэ?" гэж бичих болно.
Лаврушинскийн гудамж дахь Третьяковын галерейд "Ватиканы Пинакотекийн шилдэг бүтээлүүд" үзэсгэлэнгийн дараалал. 2017 оны нэгдүгээр сар
© Антон Денисов/РИА Новости
Та хэвлэл мэдээллийн хэрэгсэлд өртсөн байдлыг хэрхэн хэмждэг вэ? Москвагийн урлагийн амьдрал, олон нийтийн янз бүрийн хэлэлцүүлэгт оролцох нь таны өмнөх үеийн хүмүүсийн дуу хоолойгоос илүү хүчтэй мэдрэгддэг.
Лошак:Бид дэндүү олон байна гэж би айж байгаа бөгөөд музейд юу болж байгааг үзэгчид ойлгохын тулд хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр өөрийн байр сууриа хадгалахыг хичээдэг. Би PR үйлчилгээтэй тэмцэж, бүх арга хэмжээнд бага ашиглагдахыг хүсч байна. Нээлтийн үеэр зураг авалтанд орохгүй байхыг би шаарддаг. Би үүнийг буруу гэж бодож байна. Магадгүй би буруу бодож байгаа байх. Ямар ч байсан бид илүү төвөгтэй, шууд бус шийдлүүдийг эрэлхийлж, илүү үр дүнд хүргэнэ гэж найдаж байна. Нэмж дурдахад, ямар ч төсөл бусадтай төстэй байдаггүй гэдгийг мартаж болохгүй: зарим үзэсгэлэнг илүү идэвхтэй ярих хэрэгтэй, бусад нь илүү төвөгтэй арга замыг шаарддаг.
Трегулова:Би Маринатай санал нэг байна, гэхдээ хоёр жилийн өмнө бид өөр өөр нөхцөл байдалтай байсан. Лаврушинскийн эгнээнд байрлах барилга ирц бага байгаа талаар гомдоллож чадаагүй - жилд нэг сая гаруй хүн тэнд ирдэг байв. Гэсэн хэдий ч энэ тоо нь зүрхний дуудлагыг дагасан москвичуудаас бус харин сургуулийн аялал, хүүхэдтэй эцэг эхчүүдээс бий болсон юм.
Гэхдээ Крымский Вал дээрх барилгыг өдөрт 270 хүн зочилдог байсан бөгөөд энэ тоо нь 20-р зууны Оросын урлагийг огт сонирхдоггүй байсан тухай өгүүлсэн юм. Энэ нь зөвхөн PR үйлчилгээний бүх хүчийг орхиод зогсохгүй үзэсгэлэнг өөрсдөө шинэчлэх шаардлагатай байв. Тэд надаас Третьяковын галерейг Уран бүтээлчдийн төв ордонд байдаг эсэхийг асуухад хүнд их бууг асаах хэрэгтэй гэж би ойлгосон бөгөөд ингэснээр хүмүүс мэдэх болно: шилдэг цуглуулгаТаны мэдэж, бахархах ёстой өнгөрсөн зууны дотоодын урлаг.
Бид интернетийн орон зай, шинэ технологийг ашиглаж эхэлсэн бөгөөд энэ нь хэвлэл мэдээллийн хүмүүсийн анхаарлыг татсан бөгөөд энэ нь супер эффект авчирсан: хүмүүс Серовын төлөө ямар нэг шалтгаанаар жагсав. Би ч бас дэлгэцэн дээр бага гарахыг хүсч байгаа нь эргэлзээгүй, гэхдээ өнөөгийн найруулагч үнэхээр нийгмийн хүн байхыг үгүйсгэхгүй.
Трегулова:Хэцүү асуулт, учир нь гоо үзэсгэлэн нь зүрх зүсмээр санагддаг. Энэ бол оюун ухаан, сэтгэл, зүрх сэтгэл гээд бүх зүйлийн гайхалтай дотоод хөдөлгөөнийг бий болгодог зүйл юм. Гоо сайхныг мэдрэх, таних нь хайр гэж хэлж болохуйц мэдрэмж юм. Энэ мөчид та гайхалтай аз жаргалын мэдрэмжийг мэдэрдэг ... Гоо зүйн дээд таашаалыг илэрхийлсэн илүү нарийн үг олох боломжтой юу? Мэдэхгүй, ямар ч байсан хайрын мэдрэмжтэй зэрэгцүүлэн тавих байсан.
Зелфира Трегулова 1955 оны 7-р сарын 13-нд Латви улсын Рига хотод төрсөн. Ээж нь дууны инженерээр, аав нь зураглаачаар ажиллаж байсан бол дайны жилүүдэд Потсдамын бага хурлын зураг авалтад фронтын зураглаачаар ажиллаж байжээ.
Оюутан байхаасаа Трегуловагийн амьдрал уран сайхны бүтээлч байдалтай нягт холбоотой байв. 1977 онд Зелфира Москвагийн Түүхийн факультетийн урлагийн түүхийн ангийг төгссөн. улсын их сургуульМ.В.Ломоносовын нэрэмжит, 1981 онд Москвагийн Улсын Их Сургуульд аспирантурт суралцсан.
1984 онд эхэлнэ мэргэжлийн үйл ажиллагааЗельфира Исмаиловна. Трегулова 13 жилийн турш Е.В.Вучетичийн нэрэмжит Бүх холбоотны урлаг, үйлдвэрлэлийн холбоонд өөрийгөө зориулжээ. Тэрээр гадаадад Оросын урлагийн олон улсын үзэсгэлэнгийн зохицуулагч, куратороор ажиллаж байсан бөгөөд сүүлийн жилүүдэд ерөнхий захирлын туслах байв.
1993-1994 онд Нью-Йорк дахь Соломон Р.Гуггенхаймын музейд дадлагажигч байсан. 1998-2000 онд Пушкиний нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музейн гадаад харилцаа, үзэсгэлэнгийн тасгийг удирдаж байжээ. Дараа нь тэрээр Соломон Р.Гуггенхаймын музейд зочлон үзэсгэлэнгийн куратороор ажилласан.
2002-2013 онд Трегулова Зельфира нь Москвагийн Кремлийн музейн үзэсгэлэнгийн ажил, олон улсын харилцааны ерөнхий захирлаар ажиллаж байсан. Дараагийн хоёр жил буюу 2013 оны 8-р сарын 14-ний өдрөөс эхлэн тэрээр "РОСИЗО" Улсын музей, үзэсгэлэнгийн холбооны тэргүүнээр ажилласан.
Зельфира Исмаиловна 2015 оны 2-р сарын 10-нд Трегулова Оросын нийслэл дэх гурван тэргүүлэх музейн нэг болох Бүх Оросын музейн холбоо - Улсын Третьяков галерейг удирдаж байв. Энэ бол музей судлаачийн карьерын шинэ үе шат байв.
Трегулова Зелфира үндсэн үйл ажиллагаанаасаа гадна Москва дахь RMA бизнесийн сургуулийн урлагийн менежмент, галерейн бизнесийн факультетэд багшилдаг. Ялгатай Англи хэлТэрээр франц, герман, итали хэлээр ярьдаг. Тэрээр ОХУ-ын Соёлын яамны дэргэдэх Олон нийтийн зөвлөлийн гишүүн юм.
Авангард Амазонууд, Очир эрдэнийн зураач нар, Орос!, Улаан армийн студи, Намайг гайхшруулаарай!, Социалист реализм, Казимир Малевич, Оросын авангард зэрэг Орос болон дэлхийн тэргүүлэх музейн олон улсын томоохон үзэсгэлэнгүүдийн куратор. мөн бусад. Трегуловагийн удирдлаган дор хийгдсэн хамгийн сүүлийн үеийн төслүүдийн дунд “Виктор Попков. 1932-1974 он, Орос дахь Палладио. Бароккогоос модернизм хүртэл.
Зельфира Исмаиловна ОХУ-ын Соёлын яамны Хүндэт жуух бичиг, Италийн соёлын жилийг зохион байгуулахад гавьяа байгуулсан Италийн Оддын одонгоор шагнагджээ. италиОрос улсад Мерито Мелитенсигийн гавьяаны одонгийн титэм бүхий загалмай. Бүх Оросын VII "Интермузей" наадмын "Мэргэжлийн нэр төр, нэр төр" шагналын эзэн.
Трегулова Зелфира үзэсгэлэнгийн үйл ажиллагаа зохион байгуулах арвин туршлагатай. Би үүнийг Пушкиний музей, Кремлийн музей, түүнээс өмнө Зөвлөлтийн үед, бусад байгууллагуудад хийж байсан. Урлагийн түүхийн нэр дэвшигч, олон улсын хэмжээний нэр хүндтэй мэргэжилтэн. Ийм түвшний хүн улсдаа цөөхөн байдаг. Ийм туршлагатай хүн үнэхээр "Третьяковын галерейг" маш их санал болгож чадна.
Зелфира Трегуловагийн ярилцлагаУлсын Третьяков галерейн захирал Зельфира Трегулова, "Өөртөө байгаа онигоо арилгах ёстой" гэдгийг цаг тухайд нь ойлгосон , хэдхэн сарын дотор удирдаж зогсохгүйөөрчлөхзочдын нүдэн дээрмузейн дүр төрх, бас ажлын арга барил, хэв маяг. Энэ болон бусад олон зүйлийн талаар - Милена Орловатай хийсэн ярилцлагадаа ...
Өөрсдийн хий хоосон зүйлд нийцүүлэхгүй нь ойлгомжтой. Өмнөх жилүүдэд би хүнд мэргэжлийн хүн гэдгээ мэдрэхэд хэрэгтэй бүх зүйлийг авсан. Би Москвагийн Кремлийн музейн орлогч захирал байхдаа ч олон янзын үзэсгэлэнд гардаг байсан. Би сонирхож байна.
Өнөөдөр музейн аль ч захирал - энэ нь ялангуяа Третьяковын галерей, Оросын музей, Эрмитаж, Пушкины музей зэрэг асар том цаг үеийг илэрхийлдэг музейд хамаатай - Оросын урлагийн амьдралд болж буй үйл явдлуудыг удирдан чиглүүлэх ёстой. , мөн дэлхий дээр юу болж байна ..
Сурахад хэзээ ч оройтдоггүй, ялангуяа Аниш Капур, Михал Ровнер зэрэг шилдэг зураачдын үзэсгэлэн, Билл Виолагийн айлчлалын тухайд. Тэд манайд ирсэнд би баяртай байсан. Ийм хүмүүстэй хийсэн яриа, ялангуяа Третьяковын галерейн үзэсгэлэнгээс огт өөр зүйлийг илчилдэг.
Энэ бол шинэ төрөл: та саяхан Британийн нэрт зураач Аниш Капурын музейгээр аялан тоглолт хийсэн.
Үнэхээр ч Аниш Капурт зориулж хаалттай Третьяков галерей нээгдэв. Энэ бол ярианы дүрс биш. Энэ нь Даваа гарагийн оройн зургаан цагт музей амарч байх үед босчээ. Түүнд ердөө хагас цаг л байсан бөгөөд тэр дүрсүүдийг харахаар шийдэв.
Тэр Айвазовскийн хажуугаар өнгөрч, түүний ажлыг анхааралтай ажиглав. Буцах замдаа тэр хэн болохыг дахин тодрууллаа. Би: "Чиний сонирхлыг татдаг зүйл юу вэ?" гэж асуухад тэр надад одоо шинэ, сонирхолтой үзэл бодлын нэг болсон тул Айвазовскийн ретроспективийг хийхдээ үүн дээр тулгуурлах болно гэж хэлсэн. 2016 оны 7-р сарын 28-нд.
Яг юу вэ, би одоо хэлэхгүй. Гэхдээ би дотроо онигоог даван туулах ёстойг ойлгосон.Үнэмлэхүй үл тэвчих, намчирхах, зарим төрлийн идэвхгүй, анивчих байр суурийг баримтлах нөхцөл байдалд анхаарлаа төвлөрүүлж, бүх зүйлийг туйлын бодитойгоор харах нь надад маш чухал юм шиг санагдаж байна, тэр дундаа Манеж дахь үзэсгэлэн зүгээр л юм. энэ талаар бага зэрэг.
"Романтик реализм. 1925-1945 оны Зөвлөлтийн уран зураг” Манежийн музейд тавигдсан нь гайхалтай дүр зураг юм. Таныг хоёр долоо хоногийн дотор куратороор энэ үзэсгэлэнгээ гаргасан гэж байна. Энэ таны хувьд рекорд мөн үү?
Үгүй ээ, хоёр сар. Ерөнхийдөө дээд амжилт. Би их сургуульд лекц уншихдаа сайн үзэсгэлэн гаргахад олон жил шаардагддаг гэж үргэлж хэлдэг. Үүнээс өмнө надад гайхамшигтай үзэсгэлэнг бэлтгэх хамгийн бага хугацааны жишээ бий - энэ бол Оросын Палладио бөгөөд бид ROSIZO-д яг нэг жилийн галзуу, шаргуу хөдөлмөрөөр хийсэн.
Тэгээд энд хоёр сар. Анхны томоохон ноцтой музейн үзэсгэлэнг Манежид гаргах боломж нээгдсэнийг та харж байна. Энэ нь нэлээд чухал түүхийг илчилсэн: Соёлын яам, холбооны музейд хамгийн амбицтай төслүүдийг харуулах томоохон үзэсгэлэнгийн талбай байдаггүй.
Та галерейг ажиллуулсан есөн сарын хугацаанд Крымский Вал дахь "Шинэ Третьяков галерей"-ийг бүх талаар сурталчилж байна. Тэд далангаас орох хаалгыг нээж, загварлаг музейн дэлгүүр хийж, шинэ загвар, хашаан дахь хөгжмийн наадам. Гэхдээ мэдрэмж нь үзэсгэлэн өөрөө юм орчин үеийн урлагТа одоо тэднийг шинэ үзэгчдэд хүргэх ямар нэгэн онцгой сүрэл мэт атгаж байгаа бусад музейнүүдээс ялгаатай нь ард талд байна.
Үгүй ээ, чи тэгж бодож байна. Манай хэлтэсээс эхэлье сүүлийн үеийн чиг хандлагамаш идэвхтэй ажилладаг. Энэ хугацаанд хоёр томоохон үзэсгэлэн гарсан.
Гиперреализм намайг ирэхээс нэлээд өмнө бэлдэж байсан. Энэ урсгал хэрхэн үүссэнийг би өөрөө гэрч болсон учраас энэ нь надад маш сонирхолтой байсан. Би нэрэмжит Бүх холбоотны урлаг, үйлдвэрлэлийн нэгдэлд ажиллаж байсан. зэрэг бүх холбооны үзэсгэлэнг зохион байгуулсан Вучетич Бид коммунизм байгуулж байнаэсвэл Энх тайвны төлөөх тэмцэлд залуу уран бүтээлчид 1987 онд Манежид Артур Миллер тайзан дээр байхдаа Гребенщиков анх удаа тоглолт хийх үед. Энэ бол гайхалтай үе байсан, 1987 он.
Үзэсгэлэн үнэхээр гайхалтай байсан бөгөөд тус газрын дарга Кирилл Светляков болон бүх ажилчид үзэгчид болон энэхүү төслийг хийсэн дизайнер Алексей Подкидышевтэй маш сонирхолтой ажиллаж байгаа юм шиг надад санагдсан.
Дараагийн үзэсгэлэн нь Метаографи нь Москвагийн орчин үеийн урлагийн биенналь дахь хамгийн сонирхолтой төслүүдийн нэг юм. Түүгээр ч барахгүй тэнд ямар ч том нэр байхгүй, 1930-аад оны уран бүтээлчдийн миний хэзээ ч харж байгаагүй тодорхой тооны бүтээлүүд агуулахаас гадаргуу дээр гарч ирэв.
Бид залуу үзэгчдийг ийм төслүүдэд татдаг, тэр дундаа "Музейн шөнө" гэх мэт олон төрлийн хөтөлбөрүүдийг дурдахад энэ жил 20-р зууны язгуур урлагийн бүтээл болох Малевичийн Хар талбайн 100 жилийн ой тохиож байгааг онцлон тэмдэглэв. зуун.
Энэ үзэгчдэд зориулж Малевичт зориулсан гайхалтай суурилуулалтыг бэлтгэсэн - хашаан дахь Сила Света студийн 3D проекц. Аадар бороо орсон ч хүмүүсийн далай байсан. Далай!
Крымскийн шинэлэг зүйл нь ирцэд хэрхэн нөлөөлсөн бэ?
Третьяковын галерейд дээврийг зассан тул 10-р сарын 5 хүртэл үзэсгэлэнгийн гол танхимд нэг ч том үзэсгэлэн гарсангүй. Бид 10-р сарын 6-нд Серовыг нээсэн.
Хэрэв бид эдгээр саруудад Крымский Валын ирцийг 2014 онд Наталья Гончаровагийн үзэсгэлэн, Костакийн цуглуулгын томоохон танхимд гарч байсан ирцтэй харьцуулж үзвэл бид ердөө 4 мянган хүний зөрүүтэй байна. Өөрөөр хэлбэл, хаалттай том үзэсгэлэнгийн талбайтай бид маш олон тооны хүмүүсийг татаж чадсан.
Ирцийн тухай бас нэг нууцыг хэлье: бид ажлын цагийг уртасгаж, чөлөөт орчинг нэвтрүүлсэн. Тэгээд тэр маш үр дүнтэй байсан. Хүмүүс Крымский Вал хотод тийм ч олон үзэсгэлэн байхгүй үед ирж, байнгын үзэсгэлэн рүү явах нь бидний хувьд чухал юм. Учир нь тэр бүх анхаарал халамжийг хүртэх ёстой.
Би нэг хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр галерейн дүр төрхийг бодож байсан. Жишээлбэл, таны "Эхо Москвы"-д өгсөн ярилцлага миний анхаарлыг татсан. Та могой татагч шиг: "Серов бол Оросын гол зураач, Оросын шилдэг зураач" гэж давтан хэлэв. Та Оросын бусад уран бүтээлчидтэй юу хийх вэ? Серовын үзэсгэлэн олон нийтэд үзүүлсэн амжилтыг та өөрөө хэрхэн тайлбарлаж байна вэ? Энэ ярилцлага надад нууц зэвсэг байсан юм шиг санагдлаа ... Гипнозч Кашпировскийн хэлснээр: "Та Серовт буруутгагдаж байна."
Эцсийн эцэст би жаахан шулам ч байж магадгүй. Валентин Серов бол миний дуртай зураачдын нэг. ухаалаг хүмүүсСеровыг Зөвлөлтийн үед хайрладаг байсан бөгөөд дараа нь түүний үхэл маш дутуу байсан бөгөөд гайхалтай сонирхолтой хөгжлийг зогсоосон гэсэн маш хурц мэдрэмж төрж байв. Би үүнд итгэдэг хэвээр байгаа бөгөөд бид үүнийг харуулсан юм шиг санагдаж байна.
Ингээд үзэсгэлэн дээр хоёр жил хагасаас доошгүй хугацаанд ажиллаж байхад нь би галерейд ирсэн бөгөөд үзэсгэлэнгийн бүтцэд нэг ч хором хутгалуулсангүй. Харин өртөлтийг шийдэх ерөнхий зарчим надад буруу санагдсан. Би үүнд эрс хөндлөнгөөс оролцож, үүнийг дахин хийхийг ятгасан.
Үзэсгэлэн байсан тул үзэгчид тэнд үзсэн зүйлдээ эргэлзэж байв. Яг тэнд, нэгдүгээр танхимаас. Үүний зэрэгцээ энэ нь хөнгөн, ил тод, нарийн, нягт хуваалтгүй байв. Ингэснээр хамгийн олон янзын хэтийн төлөв нээгдэж, янз бүрийн үеийн бүтээлүүд харилцан ярианд ордог.
Би чамайг баяртайгаар сонсож, сонсож, сонсох байсан ч "Тортой охин" дахин сэргээсэн уран зургийн видеог хэн бүтээсэн бэ? Мэдээж инээдтэй байсан.
Эрдэмтэд эсэргүүцсэн ч энэ тизер хагас сая үзэлт авсан! Үзэсгэлэнгийн дараалал ч түүний ачаар л бий. Тийм ээ, энэ нь зарим хүмүүст инээдтэй санагдаж магадгүй ч миний бодлоор үүнд бүдүүлэг зүйл байхгүй. Мөн энэ нь энгийн бөгөөд хямдхан юм. Бид тэнд мөнгө үрээгүй, ерөнхийдөө сурталчилгаанд инээдтэй мөнгө зарцуулсан.
Үр ашиг Нийгмийн сүлжээодоо дутуу үнэлж болохгүй.
Мэдээжийн хэрэг, ам дамжсан, олон нийтийн сүлжээ гэх мэт. Сайд нь хүртэл олон нийтийн сүлжээнд нэвтэрч, дараалалд орж ирсэн зочдын гомдлыг хараад бямба гаригт над руу залгаж: "Яагаад нэг касс ажилладаг юм бэ?" Тийм ээ, бид ийм шилжилт хөдөлгөөн болно гэж төсөөлөөгүй. Тэд өдөрт хоёр мянга гэж бодсон.
Тэгээд бямба гаригт таван мянгад хүрсэн даруйдаа. Өдөрт дунджаар 4350 зочин ирдэг. Третьяковын галерейн өмнөх дээд амжилт нь Левитаны үзэсгэлэн байсан - өдөрт 2100 хүн. Хүйтэн, хүмүүс зогсож байна. Мөн бид илүү ихийг хүлээж авах болно, гэхдээ зүгээр л танхимын багтаамж, ажлын аюулгүй байдлын стандартууд нь барилгын орох хаалгыг хязгаарладаг.
Гадаадын олон музей тасалбарыг онлайнаар урьдчилан зардаг.
Саяхан ВДНХ-д болсон хамгийн сүүлийн үеийн технологи, инновацид зориулсан бага хурлын үеэр би илтгэгчдийн нэг байсан. Энэ нь маш их тустай болсон. (Энэ бол би яагаад хаа сайгүй явдаг вэ гэсэн асуултын тухай юм.) Тэнд бид Google-ийн Лоран Гавотой гайхалтай яриа өрнүүлсэн бөгөөд одоо би түүнтэй Парист уулзаж байгаа бөгөөд бид маш сонирхолтой гурван хөтөлбөрийг аль хэдийн тодорхойлсон. Мөн бид "Арзамас" боловсролын нөөцтэй хамтран ажиллах болно.
Удаан хугацааны турш бид музейн бизнест мультимедиа болон бусад сүүлийн үеийн технологид дуртай байсан. Тэд үргэлж хоцрогдсон хүмүүсийн тоонд багтаж байсан: жинхэнэ урлаг, соёлын дурсгалт газруудтай бол мультимедиа нь зөвхөн туслах хэрэгсэл биш, харин гол хэрэгсэл биш гэдгийг дэлхий нийт аль хэдийн ойлгосон.
Дэлхийн өнцөг булан бүрт музейнүүд эх сурвалжийн тусламжтайгаар дахин ярьж байна. Та энэ хүнд хэцүү, маш их стресстэй ертөнцөд амьдарч байгаа үед танд хөлд үлдэж чадах ямар нэгэн зүйл хэрэгтэй, энэ бол нэг төрлийн "хоргүйжүүлэх" юм.
Тиймээс би Серовын үзэсгэлэнд ням гаригт ирсэн, учир нь ВТБ банкны анхны хүн, манай гол ивээн тэтгэгч ноён Костин гэр бүлийнхээ хамт ирсэн. Хүмүүс галерейг орхиж, гудамжинд хоёр цаг зогсоход хүн бүрийн царай гэрэлтэж байсныг би харсан. Үзэсгэлэнгийн үеэр сэтгүүлчидтэй ярилцахад энэ бүхэн нулимс дуслуулан дууссан.
Галерейг хөгжүүлэх концепц боловсруулах уралдаанд барууны нэг компани ялсан бөгөөд та энэ анги, түвшний мэргэжилтэн Орост байхгүй гэж хэвлэлийн бага хурал дээр хэлсэн. Музейн бизнесийн өөр ямар мэргэжилтнүүд бидэнд дутагдаж байна вэ?
Зарчмын хувьд өнөөдөр аутсорсинг бол ердийн систем юм. Мөнгө тоолдог хүмүүс зарим үйл ажиллагааны чиглэлээр аутсорсинг хийдэг. Энэ нь хүмүүсийг цалинтай байлгахаас илүү үр ашигтай, илүү ашигтай.
Ямар мэргэжилтнүүд дутагдаж байна вэ? За, хамгийн зовлонтой асуултаас эхэлье: зүгээр л урлагийн мэргэжилтнүүд.
Гайхсан!
Миний үеийнхэн хамгийн авьяаслаг, гайхалтай байсан гэж хэлмээргүй байна, гэхдээ намайг Москвагийн их сургуулийн урлагийн түүхийн тэнхимд ороход бүх шалгалтыг өгөхөд 20 хүн нэг байранд үлдсэн байв. 1998 онд охиныг маань ороход нэг байранд 1,8 хүн ордог байсан.
Намайг их сургуулиа төгсөхөд бүх мөрөөдлийн титэм нь музейд байх байсан. Пушкины музей нь барууны урлагийг сонирхдог хүмүүст зориулагдсан бол Третьяковын галерей нь Оросын урлагаар мэргэшсэн хүмүүст зориулагдсан юм. Харамсалтай нь одоо тийм биш.
Одоо хамгийн тод, хамгийн сонирхолтой оюутнууд бусад чиглэлээр явдаг: тэд PR, хувийн байгууллагууд, боловсролын төслүүдэд явдаг.
Үзэсгэлэнг галерейд олон арван жил ажилласан хүмүүс хийсэн бол тэднийг өөр төрлийн сэтгэлгээ рүү чиглүүлэхэд хэцүү байдаг. Асуудал нь ямар ч өөрчлөлт байхгүй байна. Третьяковын галерейн цуглуулгын үндэс болсон Репин ба тэнүүлчдийн талаар өөр мэргэжилтнүүдийг би хаанаас олох вэ?
Гэхдээ манайд ирсэн хүмүүс ч гэсэн заримдаа мэргэжлийн чиг баримжаагаа өөрчлөх шаардлагатай болдог. Тэд өөр урлагт, өөр цаг үед мэргэшсэн.
Одоо та Оросын ямар уран бүтээлчдийг мэргэшүүлэхийг зөвлөж байна вэ?
Залуус аа, тэнүүлчдээ санаа тавиарай, энэ их сонирхолтой юм! Өнөөдөр тэднийг тэс өөр өнцгөөс харах цаг болжээ. Энэ бол Орост урлагийн зах зээл эхэлсэн үе бөгөөд энэ нь арилжааны аж ахуйн нэгж байсан гэдгээс эхлээд олон сонирхолтой, хамааралтай зүйлийг илчлэх. Үүнийг мэдээж Зөвлөлтийн түүх судлалд хэн ч дурдаагүй.
Та "Очир алмаазны Жак", XIX-XX зууны төгсгөл, Александр Ивановтой харьцаж болно. Михаил Михайлович Алленовоос бусад хамгийн тод дүрүүдийн хэн нь ч үүнийг хийхгүй байна. Миний хувьд түүний их сургуульд Александр Ивановын тухай тусгай курс нь Врубелийн тухай тусгай курс шиг ухамсрын хувьсгал байсан юм.
Би дуртай оюутан байсан гэдэгтээ итгэж зүрхэлдэг. Тэгээд би дипломоо бичихэд тэр яг л миний хувьд маш хэцүү мөчид аав шиг байсан. Тэгээд тэр надад нэг ч үг бичээгүй.
Магадгүй уригдсан кураторуудад гарах гарц байж болох уу?
Мэдээжийн хэрэг, бид аль хэдийн зочин кураторуудтай болсон. Жишээлбэл, Эрмитажаас Аркадий Ипполитов. Тэрээр Ватиканы музейн цуглуулгуудаас үзэсгэлэн гаргаж байгаа бөгөөд бид ирэх намар бид Ватиканд хийж байгаа Оросын уран зургийн Библийн сэдвүүдийг харуулсан үзэсгэлэнг гаргахаар хүлээж авах гэж байна.
Аркадий Ипполитов бол ямар ч уламжлалт сэдвийг цоо шинэ байдлаар өргөжүүлж чаддаг хүн бөгөөд тэр үед Италийн урлагийн мэргэжилтэн, гайхалтай мэдлэгтэй хүн юм.
Энэ нь та ийм музей хоорондын солилцоо авдаг гэсэн үг үү?
Бид Эрмитажтай хамтран ажилладаг. Бидэнд хэд хэдэн төсөл бий, бид Казань дахь Эрмитажийн хамтрагч болох, Третьяковын галерейн цуглуулгаас үзэсгэлэн гаргах талаар ярилцаж байна. Мөн эдийн засгийн нөхцөл байдлаас шалтгаалж энэ жил ОХУ-ын хотуудад ганц ч удаа үзэсгэлэн гаргаагүй тул бид бүс нутгийн төслүүдийг хийх нь гарцаагүй.
Бүх бүс нутгууд эдийн засгийн үүднээс энэ төслийг татах боломжгүй гэж мэдэгдэв. Бид Казань хотын дарга болон Татарстаны Ерөнхийлөгчөөс санал авсан тул одооноос ажиллах болно.
Энэ асуултад намайг уучлаарай. Та Казанийн тухай ярьж байна ...
Тийм ээ, тийм ээ, яг ийм учраас тэд надаас энэ талаар асуухад би Казань хотод салбар нээхэд бэлэн биш байна гэж хэлсэн, учир нь бүгд намайг Трегулова Зелфира Исмаиловна учраас л үүнийг хийдэг гэж хэлэх болно. , би Татар үндэстэн.
Танай гэр бүлийн талаар бага зэрэг мэдэх нь сонирхолтой байх болно.
1938 онд ээжид паспорт өгөхөд Терегуловагийн оронд Трегулова гэж бичигдсэн байдаг. Тэд Саида Хасановнагийн оронд Зинаида Ивановнаг бүтээгээгүйд Бурханд талархаж байна.
Би 1919, 1920 онд төрсөн маш ухаалаг эцэг эхтэй байсан, тэд аль эрт нас барсан. Ер нь дайн бол хүнийг урт наслахад тусалдаггүй. Аав маань 1941-1945 оны хооронд фронтын оператороор явж, Потсдамын бага хурлын зураг авалтыг хийсэн.
Би маш зөв гэр бүлд өссөн, бүрэн идеалист, эсвэл ямар нэгэн зүйл. Таны эцэг эх бурхангүй үзэлтнүүд байсан ч гэсэн таны хийдэг бүх зүйлийг Их Эзэн Бурханы бус, харин хүн төрөлхтний тогтоосон дээд үнэн, дүрэм журамтай уялдуулах утгаараа. Би бол агностик хүн бөгөөд эцэг эх маань агностик байсан гэдэгт би итгэдэг, тэд үүнийг ингэж нэрлэх ёстойг ойлгоогүй.
Яг тэр үед намайг нэг удаа сургуулиасаа Павлик Морозовын тухай үлгэр ярьж ирэхэд ээж өглөөний дөрвөн цаг хүртэл манай гэр бүлийн түүхийг ярьж өгсөн. 1929 онд найман хүүхэдтэй атлаа баригдсан хэлмэгдсэн өвөөгийн тухай. Эмээ маань хүүхдүүдийг Дундад Ази руу аваачсан, хүүхдүүдээ зарж, ямар нэгэн байдлаар тэжээхийн тулд шөнөжин суугаад алтан шүдээ хугалсан тухай.
Ээж маань айлын отгон нь байсан бөгөөд 1936 онд Сталинист Үндсэн хууль батлагдсанаас хойш ард түмний дайснуудын хүүхдүүд хүртэл боловсрол эзэмшсэний ачаар л боловсрол эзэмшсэн ... Тийм ээ, тэр гурван ах фронтод нас барсан, ах нь баривчлагдсан хэвээр байсан, сайн, тэгээд хаа сайгүй.
Харин миний хүүхдүүдийн элэнц өвөөг Германы тагнуул гэж Лубянкад 24 цагийн дотор буудсан. Энд. Тиймээс намайг сурган хүмүүжүүлэхийг хичээж, өгч чадах бүхнээ өгч, Ленинград руу байнга авч явдаг (анх долоон настайдаа Эрмитажид байсан) аав, ээждээ маш их баярлаж байна.
Та бол олон улсын түвшний музейн мэргэжилтний ховор жишээ бөгөөд одоо цуутай үндэс, холбоо, таних чанар дахин чухал болсон ...
Би хэн бэ гэж асуухыг хүсвэл би үнэхээр орос хүн шиг санагддаг, гэхдээ татар охины өдөр тутмын зуршилтай. Гэрт орж ирээд шууд л үүдэнд гутлаа тайлдаг.
Татар гэр бүлийн хувьд хэрэв та гэртээ орж ирээд гутал, гуталтай алхвал энэ нь доромжлол юм. Би татараар гурван үг мэднэ. Гэхдээ би Латви хэлээр чөлөөтэй ярьдаг, би Латви улсад өссөн, үүний дагуу англи, франц, герман, итали хэлээр ярьдаг (Англи хэлээр чөлөөтэй ярьдаг, бусад нь шаардлагатай бол).
Та 19-р зууны сүүл үеийн Оросын урлагийн чиглэлээр мэргэшсэн. Та Гуггенхаймын музейд яаж ирсэн бэ?
Бүх холбооны урлаг, үйлдвэрлэлийн нэгдэл. Вучетич 1980-1990-ээд онд Москва, Парисаас эхлээд хэд хэдэн домогт үзэсгэлэн гаргасан. 1990 онд би “Их Утопи” үзэсгэлэн дээр ажиллаж эхэлсэн. Тэр үзэсгэлэнд 1.5 мянган үзмэр тавигдсан. Энэ бол гайхалтай үзэсгэлэн юм. Миний хувьд энэ бол их сургууль бөгөөд үзэсгэлэнгийн архитектор, гайхалтай кураторууд болон агуу Заха Хадидтай хамтран ажиллах боломж байлаа.
Танай хамт олонд байхгүй туршлага танд бий - барууны музейтэй шууд харьцсан туршлага, хамгийн гайхалтай нь. Энэ хамтын ажиллагаа танд сургасан хэдэн зүйлийг хэлнэ үү?
Их зүйл сурсан. Би хэд хэдэн удаа гадаадын музейд урт хугацааны дадлага хийсэн: Нью-Йорк дахь Гуггенхаймын музейд долоон сар, 2010 онд Метрополитен урлагийн музейд гурван долоо хоног ажилласан. Үүнээс өмнө Гуггенхаймд Их Утопитай холбоотой хоёр богино хугацааны дадлага хийсэн. Үүнээс өмнө бид Смитсоны институттэй хамтран хийсэн Москва - эрдэнэс, уламжлалын үзэсгэлэн дээр ажиллана.
Энэ бол миний анхны кураторын төсөл гэдгийг дараа нь л ойлгосон ч энэхүү үзэсгэлэн нь АНУ-ын Сиэтл хотод болсон Сайн санааны наадмын хүрээнд болон Вашингтон дахь Смитсонианы хүрээлэнд 920 мянган хүнийг цуглуулсан гэдгийг хэлмээр байна. Дараа нь тэд намайг зулзага шиг ус руу шидэж, би ийм үзэсгэлэн гаргах ёстой гэж хэлсэн: үзэл баримтлал бич, үзмэр сонгох, хэлэлцээр хийх гэх мэт.
Энэ нь Зөвлөлтийн практикээс ялгаатай байсан уу?
Би гадаад хамтран ажиллагсадаасаа маш их зүйлийг сурсан: хэлэлцээр хийх, харилцах, хэлэлцээр хийх, байр сууриа хамгаалах чадвар. Тэд үнэхээр зөв, эелдэг зантай - энэ бол хүнийг хүндлэх нэг хэлбэр юм. Мөн тэд надад хэзээ ч талархалгүй байж, чөлөөт хөдөлмөрийг ашиглах ёсгүй гэдгийг тайлбарласан. Хэрэв хүн төлөх боломжгүй бол хамгийн гүн гүнзгий, чин сэтгэлийн талархлын үгсийг хэлэх ёстой. Би амьдралынхаа туршид энэ зарчмыг баримталж ирсэн.
Сэтгүүлчид чинь уйлж байна гэх мэтээр хэвлэлийнхэнтэй харилцах нууцыг бас зааж өгсөн бололтой?
Мэдээжийн хэрэг, маш чухал түүх бол хэвлэл, ивээн тэтгэгчидтэй харилцах явдал юм. Гуггенхаймын музейд намайг захирлын туслахын өрөөнд оруулав (өөр газар байхгүй), тэд хэвлэлийнхэнтэй хэрхэн харьцаж байгааг би харсан: Нью Йорк Таймс сонины тэргүүлэх сэтгүүлч ирвэл уулзалт бүр тасалддаг.
Би Гуггенхаймын музейн хэрэгжүүлсэн төслүүд, ялангуяа Амазоны авангард үзэсгэлэнгийн ивээн тэтгэгчидтэй ажиллаж байсан туршлагатай.
ЗХУ-ын үеийн хүнд өв буюу мөнгө өгсөн хүмүүст ханддаг зан ааш бидэнд байсаар л байгаа байх.
Бид бүгдээрээ зөвхөн ивээн тэтгэгчийн мөнгөөр үзэсгэлэн гаргадаг. Кремлийн музей намайг тэнд ажиллаж байх хугацаанд зөвхөн ивээн тэтгэгчийн мөнгөөр л хийсэн. Пушкины музей нь Ирина Александровнагийн гайхалтай хүчин чармайлт, түүний эрх мэдлийн ачаар томоохон үзэсгэлэнгүүдэд улсын татаасыг хамгийн сүүлд авсан юм.
Серовын үзэсгэлэнг ВТБ банк бүрэн санхүүжүүлсэн. Тэд бол бидний хамгийн чухал түншүүд бөгөөд хамгийн чухал төслүүдэд мөнгө өгдөг. Мөнгө их байна.
Копенгаген, Парисаас зураг авчрахад ямар их зардал гарсан бэ! Хүмүүс миний урд зогсоод: татгалзъя, татгалзъя. Данийн хамтран ажиллагсадтай хэлэлцээр хийхэд хэцүү байсан бөгөөд Кристигийн орос хэлтсийн дарга Алексей Тизенхаузен хүртэл оролцох шаардлагатай болсон.
Тэрээр даатгалын үнэлгээ хийхэд тусалсан, учир нь эздийн санал болгож байсан зүйл нь Серовын ажлын өртөгтэй тохирохгүй байв. Тэгээд тэр бидэнд итгэж болно гэж тэдэнд итгүүлсэн.
Ер нь одоо музейн хувьд томоохон төслүүдэд мөнгө хайх нь гол сонголтуудын нэг болж байх шиг байна.
Гадаадын музейн туршлагаас харахад хөрөнгө босгох хэлтэст мэргэжлийн хүмүүс ажилладаг ч зөвхөн эдгээр хүмүүст мөнгө босгох боломжгүй, их хэмжээний мөнгө нэхэж байгаа ивээн тэтгэгчид юунд мөнгө өгч байгаа, энэ нь ямар төсөл байх вэ гэдгийг ойлгох ёстой гэдгийг би ойлгосон. . Кураторууд, урлаг судлаачид ямар ч асуултад мэргэжлийн түвшинд хариулж, үйлчлүүлэгчид хэтэвчээ онгойлгох байдлаар төслийг танилцуулж чадах хүмүүс байх ёстой. Энэ нь маш чухал." -
Зельфира Исмаиловна Трегулова(Тат. Злфир Исмгил кызы Трегулова; 1955 оны 6-р сарын 13-нд төрсөн, ЗХУ, Латви улсын Рига хот) - Зөвлөлт ба Оросын урлаг судлаач, олон улсын музейн үзэсгэлэнгийн төслийн удирдагч, 2015 оны 2-р сарын 10-аас - Гүйцэтгэх захиралУлсын Третьяковын галерей.
Намтар
Кино найруулагчийн гэр бүлд төрсөн аав нь зураглаач, ээж нь дууны инженер мэргэжилтэй.
1977 онд Москвагийн Улсын Их Сургуулийн Түүхийн факультетийн урлагийн түүхийн ангийг төгссөн. 1981 онд Москвагийн Улсын Их Сургуульд аспирантурыг төгссөн.
1984-1997 онд - Е.В.Вучетичийн нэрэмжит Бүх Холбооны урлаг, үйлдвэрлэлийн холбоонд Оросын урлагийн олон улсын үзэсгэлэнгийн куратор.
1993-1994 онд Нью-Йорк дахь Соломон Р.Гуггенхаймын музейд дадлагажигч байсан.
1998-2000 онд - Пушкины нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музейн Гадаад харилцаа, үзэсгэлэнгийн хэлтсийн дарга.
2002-2013 онд - Москвагийн Кремлийн музейн ерөнхий захирлын үзэсгэлэнгийн ажил, олон улсын харилцаа хариуцсан орлогч.
2013 оны 8-р сарын 14-нөөс - "РОСИЗО" Улсын музей, үзэсгэлэнгийн төвийн ерөнхий захирал.
2015 оны 2-р сарын 10-аас - Бүх Оросын музейн холбооны ерөнхий захирал - Улсын Третьяков галерей.
Кураторын үндсэн төслүүд
- 1990 он - "Москва: Эрдэнэс ба уламжлал", Сиэтлийн урлагийн музей, Смитсоны хүрээлэн, Вашингтон
- 1999-2000 он - Авангард Амазонууд, Гуггенхаймын музей, Берлин, Гуггенхаймын музей, Билбао, Пегги Гуггенхаймын музей, Венеци, Соломон Р.Гуггенхаймын музей, Нью-Йорк, Хатан хааны академи, Лондон (Жон Боулттой хамт)
- 2003 - "Коммунизм: Мөрөөдлийн үйлдвэр", Ширн Кунстхалле, Майн дахь Франкфурт (Борис Гройстой хамт)
- 2004 он - Монте-Карло дахь Монакогийн Төрийн үзэсгэлэнгийн танхим, "Очир алмазын Жак"-ын уран бүтээлчид
- 2005 он - "Орос!" Гуггенхайм музей, Нью Йорк - Гуггенхайм музей, Бильбао
- 2008 он - "Улаан армийн студи", Москва, "Екатерина" соёлын сан
- 2009 он - "Намайг гайхшруулаач!". Дягилевын нэрэмжит балетын улирлын 100 жилийн ойд, Монте Карло дахь Үндэсний урлагийн музей (Жон Боулттой хамт)
- 2011 он - "Социалист реализм", Үзэсгэлэнгийн ордон, Ром (Итали дахь Оросын жилийн хөтөлбөрийн нэг хэсэг) (Мэтью Бонтой хамт)
- 2013-2014 он - Казимир Малевич ба Оросын Авангард, Стеделик музей, Амстердам - Тейт Модерн галерей, Лондон - Холбооны Бүгд Найрамдах Герман Улсын Урлагийн үзэсгэлэнгийн танхим (Бундескунстхалле), Бонн
- 2013-2014 он - Виктор Попков. 1932-1974", Оросын академиУрлаг, Москва - Венецийн Ка'Фоскари их сургуулийн үзэсгэлэнгийн танхим (Итали дахь Оросын аялал жуулчлалын жилийн нэг хэсэг) - Лондон дахь Сомерсет хаус (Их Британи дахь Оросын соёлын жилийн нэг хэсэг)
- Орос Палладиана. Орос дахь Палладио. Бароккогоос модернизм хүртэл. Коррер музей, Венеци. 2014 он (Аркадий Ипполитовтой хамт)
Гүйцэтгэлийн үнэлгээ
ОХУ-ын Соёлын сайд Владимир Ростиславович Мединский хэлэхдээ:
Шагнал
- ОХУ-ын Соёлын яамны хүндэт диплом
- Италийн Оддын одонгийн баатар (Итали, 2012 оны 5-р сарын 2)
- Про Мерито Мелитенси одонгийн командлагч (Мальта улсын одон, 2012)
- Бүх Оросын VII "Интермузей" наадмын "Мэргэжлийн нэр төр, нэр төр" шагналын эзэн (2005)
- Лев Николаевын алтан медаль (2016 оны 11-р сарын 14)
- "Төрийн зүтгэлтэн" номинацид "RBC-2016" шагналын эзэн (2016 оны 12-р сарын 6)
Ном зүй
- Трегулова З.И. "Авангард Амазонууд": үзэсгэлэн ба үзэсгэлэн (Хамтарсан үзэсгэлэнгийн түүх) // "Авангард Амазонууд" / Удирдах редактор Г.Ф. Коваленко; Улсын дээд сургуульОХУ-ын Соёлын яамны Урлаг судлал. - М.: Наука, 2004. - S. 6-15. - ISBN 5-02-010251-2.
